《決勝時刻》觀後感
今天有幸作為總廠勞模家屬代表觀看了電影《決勝時刻》。金牌陣容、彩色開國大典、有趣的偉人日常……導演另闢蹊徑，將鏡頭分別對準偉人和小人物，通過平行的視角與觀眾“近距離”接觸，用人物的命運映射時代的變更，故事情節令人驚喜。
影片講述了1949年3月，*中央從西柏坡遷址北平香山，在這裏指揮渡江戰役、會見民主人士、籌備新政協會議和開國大典等重大事件，展現真實的歷史軌跡。
“張治中前來談判，我不準備接機!”在以往的影視劇中，周總理一直都是温文儒雅、和藹可親的形象，可影片中的周總理在談判桌上，為了四萬萬五千萬人民大眾與張治中據理力爭、寸步不讓，顯示出他鮮為人知的倔強和鬥志。一切為了人民，國共談判，即便是自己的朋友也要守住絕對的底線。眼睛是心靈的窗户，鏡頭中不止一次透過總理的眼神、眼淚詮釋內心細節的變化。
影片着重塑造了毛主席的形象，陪女兒抓鳥、帶田二橋逛戲園子、幫警衞員寫情詩……通過偉人日常讓我們感受到毛主席“接地氣”的一面，呈現了他作為戰友、父親、長輩的和藹可親，影片中帶有反差的滑稽感讓觀眾陷入歡樂。
渡江戰役中，當英艦紫石英號執意進犯守區，面對漫天的炮火，以田二橋全家為代表的人民解放軍搖着木船在轟炸中挺進，佔領敵方的防禦江岸，像火球一般怒吼着撲向敵人，將紅旗插在了制高點，戰士們托起旗杆的那一刻也托起了他們堅毅的靈魂和心中的希望。在新中國成立70週年之際上演《決戰時刻》也是向為新中國浴血奮戰的英雄們致敬!
“這段應該是影像，預告介紹説是彩色的。”影片即將結束時，後排引起躁動，彩色的開國大典片段真實還原了現場的所有細節，鏡頭中*城樓及偉人由黑白變換成了彩色，當歷史的真容不再囿於黑白，當時代的面貌清晰可見，這彷彿詮釋了中華人民共和國的飛速發展。
“燃點笑點淚點兼具，看完心裏很温暖。”偉人有趣的日常、談判的據理力爭、渡江戰役的浴血奮戰、開國大典的真實還原……年輕人瞭解一段歷史，父輩們重温回憶，影片通過生活細節將歷史人物從書本里引到生活中，有人説這是一部適合各年齡段觀看的閤家歡電影——令人驚喜!
《決勝時刻》觀後感
《決勝時刻》讓我明白了，今後要及時當勉勵，歲月不待人。如今的中國進入了一個新的時代，有新的機遇，我們黨員要抓住這些機遇，不斷髮展，讓國家繁榮富強。要抓住這些機遇，需要不斷學習，提高自身的業務水平，學習的力度、韌度和厚度，決定了一個人視野的寬度、思想的深度和事業的高度。因此，只有抓好學習，不斷積累優良經驗，擔負起責任，才能走得遠。我們青年人，特別是青年黨員，要走在時代的前面，做時代的奮進者、開拓者與奉獻者，讓我們的青春在為黨、為國家、為人民的事業中綻放出光彩。“我們要將抓住機遇，凝心聚力，用實際行動詮釋自強不息、勇於超越的精神，為實現中國夢而努力。
我們要將鬥爭精神融入到為實現中華民族偉大復興的不懈奮鬥中去，內化於心、外化於行，學以致用，在工作中學習，在學習中昇華，昇華中落實到行動，為民族的復興不懈奮鬥!
《決勝時刻》觀後感
《決勝時刻》中飾演*的劉勁也參加了專家研討會，自踏入影視圈，劉勁便成了專演*的特型演員，塑造周總理有無可比擬的經驗。很多人説，演員塑造角色，但在劉勁看來，多年飾演*的經驗也讓他不知不覺中重塑了自己。
劉勁回憶，第一次飾演*是在1995年的電視劇《遵義會議》中。隨後的24年間，劉勁扮演過不同時期的周總理形象，讓他印象最深的是黃建新執導的《建國大業》及這次的《決勝時刻》。劉勁希望自己在《決勝時刻》中將*的另一面表現出來：談判桌上，*與自己亦敵亦友的兄弟張治中據理力爭、寸步不讓，但在談判桌下以情動人規勸張治中，展現兄弟情誼，“以前我們看到的*是顧全大局、忍辱負重為黨為人民的革命情懷，理想信念表現得較多，但在這部戲中，周總理的形象會更為立體和豐滿。”
研討會現場劉勁還表示，演員能碰到一個好題材是最幸福的事，“十年前我和黃導拍攝了《建國大業》，我們一直期待再合作，這次通過《決勝時刻》我終於又回到了這個團隊。這是一個非常温暖、強大、出作品、出經典的團隊，演員在現場隨時都是一種創作狀態，我們8月份拍3月份的戲全是穿着大棉襖，不拍戲時也不會把衣服脱掉，因為想一直在戲裏。”
《決勝時刻》觀後感
中國文聯電影藝術中心主任、中國電影評論學會會長饒曙光認為，這部影片的敍事節奏控制得非常好，讓觀眾非常容易被代入，“整部影片的觀看過程當中，觀眾都沉浸在一種飽滿的情緒狀態中”。其中，的人民情懷和戰友情懷錶達得非常充分。饒曙光説，自己在看到任弼時拉小提琴向戰友告別的段落時，忍不住掉下了眼淚，“這樣的細節有新鮮感，把幾十年浴血奮戰的戰友情表達到了極致”。他還提到，小人物的塑造也是影片的一大亮點，“特別是小戰士還有毛主席的女兒，這些人物能夠跟當下的觀眾實現一個有效的對話，使得年輕觀眾不僅僅瞭解了革命歷史，更感受到革命烈士所帶來人性的表達和感動。”
“在觀影的過程中，我身邊很多年輕觀眾不時發出會心的微笑，當時我就覺得這電影成了。這部電影立意很高而表達又平易近人，情感濃郁而又理性深刻。”中國文藝評論家協會副主席、北京大學藝術學院教授王一川分享了自己的直觀感受，並進一步表示，“影片深度挖掘了北京香山在新中國成立過程中的重要作用，為北京的文化中心建設做到了很重要的奠基作用。我相信這部電影上映之後，雙清別墅和香山會成為北京文化旅遊一個新的勝地。”
除了立意深刻，中國電影家協會副主席、清華大學新聞與傳播學院教授尹鴻更肯定了影片在藝術上的突破。“以往我們拍重大革命歷史題材，走過戲劇化、詩意化、多維度、細節化等不同階段，但這部作品又往前推進了一步，它是人物的歷史。我一直有一個觀點，歷史其實是人的歷史，而這部電影就是用藝術的方式，讓一些消失的歷史和人重新在大銀幕上鮮活起來。”在他看來，影片很巧妙地設計了警衞員、播音員、主席的家人以及民主黨派不同個性的人士，為塑造人物創造了一個真實的空間，提供了讓人物活起來的可能性。此外，尹鴻也肯定了影片在製作上還原歷史的精準把握：“這兩年有些作品過度渲染戰爭場面，但《決勝時刻》在這方面樹立了非常好的標杆，使影片的質感和最後紀錄片的質感毫不違和，營造出真實的歷史感。”
“《決勝時刻》是一部出人意料的電影，一般重大歷史題材都會有波瀾壯闊的宏大敍事和全景描繪，但《決勝時刻》更多的是宏大歷史中的生動切片和壯麗史詩的細節。”《中國藝術報》總編輯康偉注意到，影片的英文名是《*1949》，“這個譯名很好地體現了它的藝術特點，代表了一種更有温度的想象，一種更富細節的遐思”。
在細節處理上，《文藝報》藝術部主任高小立特別喜歡毛主席幫貼身警衞寫情書、和小女兒抓麻雀、去戲園子看《霸王別姬》等情節，“這些情節生動刻劃了主席作為一個普通人的兒女情長和人之常情。這種虛實銜接恰到好處天衣無縫，唐國強在塑造上真的是爐火純青。”
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