黃金血讀後感5篇

讀後感是鍛鍊我們寫作方式的最簡單的方法，撰寫一篇讀後感可以強化小夥伴們對書上理論的分析，以下是本站小編精心為您推薦的黃金血讀後感5篇，供大家參考。

黃金血讀後感篇1

這是我最喜歡的一本書之一，也是我看了已經忘了幾十遍的書。

在整個故事裡，心如明鏡的是陳清揚，而王二始終是一個渾渾噩噩的傢伙。陳清揚因為他那無心中的兩巴掌而愛上他，卻也因為這兩巴掌的無心而離開了他，這就是為什麼陳清揚為什麼老說王二是“混蛋”的緣故。渾有渾的可愛之處，所以多年後還要來找王二，告訴他自己愛他。渾有渾的遺憾之處，所以陳情揚至愛王二，卻不願意和他在一起。因為本質上來說，他和她前夫一樣，根本不瞭解她，“她和任何人都格格不入”。在《黃金時代》裡，最完整的人物是陳清揚而非王二，陳清揚有勇氣、有擔當，引領王二走過了那最艱難的一段，使他終於從一個男孩變成為一個男人。這也可以看出王小波對女性的態度，她們是靈魂之火，生命之光。沒有哪個現代中國作家如王小波一樣如此尊重女性，哪怕他的小說裡有很多粗口和髒話。

網路上評論黃金時代的真正寓意在於：有兩個人終於找到並確立了終身的偉大友誼，無論人世如何摧殘也無法改變，而世界上無數的人一生卻都活在寂寞或虛偽之中。而我個人很認同，比如書中那些要詳細過程的軍政人員，顯然就是活在寂寞和虛偽中。

當今社會，早已成為敗絮其中的快餐時代，到處充斥著快餐文化，而王小波，波哥的《黃金時代》給了我一片淨土，那種純潔的性所顯露的偉大革命友誼是世間千萬物無法比擬的，正如王二和陳清揚倆人與世間的格格不入，那是一種超脫，超脫於骯髒的靈魂世界。

這樣的王小波，這樣的黃金時代，我想擁有，我想你也是!

黃金血讀後感篇2

關於-時代的故事，大部分分為兩種：第一個，是所謂的傷痕文學。應該是反思-對社會的摧殘和對那代人的傷害。不過講道理，這種沒看過，電視上也沒放過。應該是哭哭啼啼式的。第二種是講那個青春，激情的時代。比如都樑的《血色浪漫》，就感受不到任何的悲傷，只有那個激情的歲月。還有《陽光燦爛的日子》，不過，感覺《陽光燦爛的日子》更好像是少年的成長，裡面有些情節和《西西里的美麗傳說》有點像，不過，一個是在火熱的年代，一群人的青春故事。另一個是戰爭年代，一個少年的內心。這中型別的應該是人生是豪邁的。電視上放的也是這種。黃金時代應該不屬於這兩種吧?

書裡面描寫了大量的陳清揚和王二同志在各種場合、各種機會、各種時節的巫山雲雨。不得不說，在那個時代，能這麼大膽的寫作的人，應該沒有幾個吧?

這種描寫和《白鹿原》中的明顯不一樣，其中細節描寫確實很有意思，不是很露骨也不是很晦澀，絕對不是小黃書。

裡面有一段很有名的話，具體記不清了。在我的黃金時代裡，我覺得我會永遠生猛下去，什麼也錘不了我。但是生活就是一個慢慢受錘的過程。毋庸置疑，生活可能就是這樣。所以希望大家至少是慢慢受錘，不能一下被錘廢了，這就不好了，哈哈哈。這讓我想起微博上的那句話，尚未配妥劍，出門便已是江湖。最後一句是：願千帆過盡，內心仍是少年。

黃金血讀後感篇3

讀王小波的書，真的像評價的那樣，讀過之後給人以強烈的快感。

這本書裡包含了《黃金時代》《三十而立》《流年似水》《革命時期的愛情》《我的陰陽兩面》，主人翁的名字都叫王二，大多是_後期為背景的事。《黃金時代》裡王二是個一米九幾的大高個，面目不說是猙獰但也不怎麼好看。似乎王小波筆下的王二大多也是面目凶惡，_如驢的。我不知道這是否與他本人有關，亦或是其他的一些事物的投影。書中屢次提到弗洛伊德，很多影響也與這位心理醫生有關性的心理學說有關聯。人的一切衝動都來源於原始的性壓抑。這是我在讀弗洛伊德心理學裡讀到的，而王小波的作品裡，隱隱約約帶有著這些意味。

王二與陳清揚在雲南插隊，在那裡相愛，然後時間在而今與過去之間穿插，一會回到雲南的草屋或者大隊，一會回到現在與二妞的矛盾與小轉鈴的糾結，然後又回到線條。時光在六幾年與七幾年之間往返變換，賀先生跳樓，劉先生死去，李先生的_血腫後來同線條結婚。後來王二當上了一名大學講師，這與他之前的種種行徑極為不符，但是生活確實是這樣，它不會按照既定的路線一塵不變。這本書從來不按時間順序來規規矩矩的描述事物的發展，而是邏輯，從一樣事物的邏輯牽扯上另一樣事物的邏輯。就好像革命時期的愛情裡的王二，一直試圖去翻越那個爐筒，他相信裡面一定有著異樣的景觀。而這種邏輯被他用在今後的很多思想中。

顏姓大學生，×海鷹，總問“吃糖不吃”學pe的老婆，投石機，“拿起筆做刀槍”的紅衛兵，還有會飛的雞，臃腫的老魯，很多人物的描寫，都會時不時用重複印證的手法來突顯他們的特質。

其中×海鷹對他的影響尤為重要，這從王二內心的排序就可以看出來，一個是幫教物件，一個是被幫教物件，卻在幫教的過程中躺上了同一張床，幫教的起因氈巴，最後卻成為了×海鷹的丈夫。革命時期的愛情這幾個字，不知道是帶有諷刺意味多，還是浪漫主義多。

我最鍾愛的，是我的陰陽兩界，喜歡這樣帶有喜劇特色的結局。雖然從一開始我就猜想到這樣的結尾，但我仍是期盼，盼著小孫將王二從軟的世界帶進硬的世界，從陰的世界帶到陽的世界。這兩種世界很多人都有，只是有心理和生理的區別。就好比李先生和他的西夏文，一個是自己鍾愛的翻譯但是無人問津，曲高和寡，陽春白雪，另一個是截然相反的生活，最終他走了進去，燒掉了所有的翻譯，轉而成為一個普通的老師。

王二說孤獨有孤獨的好處，走進了寂寞，你就變成了黑夜裡的巨靈神。所有他可以專心地翻譯他的story、ofo，不為稿費，不為發表，心無旁騖。

我想自己可能並沒有完全讀懂這本書，但是我又不願意再翻看第二遍，我喜歡回味那種一遍過後給人強烈快感的文字帶來的衝擊。

有時候，生活就是零亂而複雜的，沒有既定的規則，如果說一定要去思考一條總規則的話，這種相關的想法就叫哲學。

黃金血讀後感篇4

“那一天我二十一歲，在我一生的黃金時代，我有好多奢望。我想愛，想吃，還想在一瞬間變成天上半明半暗的雲，後來我才知道，生活就是個緩慢受錘的過程，人一天天老下去，奢望也一天天消逝，最後變得像捱了錘的牛一樣。可是我過二十一歲生日時沒有預見到這一點。我覺得自己會永遠生猛下去，什麼也錘不了我。”——王這本書包含了《黃金時代》、《三十而立》、《流年似水》、《革命時期的愛情》、《我的陰陽兩面》。

小波的文字酣暢，天馬行空、不做作。

王二也是如此，自由、張揚、有趣且對生活有著深層次的見解，這樣一個人在他的黃金時代裡活出了自己。

他抱著草長馬發情的偉大真誠去做一切事，而不是在人前羞羞答答地表演。

在他看來，人都是為了表演，失去了自己。

他就是個普通人，就是我們，時而膽小，時而勇敢，時而正義，時而猥瑣，我們這千千萬萬張二，李二，許二......

本書有談及性愛、生死和人性。

全用王二做穿插，主要以-時期為歷史背景：

有偶然遇到的性愛過客;有青春期荷爾蒙分泌下觸發的衝動和迷戀;有時間到了，剛好要找個人過日子;有錯過的真愛，得不到的永遠在騷動，被偏愛的總有恃無恐;

有在名利場爭奪“死後塞入直腸的一塊棉花”;有劉老教授墜樓的不解之謎。

青春的躁動是什麼?二十一歲的黃金時代，應該是什麼模樣?這可能並不是一個定向的年齡問答。躁動、慾望、性愛、理想、反叛、迷茫?

有時候，生活就是凌亂而複雜的，沒有既定的規則。生活的不易夾雜在社會中沉浮，在人的前半生，我們的確有很多奢望，並且在無知又無畏的二十多歲，是敢於去嘗試的。

但在人的後半生，奢望一天天消失，人一天天老下去，不敢輕易嘗試，束縛的東西變多了，比如固有的思想，外界的不定因素等等，所以“最後變得像捱了槌的牛一樣”，沒有生猛之態。

那就這樣嗎?妥協嗎?偽裝嗎?

黃金血讀後感篇5

閒暇之餘，拿起傅林的《黃金時代》，原本只想作為消遣，卻不想開啟書本細讀幾個章節，使我滿懷民國的情懷步入波詭雲譎、烽火連天的民國歲月裡。如果說徐百柯的《民國那些人》記述的是國破之際，中國的文人們如何以一介書生之精神意志抵抗外辱，在戰亂年代承續起中華文明之根基，那麼傅林的《黃金時代。明國心史》則是講述了在這些驚天動地的背後，這些歷史人物所包含喜、怒、哀、樂各個方面的內心世界。

在那個新舊碰撞，風雲際會的時代，一大批有思想、有膽識，有激情、有理性的先生們，以其獨有的風骨和凜然的大義，憂心著社稷江山，推動著社會改良。他們在時局動盪的大背景下，始終不墜青雲之志，毅然投身國家的發展中。從好父親梁啟超導北大校長蔡元培，從無產階級思想家周樹人到可愛的革命家章太炎，從文學家胡適到哲學家趙元任，不管他們一生的付出對社會改變的多還是少，不管歲月的塵埃落在他們肩上的厚還是薄，他們這樣一群有思想有抱負的先生們，是每個正視歷史的人所欽佩的。

像蔡元培、梁啟超，耳熟能詳，是我們高中歷史課程中著重介紹和學習的內容，是當時社會改革和革命的領袖人物，而《黃金時代》給我們在另一個角度又刻畫了不一樣的人物形象。對蔡先生來說，他的多次請辭，因為他的人生資歷、學術修養，辭職就成了他的生存武器，是他應對當局的手段，也是他堅持人生理想的不二法門。蔡先生身處亂世，身居要職，但婚姻卻屢遭不幸，他的姻緣充滿著悲歡離合，簡直就是一部中國婚姻史的縮影，知其心者，怎能不慨嘆欷歔。尤其是讀了致亡妻黃仲玉的那封信，言辭懇切，語意悲哀，深懷悔意，但又屬實無奈，不禁讓人潸然淚下。

說到梁啟超，就會想到康有為，他們亦師亦友，是維新變法的主角。在民族事業上，他是革命家的代表，是歷史的大人物。在家庭上，他又是一個好父親。他有10個孩子，長大成人的有9個，可謂各個成才，人人精英。更難得的是，除了學業上的成就，他們在品性、休養和為人方面也是出類拔萃的，這是與家庭的教育和父母的為人息息相關。梁啟超給孩子的關懷大多是靠寫家書，他通過家書教導孩子，疼愛孩子，激情澎湃，是他率真爛漫、興會淋漓，是他先進思想的教育成果。

章太炎作為一個天生的革命派，始終以一己之力和一己之身站在革命的前列，敢於批判時局，不為權利及誘惑所屈服。但同時又

是一個寬厚仁義之人，面對自己的仇敵劉師培在危難之際，卻不戀舊惡在第一時間伸出援助之手，其公正之心遠過於常人，古道熱腸，令人可欽可佩。但是作為一個革命家，他的晚年很不得意，尤其是當時日寇入侵，國家所處存亡之際，更是讓他深深憂慮。他用自己的一生踐行了一個革命元勳和曠世學者的思想。

?黃金時代》用略帶哀婉的筆觸，小心翼翼地撣去歷史的塵埃，讓一個個正在被我們淡忘的人物鮮活地呈現在今人面前，用他們的風骨、節操、氣質、胸襟、學識和睿智，澆灌著我們這個時代正在變得荒蕪、貧瘠的精神家園。這些神態各異、個性多樣、觀點不一、命運多舛的學人，底子上都有一個“士”字守著。這是有承擔的一代學人，這是有獨立、自由、創造精神的一代知識分子，他們因此而成為民族的脊樑，成為中國現代思想文化學術的頂天大柱，正如魯迅先生所說，他們為我們“肩住了黑暗的閘門”。

此書讓我為那個時代眾多文人學者追求真理的執著、熱情、風骨而感慨，但是也讓我們看到那個時代或是封建、或是殘酷的人和事物的另一面。事物均具有兩面性，歷史人物更不能簡單的以好壞劃分。作為大清王朝末年最後一個攝政王載灃，也許呈現給我們的只是唯唯諾諾，循規蹈矩封建統治者，但是辛亥革命後，他作為一個平民，作為末代皇帝溥儀的父親，在政治上始終同“滿洲國”劃清界限，充分表現了他的民族氣節、政治膽識和魄力。段祺瑞，民國時期最大的軍閥之一，行事方式果斷，手段殘忍，他逼人的目光和發狠的神情足以讓人發冷，他當然是歷史舞臺上的一個鐵血人物，尤其是他的名字和“三。一八”慘案連線在一起之後，但是他也是一個理想家，素食主義者，對自己要求及其嚴格，因”不抽、不喝、不賭、不嫖、不貪、不佔“而有“六不總理”的稱號，正因為他是一個理想主義者，所以在國家最危急的時刻保守了自己的私德，拒絕了日本人的威逼利誘，保住了一個光彩的晚節。即使汪精衛作為中國歷史上一大漢奸，但青年時期也是才華橫溢，談吐文雅的才子，同時也是推翻清王朝的大功臣。一代梟雄袁世凱，雖直到終老也一直做著皇帝夢，他野心勃勃，心狠手辣，但從他給妻子三封簡短的書信中不難看出他對妻子的思戀、對孩子的深愛，在親人面前一切又是那麼的真切。

人物創造了歷史，歷史也造就了人物，在歷史的舞臺上，因為他們的演繹，而翻開了民國史上的新篇章。