本文主題為傢俱設計實習總結，主要總結了本人在傢俱設計實習期間的收穫和經驗。通過實踐鍛鍊，我深入瞭解了傢俱設計的流程和技巧，提高了專業素養和創作能力。同時，與同事之間的合作也激發了我對創新的思考，為將來的發展奠定了堅實的基礎。
第1篇
通過對蘇州各園林及古鎮的參觀，瞭解蘇州明清傢俱的構成材料、藝術風格及其裝飾特點，進一步加強自己對明清傢俱的認識，增強自己的專業知識。
明清傢俱是中華文化的一個組成部分，記載着傢俱發展的輝煌時期，明清傢俱在世界傢俱行業中佔有着很重要的位置。明清式傢俱在人們的生活中已成為了一種文化現象。俗話説：一方土養一方人，傢俱亦是如此，不同的地方，不同的人們，傳承着不同的文化，這種文化現象滲透到生活的各個領域。傢俱作為人們生活的必需品，明顯的記載着不同時代、不同地域的文化特點。明清傢俱因具有極高的美學價值，已成為兩個獨立的傢俱風格流派，後人紛紛仿製，即是明式、清式傢俱。一個著名的説法是：把西洋傢俱放在中式的建築中會顯得很不匹配，但如果把中國的明清式傢俱擺在西式風格的居室裏卻顯得異常地協調。
明清兩代，是中國傳統傢俱的黃金時期，幾千年的傳統漆木傢俱，出現了千紋萬華的景象，奇巧精麗的傢俱漆飾工藝與中國明清漆器一樣，發展到了前所未有的歷史高峯。其中“蘇做”的傢俱俗稱“蘇式”傢俱，在明清兩代最為盛行，是明清傢俱的三大名作之一，它的總體風格是輕巧秀美、清雅大方、用料及結構合理。下面就從用材、造型、工藝、裝飾、風格五個方面闡述明清傢俱的特點。
明代蘇式傢俱精於選材配料，但自從進入清代以後，由於蘇州木料奇缺，所以蘇州工匠大多惜木如金，精打細算，儘可能的把木質紋理整潔美麗的部位展現在表面上，然而在背板、頂底板則用其它雜木來代替。明清蘇式傢俱常用的木料有櫸木和黃楊木等細木，後來由於對櫸木的過度採伐，導致供應不足，所以到了明代隆慶和萬曆年間，在製作牀、廚、幾、桌子等傢俱時，使用了從東南亞進口的上等硬木，主要有紫檀木、黃花梨木、黃楊木等，迎來了生產硬木傢俱的黃金時代。紫檀是一種稀有的木材，紫檀的密度比較大。黃花梨，古稱“花狸”，木色澤金黃而温潤，心材顏色較深，呈紅褐色或深褐色，紋理清晰，木性極為穩定。
上面兩個傢俱為紫檀坐具，這種木材質地堅硬，紋路細膩多變，特別是其顏色深沉靜穆，可以給人沉穩高貴的感覺。用紫檀木製作傢俱，既可製出複雜的榫眼結構，又可雕刻出各式精美無比的花紋裝飾。
明代蘇式傢俱造型大方、簡練，結構科學，文人氣濃。進入清代，隨着社會風氣的變化，蘇式傢俱開始向繁瑣和華而不實的方向轉變。蘇式傢俱在靠近接縫區採用貼布補救漲縮毛病，保持了典雅的民族裝飾風格及精湛的傳統工藝。蘇式傢俱製作考究，每件蘇式傢俱，必經反覆琢磨和精心設計之後，才會破料動工。另外，江南的小橋流水等人風光，和文人藝術家對傢俱設計的參與，造成了蘇式傢俱清雅、委婉的文化之風。蘇式傢俱的結構比例合理適度、科學實用，品種及造型上追求創新。由於明代的細木傢俱用材都是堅固耐久的硬木，所以遺留至今的精品為數不少，從而可以讓我們直觀全面地瞭解明式傢俱的發展進程。明式傢俱的品種式樣豐富多彩，按其功能可分為椅凳類、桌案類、牀榻類、櫃架類和其他類。清式傢俱的品種可謂繁多，許多傢俱都具有前代所沒有的風格和特點。比如有一種木牀，牀上不僅有帽架、衣架、瓶託、燈台、懸餘架，甚至還有可以升降的痰桶架。此外，清式傢俱的造型也變化多端，多年來，海內外的博物館及收藏家雖蒐集了難以計數的清式傢俱，但至今仍不時發現前所未見的清式傢俱的奇特品種，有些傢俱竟難猜測其為何物。
上圖為烏鎮百牀館中最豪華而且功能最全的牀榻之一，其雕刻精美，做工細膩，是百牀館的鎮館之寶。
明清傢俱利用傳統建築中大木樑架結構，以框架榫卯為結構，做工精細，線條流暢挺拔，同時講究方圓規矩，每個部件都有相應的尺寸、規格和大小，銜接處緊密無縫，仿若獨木雕刻。不論是薄如紙片的木片，還是粗大的腿料，都經過精心的設計和製作，從而產生完美、牢固的構合效果。明清蘇式傢俱製成毛坯後，要經過起線、雕花、打磨、拋光等程序，並用生漆精心塗揩而成，磨漆滋潤，光亮可鑑，還常配有金銀絲鑲嵌或大理石鑲嵌，這樣可以充分利用材料，哪怕只有黃豆大小的玉石或螺鈿碎渣，都不會廢棄。在造型特徵上，骨架粗壯結實，方直，題材生動且富於變化，裝飾性強，整體大方而局部裝飾細膩入微。清代傢俱的總體尺寸為寬、高、大、厚，與此相應，局部尺寸與部件用料也隨之加大變寬。
如上圖所示，明清傢俱雕刻細膩入微，以透雕最為常用，突出空靈剔透的效果，取得更好的立體效果。鑲嵌在傢俱中也普遍常用，上圖所展示的是石嵌。
明清傢俱主要運用線形、木紋、雕飾、鑲嵌以及裝飾性構件，既豐富又有節制，使得明清傢俱剛柔相濟，洗練中顯出精緻。明代蘇式傢俱的線形變化十分豐富，是最常見的裝飾。主要施於傢俱的腿、邊框及棖子等部位，通過平面、凹面、凸面、陰線、陽線之間不同比例的搭配組合、形成的幾何形斷面，達到悦目的裝飾效果。在裝飾手法上注重形式，不惜功力、用料，工藝精良達到了無以復加的程度。在裝飾風格上，以富麗、豪華、穩重、威嚴為準則，多結合廳堂、卧室、書房等不同居室進行設計，分類詳盡，功能明確。其主要特徵是，造型莊重，雕飾繁重，體量寬大，氣度宏偉，脱離了宋，明以來傢俱秀麗實用的淳樸氣質，形成了“清式”傢俱的風格。在裝飾上力求華麗，並注意與各種工藝品相結合，使用了金銀、玉石、寶石、珊瑚、象牙及百寶鑲嵌等不同質地的裝飾材料。琺琅嵌、瓷嵌也是當時重要的裝飾手法。描金、彩繪在清式傢俱中都佔有一定地位，追求富麗堂皇的意味。在裝飾花紋上，花紋圖案整體較滿，通常是一些代表吉祥瑞慶的花鳥紋等裝飾花紋。
如上兩圖所示，為了追求富貴豪華的裝飾效果，充分利用了各種裝飾材料和使用了各種工藝美術手段，可謂集裝飾技法之大成。但有些清式傢俱為裝飾而裝飾，雕飾過繁過濫，也成了清式傢俱的一大缺點。
明代傢俱的風格特點，概括起來主要包括四個方面：造型簡練、結構嚴謹、裝飾適度、紋理優美。這四個特點，相互聯繫，共同構成了明代傢俱的風格特點。明代傢俱紋飾以古代螭龍、鳳、靈芝、折枝、卷草紋為主，大都只在局部做精巧的裝飾，如椅子背板，桌的壓條上部都可見到小巧的雕刻，以求素潔內斂。傢俱不追求繁縟的雕飾，主要突出造型美和線條美。有的傢俱儘管也大面積雕花，但和清式傢俱相比，則文靜、含蓄的多，傢俱業挺拔秀美。清代傢俱有很高的藝術價值。清代傢俱的.發展與社會也有密切的關係。清代傢俱受當時社會的影響可分為三個階段。清初時的傢俱，不論是工藝水平，還是工匠的技藝，都基本上是對明代風格的繼承。尤其是用材上多用色澤深、質地密、紋理細的珍貴硬木。清代中期是清代社會政治的穩定期和社會經濟的發達期，是歷史上公認的“清盛世”。這個階段的傢俱生產，也隨着社會發展呈興旺、發達的局面。傢俱生產不僅數量多，而且形成特殊的、有別於明代的特點。造型渾厚、莊重。突出為用料寬綽，尺寸加大，體態豐碩。清代太師椅的造型，最能體現清代風格的特點。它座面加大，後背飽滿，腿子粗壯。整體造型像寶座一樣的雄偉與莊重。裝飾上求多、求滿、富貴、華麗，用多種手段和多種材料，雕、嵌、描金兼取。通體裝飾，沒有空白，達到空前的富麗和輝煌。
上面兩圖展現的是明清兩個朝代的傢俱，其造型、做工、色澤等各方面都有明顯的區別。其明代座具造型簡單，實用性較強，清代座具則做工精巧，雕刻精美，觀賞性比較強。
經過一個周的實習，瞭解了明清古典傢俱是中國悠久燦爛的藝術文化中的一顆璀璨的明珠。古典傢俱的價值不僅僅是服務於人的使用價值，同時還凝集着在特定環境下形成的各個時期不同的藝術風格，綜合反映了不同歷史階段的生產發展、生活習俗、觀念意識、審美情趣以及科學技術和物質的發展水平。
第2篇
此次社會實踐，真正地填補了我在課堂上所沒能學到的空白，真正增長了我的社會交際經驗。一個人可以沒有淵博的知識，但絕對不能沒有社會交際的經驗和能力，這也是我此次實踐體會最深的一份心得。
在參觀實踐過程中，我也發現了自身存在的一些問題：
第一，本人的人際交往的能力還欠佳，這還應在日後的日常生活、交際中有待加強和學習。
通過參加實踐，我認識到，在生活中吸取周圍人的經驗和閲歷，掌握一些社會禮儀的'技巧是極為必要的。充分發揚本人自身的優點，取長補短，總結經驗，吸取教訓，使自己對將來充滿信心，也為以後真正融入社會奠定堅實的基礎。
作為一名大學生實踐是我們大學生活中的一個重要環節我們需要將理論知識與實踐相結合。實踐是大學生活的第二課堂。經過實增加我我對這個專業的學校熱情。一個人的知識和能力只有在實踐中才能發揮作用，才能得到豐富、完善和發展。大學生成長，就要勤於實踐，將所學的理論知識與實踐相結合一起，在實踐中繼續學習，不斷總結，逐步完善，有所創新，並在實踐中提高自己由知識、能力、智慧等因素融合成的綜合素質和能力，為自己事業的成功打下良好的基礎。總之短短的實習，讓我大開眼界，也學會了不少東西，也讓我對自己今後要從事的行業有所思考。走進生產車間之後，當與工地的負責人交流後，心裏又是一陣感慨。從事建築行業，你要有學歷，同樣工作經驗也必不可少，乃至更甚於前者。知識是死的，人是活的。工作中學到的會更多。也同時體會到工人們的不易，為我提供了努力學習的動力。我們的實習儘管結束了，但是，我們的學習仍在繼續！
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