這個週末，思斯參加學校裏組織的活動，不回家。我記得她的揹包裏存有《圍城》，她上週特意告訴我説閲讀的感覺很不錯，為她開心。以下是本站和大家分享相關的子夜讀後心得感悟資料，歡迎你的參閲。
人物語言個性化是《子夜》最突出的語言特點。傑出的語言大師老舍先生在《關於文學的語言問題》中指出：“對話很重要，是文學創作中最有藝術性的部分。對話不只是交代情節用的，而要看是什麼人説的，為什麼説的，在什麼環境中説的，怎麼説的。這樣，對話才能表現人物的性格、思想、感情。”魯迅先生在《看書瑣記》中也有如此的記載：“高爾基很驚服巴爾扎克小説裏寫對話的功妙，一位並不描寫人物的模樣，卻能使讀者看了對話，便好像目睹了説話的那些人”。
《子夜》的人物語言花費了不少功力，在不同程度上準確地揭示了人物的思想、情感、教養和心理狀態，塑造出一個個形象鮮明的人物。要把一個人物的性格鮮明地刻畫出來，除了通過進行人物外形的素描和內心的挖掘外，還可以通過對話來傳達出一個人的聲音笑貌和風度舉止。我們説作品中某一人物被刻畫得“有聲有色”，並不是説我們真的聽見了他的聲音、看到了他的色彩，而是説作者善於發揮語言的性能塑造出富有聲音和色彩的真實形象來。
例如在《子夜》中，吳蓀甫這個人物形象帶有悲劇的色彩，具有一種悲劇的嚴肅性。該形象的整個線條是嚴整的，色彩是濃重的。而周仲偉則是被漫畫化了的，他的線條是誇張的，猶如一個身着綵衣的小丑。之所以能獲得這樣鮮明的印象，就因為作品運用逼真的語言描摹出了他們的音容笑貌，從而使我們不僅瞭解到他們的性格，而且如同兩張彩色照片一樣深刻地留在記憶裏。
通過語言的描摹竟然能夠令人感受到人物形象的聲音、色彩和線條，這難道還不能説明《子夜》作者善於發揮語言的魔力和運用語言技巧的高超嗎?《子夜》描寫的人物達七十人之多，有資本家、空談的大學教授、吃利息的詩人、封建餘孽、
交易所經紀人、投機家、交際花……這些人物大都是通過其語言來展現個性特點的，如：吳蓀甫語多專橫尖刻強硬;趙伯韜言談老辣狂妄粗鄙;前思後慮，心直口快;言辭遲疑;屠維嶽談吐舒緩自如，話中帶刺;周仲偉話多刁鑽圓滑;杜竹齋張素素範博文出語多半消極頹唐;李玉亭言談往往誠惶誠恐;張阿新氣挾風雷，談鋒爽朗;朱桂英深摯篤厚，吐詞沉實。
《子夜》標誌着茅盾的創作開始進入了一個新的成熟階段，是我國現代文學一部傑出的革命現實主義的長篇。它從一九三一年十月寫起，至一九三二年十二月完稿。在動筆以前，還經歷了一個較長的準備和構思的過程。民族工業資本家吳蓀甫和買辦金融資本家趙伯韜之間的的矛盾和鬥爭，是貫串《子夜》全書的主線。環繞這條主線，《子夜》反映了一九三零年左右革命深入發展、星火燎原的中國社會的面貌。
《子夜》從多方面的錯綜複雜的社會關係中來突出吳蓀甫的性格特徵。作為半封建半殖民地中國的民族資產階級的典型人物，吳蓀甫的性格是一個鮮明的矛盾的統一體。他一方面有“站在民族工業立場的義憤”，但另一方面，壓倒他的一切的卻是“個人利害的籌慮”。他是“辦實業”的，他以發展民族工業為己任，他向來反對擁有大資本的杜竹齋一類人專做地皮、金子、公債的買賣;但是他也不能不鑽在瘋狂的公債投機活動裏。他希望實現他的資產階級“民主政治”理想，盼望國民黨反蔣派與地方軍閥的聯盟“北方擴大會議”的軍事行動趕快成功，然而當北方的軍事進展不利於他的公債活動的時候，他又“惟恐北方的軍事勢力發展得太快了”。他精明強悍，但又不能不表現出中國民族資產階級先天的軟弱性。他有時果決專斷，有時狐疑惶惑，有時滿懷信心，有時又垂頭喪氣;表面上好象是遇事成竹在胸，而實質上則是舉措乖張。這一切，都是如此矛盾而又很自然地統一在吳蓀甫的性格里。
《子夜》不僅從吳蓀甫同趙伯韜在益中信託公司和公債投機市場上的矛盾和鬥爭來描寫他的性格和命運，它還寫出了吳蓀甫同農村封建經濟之間的密切聯繫和他對農民武裝起義的勢不兩立的態度，而在對待工人運動的態度上，更顯露了他拚命壓榨工人、仇視革命的反動面貌。
今天早上，仰望窗外，天氣格外晴朗，我的心情也格外激動，我想起牀了，做什麼事才好呢?坐在牀頭，我忽然注意到牀頭書架上擺滿的書籍，何不讀上一本呢?於是，我挑選了一本名曰《子夜》的古版書看起來。
仔細閲讀，發現矛盾的這部小説描寫的是1930年國民政府統治時期的事，我便興趣十足地閲讀起來，這本書主要講了吳家大少爺吳蓀甫在大都市建造了一座從外國引進的機器製造廠的過程。但當工廠開工時，卻遭到封建勢力官員的不滿和反對，於是，他們聯合起來，企圖來策劃一場險惡的陰謀，使吳蓀甫的工廠付諸東流。果然，他們的計劃成功了，逐漸使吳蓀甫付不起員工的工資而跨台，輸得一敗塗地。
我迷上了這部小説，被它的文學魅力所折服，同時也知道了它產生的歷史背景。最讓我深思的一點，就是封建主義註定滅亡。小説中的主人公引進了外國的機器，本來是想報效祖，使祖國的工業更加先進，可那些封建主義嚴重的官員卻極力反對和阻止，導致了吳蓀甫的悲慘下場，這充分地體現了當時的中國還是一個半殖民半封建的國家，也體現了當時官僚主義權力的強大，誤國誤民，也讓我們痛惜國民政府統治的失敗!
寫道這裏，我想起了清朝時期的一個事件，由於清朝政府的封建和固步自封，不會利用發明出的火藥，只會把國庫的銀子用在建造皇家園林和樓台殿閣上，正是可悲!以致於後來，導致了鴉片戰爭、割地求榮的行為，這也説明了封建主義註定是要滅亡的。
如今的新中國，是人民當家作主的社會主義國家，實行改革開放，使我們的國家不斷繁榮昌盛!
早起，無事，想起茅盾。我記不起讀過他的文字，便翻翻。《白楊禮讚》和《風景談》原來是中學讀過的，這次重讀，發現一是寫的好，二是不喜歡。寫的好的部分是狀物，不喜歡的部分是抒情。我覺得大自然原本是美好的，完美的，並不需要加上人，而人類既然出現，便應和諧，這是天經地義的事。換一個説法，人類的出現，並沒有令自然更完美，而是恰恰相反 —— 人在自然中的活動，常常是破壞和諧，而且不可逆轉 —— 當然這只是我的一家之言，是遠離了戰爭和飢餓貧窮後説的話。以散文論，朱自清更入我心。帶有強烈政治主張的文章，此一時彼一時，如此而已。
好吧，公平一點，茅盾既以長篇小説見長，便去讀《子夜》。我用了一整天，幹了兩件事，讀完共十九章三十萬字的《子夜》，擦了四塊玻璃一扇門，當然另有兩壺好茶作為犒勞。既已讀完，便説讀後感。
先説得。所得也大。民國一十九年，亂，各處戰爭不斷。上海灘，金融投機盛行。工業資本，農業資本，官僚資本，齊聚於此。當時的公債投機，凌駕於工業投資和農業投資之上，與政治投機軍事投機也常常糾纏不清。人性貪婪的惡之花，憑藉資本的力量和金融的槓桿，被無限放大，並反過來焚燬了自身。反觀當下的經濟，國際資本，風險投資，移動互聯網與互聯網投資，然後才是傳統的工商業投資和農業投資，邏輯上與當年並無不同。經濟換代了，時移世易，事件紛呈，但是從高處遠處看，有贏家贏的，必有輸家輸的，道理不會變。
作為時代記錄，《子夜》有獨特的價值。作為文學作品，另説。
在我喜歡的小説家的筆下，人物形象是豐滿的，從來處來，往去處去，萬物皆有因果。世態紛呈，人於其中，其中的種種發展，一切偶然的背後，千絲萬縷，冥冥中已有天定，就像月的圓缺花的開落那麼自然。小説家別具慧眼，巧加剪裁而不落痕跡，出乎讀者意料之外，卻安穩妥貼於情理之中……顯然，我是在説別的。
最後，我所欣賞的作品，底色之中總有悲憫之心，如弘一大師絕筆之“悲欣交集”。茅盾先生創作《子夜》時，年僅三十有五，盛名之下，可能是我過分期待了。這個週末，思斯參加學校裏組織的活動，不回家。我記得她的揹包裏存有《圍城》，她上週特意告訴我説閲讀的感覺很不錯，為她開心。
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