《風光攝影方法大全》是一個專注於分享風光攝影技巧和經驗的綜合指南。無論您是剛入門的新手還是經驗豐富的攝影師，本網站都提供了豐富而實用的方法和技巧，以幫助您捕捉大自然的壯麗景色。通過這些專業的指導，我們相信您將能夠提升您的攝影技術，創造出令人驚歎的風光攝影作品。
第1篇
一幅完美的風光照片，除了要有表現主題的主要景物以外，還應該有其他的物體作為襯托。這主要景物和襯托的物體在攝影術語中就叫做主體和陪體，物體是有主次之分，在畫面上就應有適當的安排，一般是把主體安排在畫面上重要而明顯的地位，陪體只位於畫上或上或下，或左右的一部分地方。絕不能把陪體彼此要互相聯繫互相呼應，不然就會形成一個主、次分散的畫面了。
有顯著建築物作為景物目標的風光，應當以建築物作為主體，有些景物的主體物不只是一個而是很多個，甚至可以佔滿整個畫面。我們拍攝這類景物時，首先要決定它在畫面上應該佔有的位置，然後決定採取的數量，再選擇拍攝的鏡頭角度。
沒有建築物作景物目標的自然風光的景物是比較多的，正因為它沒有固定的景物目標，所以自然風光的景物範圍就比較廣，可取的拍攝位置也比較靈活，在沒有固定主體目標的自然風光裏，應根據景物的自然條件並結合理想的太陽光線來決定景物範圍和拍攝角度。例如桂林山水風光，山川必然有山有水，究竟應以山作主體，還是以水作為主體呢？這就要根據所拍攝的景物情況來決定了。如果河流近而山層遠的山川風景，就應以河流作主體，反之，則應以山作為主體。拍攝以河流為主體的照片時，必須把河流安排在畫面上最明顯的地位，把遠山安排在河流的遠處或兩旁，作為陪襯河流的陪體。河流景物的水平線一般都是很明顯的，最容易把畫面劃分為二，影響賓主物體的聯繫。因此，如果採取的河流是橫過畫的，它的水平線必須很明顯，我們就要選擇有明顯直線條的物體（如木船、桅杆和可作近景物的樹木枝幹等）衝破橫的水平線，或以較遠距離的船艇作為近景。如果採取的河流是彎曲的，它的水平線就不會很明顯地劃分畫面。但為了顯示出河流的深遠，就應站在較高的位置以俯視角度拍攝。這樣不但能顯示景物的深遠，使彎曲的水平線在畫上形成弧線而增加了線條的美感。
山川風景也有不少山近而河遠的，這就必須以山為主，以河為輔。山必然高於河，在山近河遠的情況下，站在山下不但不能看見河流，也不會完全看見山層的面貌。因此，拍攝山近河遠的景物，就必須站在高山上，採取山層作為主體，用俯視角度拍攝，使白色的遠河在山層間呈現。
拍攝沒有河流可見的山層景色，可站在高山上攝取山層為遠景，也可站在山下拍攝山形。應採取一些適當 的景物作山景的陪襯，才會在畫面上形成孤山的感覺。表現出高聳雄偉或山巒峻秀的氣勢，也要尋取適合襯托高山的物體，使山景在畫面上顯現得更美而不至於枯燥無味。
森林與原野同是屬於自然風光的景物，也是沒有個別固定景物目標的風光。森林的景象是隨着不同的季節而變化的，原野也會因不同的生產情況有不同的場面。例如森林裏的樹木在四季中有它不同的色調和疏密程序，原野上有數不盡的牛、馬、羊羣或各種豐茂的莊稼（植物園、龍勝季節），森林與原野雖同是適宜用大場面表現景物，但森林與原野的取景方法就應有所不同。拍攝森林需要身處林中，選取有遠有近，有高有低，有疏有密的樹木場面，以平視的鏡頭角度拍攝，才能在畫面上顯示出廣闊、深遠的森林面貌。如果站在林外拍攝，在畫面上就只能見於是一片密密的顏色沉重的樹林，不僅與天空的色調極不調和，而且沒有景物的深度感。原野是一片平地，如果不站立在適當的高位以俯拍攝，也同樣不能把原野上的生活現象全面表現出來。
城市風光是以街道和建築物為主的風景，每個城市都有它的不同地主特點和內容。拍攝城市風光，必須着重表現出這個城市的地方特色和繁榮景色。拍攝城市風光就要根據它們不同地方特點選擇鏡頭。例如上海是一個江岸而又是我國最大的城市，水道交通暢通國內外，堤岸一帶高大的樓房也比較集中。拍攝上海城市風光，就應選擇能表現上海特點和規模的外灘作為拍攝重點，如北京、廣州，杭州。但拍攝堤岸城市的市景要有適當高度的立足點（站在四、五樓為宜），站在過高或過低拍攝具有較近樓房的景物，容易造成樓房線條不平正，變形的效果。市區其它繁華、熱鬧的地區，要尋找較高的拍攝位置來表現它的熱鬧情景（如燈光夜市），觀察其能否表現出繁華、熱鬧的街道結合在一起拍攝，因為這樣既能表現出這個地方的特點，又説明它的繁榮，拍攝出氣氛較好的城市風光作品。
拍攝農村風光應結合農村的優美環境，儘可利用可拍攝的範圍而顯示出農村廣闊的面貌。農村的房屋一般都不很高，而且較為聚集，如果站在村莊附近的山坡上，就可以把它很好地表現出來。因此，拍攝時為了呈現農村的面貌和深遠豐茂的莊稼，表現田園的線條等。最好尋找較高的山坡為立足點（龍勝），其次，利用一年四季農村不同的景色、農作物、色塊等作有利的拍攝選擇。
風光中往往有人物或其它動態物在其中活動。風光中的動態物能充實景物的內容，也可為景物增加生動感（生氣）和透視的比例感。因此，任何景物中的動態物，也是不夠全面的。
人物在畫面中可作為主體，也可作為主體或陪體，或作為點綴，應當決定於照片的主題。例如拍攝西湖風光，主題是遊西湖，就應當決定以遊湖的人物為主體，如果主題是要表現西湖景色，毫無疑問，就應以景色為主體，畫面中的人物作為陪體襯托景色。又如灕江漁火，人作主體，景作陪體。一般情況，在拍攝場面較大以及人物安排在遠處的景物時，就以人物作為陪體，在中小場面而人物又較近的景物中，就以人物為主體。不論畫面里人物是主體或是陪體，他們的動態和形象都應該是政黨的、合理的，因為人物的動態和形象是我們每一個人都熟悉的。
以決定景物景物題材和拍攝範圍的時候，既要考慮到人物的數量和安排，又要考慮怎樣抓取人物的好動態。有時，景物中的人物所在位置不一定完成符合我們的理想，或人物的動作不合要求，但當我們選好了角度等待着走動的人物準備拍攝機會。人物及其他動態物都有他們的動作規律，有些動態物也有他的特點，如果掌握得不好，大好的美景常會因動作不好而遭受破壞。所以，我們拍攝時，就應掌握住這些特點，不要把在步行的人拍成一條腿，甚至人物呆呆地看着鏡頭；也不應把景物中四足俱全的看牛、馬、騾等拍成二、三隻腳，或者沒有尾巴等。以上的現象，就是因為我們在按動鏡頭快門時沒有掌握好動態物體的動作規律所造成的，它影響了景物動態的表面。
第2篇
如果要表現畫面上的透視、立體感、縱深感等，前景是非常重要的了。如果是早晨、晚霞或是陰天，前景色調則較深，但是如果有陽光，且前景的物體色淺，那麼又形成背景深色而前景又顯得淺色，這種情況多數是逆光照片。前景往往是注目，所以前景之處理是非常重要的，是風光照片成敗所在，對於前景要特別注意。有些風光照片在放大時還加上前景，加強風光照片之表現力。
通常一張風光照片的主體都是放在前景與中景之間，所以中景的處理亦非常重要。有些照片的主體則在中景，是色調變化的中心地區，運用前景和遠景為中景服務，能達到表達主題思想的目的，但是主體位置亦不能過於正中，而放在中間的左或右側，這樣較為活潑。如果主體在正中，很容易犯着四面的景物重重包圍，而弄到侷促不安、呆滯而缺乏生氣。
遠景之作用將風光的景物擴展開去足以烘托意境的氣氛，加強畫面的美，增加人們的想象力和感染力，遠景的色調以淺色調的居多，中色調和深色調也有，不過很少。但是從整幅風光照片來看，未必前景、中景和遠景都有，有些只有近景和遠景，有些只有中景和遠景，那就看具體情況了。
第3篇
選擇制高點俯拍，有利於表現建築的空間、層次以及建築與環境的關係，場景非常宏大。由於建築物具有不可移動性，選擇拍攝位置對於畫面效果的表現有着很大的影響。想要表現宏大的場景，最佳的方式是選擇制高點俯視拍攝。可以登上電視塔這樣的整座城市的制高點，也可以通過高樓大廈的窗口拍攝。這樣的視角有利於表現建築的空間、層次以及建築與環境的關係。在拍攝時，要注意使用小光圈，清晰地表現遠近的建築細節。
採用廣角鏡頭甚至魚眼鏡頭拍攝，能夠納入更多的環境，輕鬆表現建築的空間感和延伸感。 廣角鏡頭是指鏡頭焦距在24mm~35mm之間的鏡頭，用廣角鏡頭拍攝，能夠將視野中的建築完全呈現在畫面上，輕鬆表現建築的空間感和延伸感，非常適合表現建築宏大的氣勢。另外，也可以使用16mm甚至焦距更短的魚眼鏡頭，通過誇張變形，產生戲劇性的效果。
以對稱構圖將線條優美的橋樑安排在前景中，不但增強了畫面的線條美和層次感，並且能夠很好地起到集中觀眾視線的作用。 拍攝建築要注意觀察和發掘線條的韻律和美感。在構圖中應儘可能充分利用線條的形式美， 增強畫面的縱深感，突出被攝主體，從而提高畫面的藝術感染力。
以富有季節性的花草樹木做前景，可以豐富畫面的視覺效果，渲染季節氣氛，有力地烘托主題。 拍攝建築時，想要避免畫面表現過於直白，最佳的方式是用前景襯托主題。可以圍繞建築四周走走，把樹木、花草、雕塑等納入前景。不但能夠豐富畫面的視覺效果，還能起到平衡畫面、突出主體的作用。例如以富有季節性的花草樹木做前景，可以渲染季節氣氛，這樣的前景對主題是有力的烘托。
以路邊的圍欄搭建畫框，拱形的線條讓畫面富於變化，透過這個“框”去觀察建築，起到集中觀眾視線的作用。同時，虛化的畫框也很好地增強了畫面的縱深感。
利用門廊搭建畫框，強烈的明暗對比加深了觀眾對主體建築的視覺印象。 拍攝建築時，周圍雜亂的環境會干擾、分散觀眾的視線，如果單獨拍攝建築又會顯得直白、單調。除了前面介紹的納入前景，尋找一個能夠排除雜亂環境干擾的天然畫框，也能夠集中觀眾的注意力。樹木、通道、門、窗户等都是常用的畫框。優秀的畫框一般是通過形狀、色彩、對比以及自然的前後關係等來完成對被攝主體構圖的輔助。
採用廣角鏡頭低角度仰拍，大樓彷彿直插雲霄，向上匯聚的線條表現出強烈的空間感。 想要表現建築的高大雄偉，仰拍是最佳選擇。由於仰視拍攝時拍攝點低於拍攝對象，相機鏡頭向上仰起，常常會使地平線處於畫面之外。而背景中的天空佔據畫面相當大的面積，誇張了被攝對象，使其具有巍峨之勢。 如果配合廣角鏡頭拍攝，由於透視關係，建築會變得下寬上窄，近大遠小，給人一種挺拔直立，刺破青天的視覺效果。以這樣的方法拍攝時，要注意使用小光圈拍出建築清晰的線條和層次感。
日出、日落的光影和色彩能夠很好地渲染畫面氣氛，輪廓鮮明的剪影讓畫面顯得簡潔而有力度。 拍攝建築還可以用剪影方式突出建築的輪廓和線條。選擇日出、日落的時段，針對天空亮度均勻的區域測光，然後鎖定曝光值重新構圖拍攝。日出、日落的光影和色彩能夠很好地渲染畫面氣氛。輪廓鮮明的剪影讓畫面顯得簡潔而有力度。
倒影使建築得以延伸、重複，帶來畫面的變化和朦朧美，增添畫面的感染力。 無論是拍攝建築還是風光，周圍有水景時，要特別注意倒影的運用。倒影可以使建築得以延伸、重複，擴大畫面的表現範圍。同時，帶來畫面的變化和朦朧美，為畫面增添感染力並帶來視覺快感。
建築的細節能夠帶給觀眾更加直觀、真實的感受。 你可以嘗試使用不同的角度、不同的取景範圍，以組圖的形式將它呈現在觀眾眼前。 每一棟建築都有着它獨特的細節之美，無論是色彩、線條還是精美的雕刻，都是值得納入鏡頭的畫面。因此，除了拍攝建築整體的外形，還要注重用長焦鏡頭刻畫細節。這些細節能夠帶給觀眾更加直觀、真實的感受。可以嘗試使用不同的角度、不同的取景範圍，以組圖的形式將它呈現在觀眾眼前。
霧中的建築若隱若現，有着豐富的層次感和朦朧美，能調動起人們的好奇心。 遇到霧、雨、雪等“惡劣”的天氣，很多人都會放棄拍攝，避免外出。其實，在這樣的天氣中往往能夠拍攝到特別的照片。不論是大霧瀰漫、狂風暴雨還是大雪紛飛，都會在畫面上產生特別的環境氣氛，給人耳目一新的感受。
拍攝街道的指示牌要注意納入周圍的環境，這幅作品採用對角線溝通，以延伸的曲線增強畫面的活力，拓展觀眾的視線。 在都市的大街小巷中穿行時，只要仔細觀察，會發現很多東西都是新鮮的。特別是代表地域特徵的標誌，比如門牌、街道的指示牌等。將它與周邊的環境融合在一起，能夠起到簡介和説明的作用，整理照片和遊記時，也便於你回憶和查找相片。
一處小小的景觀，將琴台路古風古韻的文化氣息表現得淋漓盡致。 拍攝街景要善於發現與眾不同、特徵鮮明的景物。如成都的琴台路，古建築密集、文化氣息濃厚，當你發現了這座川劇裝扮的雕塑，就一定不能錯過。用廣角鏡頭仰拍，納入特徵鮮明的背景，梨園古韻立即呈現在畫面上。
成都是一座悠閒的城市，當以對稱構圖、延伸的線條將街頭舒適、整齊的桌椅納入畫面時，它靜靜地向觀眾呈現出老成都人的生活狀態。 拍攝街頭小景還要善於從線條、色彩中尋找形式美。水平線條可以使視線上下移動，產生開闊、伸延、舒展的效果;斜線條會使人感到從一端向另一端擴展或收縮，產生變化不定的感覺，富於動感;曲線線條流暢、舒展，使畫面輕快活躍。在攝影中，色彩也是重要的設計元素，強烈的色彩往往能成為一個優秀構圖的視覺中心。 拍攝街頭小景時，講究藝術技巧和表現手段，把場景中的各種元素組合、搭配，就能為觀眾呈現一幅視覺效果更好的作品。
老成都的特點是悠閒的慢生活，院落代表着一種傳統的休閒文化。 行走在悠長的巷子裏，屋中有院，院中有樹。藤椅、老者、悠閒的神態，把老城的生活鮮活地呈現在觀眾眼前。 街景體現着一個城市最市井的民間文化，一些老街更是代表着城市往昔的縮影，一個記憶深處的符號。拍攝街頭小景時，也要注意在畫面中納入人，把老城區市民化生活的場景一一呈現在觀眾眼前，表現鮮活的生活氣息。
設置為1/60秒～1/30秒的快門速度，對準拍攝主體半按快門，跟隨他移動鏡頭，待主體移動到預定構圖背景時，按下快門，並繼續跟隨主體移動相機。 只要畫面上存在移動的主體，就能夠拍出動靜結合的效果。將拍攝模式設置為快門優先，設置1/30秒甚至更低的快門速度。保持相機穩定，按下快門鍵。在慢速快門下，移動的人羣、車輛自然會富有動感，表現出都市人潮湧動，緊張忙碌的氣氛。快門速度不同，動與靜的程度也有所不同，可以根據自己的表現需要調整快門速度。
拍攝於19點13分。在夜幕降臨時採用“鎢絲燈”白平衡拍攝，可以使天空呈現出迷人的藍調色彩。 在拍攝夜景照片時要注意把握拍攝時機。在晴朗的日子裏，天將黑未黑時是最理想的拍攝時段。這個時段大概有15分鐘，天空中常常會呈現出醉人的藍色，與夜晚的燈光交相輝映，如夢如幻。 在拍攝時，要使用三腳架、小光圈、低iso，這樣才能保持穩定並獲得最佳的畫質。更重要的是，將白平衡設置為鎢絲燈模式，可以強化天空的藍色，表現出更迷人的畫面色彩。
使用1/10秒甚至更慢的快門速度拍攝，由於快門速度慢，而車流快，照片中的車流自然就變成了夢幻般的光軌。 車流的軌跡是城市夜景的必拍主題，在慢速快門下，車流劃出的一道道光軌彙集在一起，如行雲流水一般。拍攝車流，地點的選擇非常重要。位置越高、視野越廣，效果也越好。因此，可以選擇在過街天橋或者高樓上拍攝。最好在有紅綠燈的路口拍攝，紅燈會滯留大量機動車，一旦轉換到綠燈，就會出現絢麗的車流。將相機設置為快門優先，使用1/10秒甚至更慢的快門速度拍攝， 使用三腳架、小光圈、低iso，保持穩定拍攝。由於快門速度慢，而車流快，照片中的車流自然就變成了夢幻般的光軌。快門速度越慢，光軌也越長。
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