我的祖父是一個清雅的老知識分子。在我年少時，每天讓我背頌毛主席詩詞，可我貪玩，從來不用心背誦。我喜歡坐在他的身邊目睹他用毛筆抄寫詩詞，古老的書寫工具。一股墨香盈室盈身。他説，練字可以修身養性。他沒有退休前是礦務局的總工，從不奴顏媚骨去求人辦事，寧折不彎的文人風骨，如同他筆下流動的書法，頗具風骨。
上國中時，情竇初開，傾慕一位教我書法的年輕老師。他的聲音有着空靈的磁性，眼神清列透澈，脱塵出世的雅緻。他站立桌前，在宣紙上，懸腕寫字。他與我近在咫尺，我卻覺得隔山隔水的遠，他是那麼高不可攀。情竇哪裏為人開，一定是他筆下流動的書法。十多年後，當我來到母校，偶遇他，他有了些許的胖，滄桑了，再沒有了當年的飄逸。
去圖書館借書，在一片空闊地，有一位老人拿巨筆蘸水在地上一筆一畫書寫，水過留痕，風乾繼續揮毫。我走上前問他，怎麼不去參加書法比賽，他謙遜的説，不敢在人家面前班門弄斧，只是自己喜歡。他寫字無關乎名利，只是遵從內心，簡單，純粹，透明。
宋徽宗是一個“不愛江山，愛丹青的皇帝”，他註定做不好那管理萬里江山的皇帝，偏只把一個人的山河歲月寄存在琴棋書畫中。於是，一種皇帝創造的書法體—瘦金體誕生了。瘦金體，顧名思義，形瘦，又藏鋒且稜角轉折分明，看似飄忽灑脱的字體中含着多少時間的沉重與人生的無奈。年輕時我們一路忙着向前奔走，馬不停蹄，爭名逐利。人生到後來是做減法的，一步步減去那豐碩的氣息，象瘦金體，只留下些風骨和枝椏就夠了，那凜凜的風骨，分外吸引人。
那唱了一輩子武戲的蓋叫天説，要唱戲，先練好基本功，這基本功就是書法中的楷書。楷書，方方正正的中國字。那方圓正統的楷書，退出了自有的鋒芒，它的誘人之處，恰恰在於以退為進，在於低調，隱忍，在於不虛張聲勢。楷書中的歐體，象一個外柔內剛的女子，外表柔美，歷經人生的風雨坎坷，卻不懦弱，見過生活的凌厲，卻依然內心向暖。柳體，堅硬遒勁，象一個有傲然風骨的人，連一腔子的血都是清傲的，但其稜角分明，直來直去，不懂婉轉迂迴，與人處，會處處碰壁。
狂草是最奔放，最肆意的。張旭的狂草《肚痛帖》:忽肚痛不可堪/不知是冷熱所致/欲服大黃湯/冷熱俱有益。看着這帖，最讓人喜，只是肚子痛，卻成了一場書法秀。筆走龍蛇，一氣呵成，如深谷出岫。將草書的情境表現發揮到了極致。喜歡狂草的人，內心都傲岸孤絕。
王羲之的《蘭亭序》千古佳名，隔了多少年仍然這樣彌香。不過是一幫文人墨客的雅集。王羲之醉了酒，藉着酒力的微醺，在一種迷幻狀態下寫的《蘭亭序》。大美無言，靜水流深。
書法極美。在書法的藝術裏禪修，只為修出生命裏的一絲靜氣。在纖纖素毫幽幽墨香的潛移默化下，化濁俗為清雅，遠離世俗喧囂和家長裏短，執一毫清歡，享人生冷暖。
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