曾連續兩年在炎夏季節到過風格大同小異的江南水鄉，領略了千姿百態的亭榭和民居，温婉小巧的建築，豐富多彩的故事和精彩紛呈的民俗，看得眼花繚亂，目不暇接，迥異和紛繁依然招引着遊人在勝境裏行走，倘若遊人不是如織，而如寥落的晨星，更可能會品味到細微的寂靜，因為鳴蟬，靜水，晚亭，那彎彎的小巷和小河;使人更容易進入一種禪境。 水鄉的佈局是沿河而居，所以沿岸而行自可飽覽兩邊的風景，或寬或窄的河流緩緩而潺潺，河水尚且清澈，偶見幾只鴨子，在遊客的喧鬧裏也附和嘎嘎的叫着，顯示本色的鄉土氣息，雖大多是人工放養的魚兒，但水淺處亦能現出野生小魚的那種魚翔淺底，天有點悶也有點濕，淡淡的陽光不明不暗的懶懶的照着，在水與巷的曲徑通幽裏，真正體會到了“柳暗花明”，同時還有“巷重水復”，南方的不晴即雨雖有誇大其詞，但行人的擁擠更增添了幾分悶熱，不知不覺中，走到了一塊開闊的水域。
眼前豁然開朗：河流變寬，形似方塘，兩岸陰翳，石橋高架，人影婆娑，管絃絲竹，吳儂軟語，縱通的位置讓清風徐來，加上濃蔭，頓覺一絲涼意，消散了悶熱和疲憊，而濃蔭覆蓋下的清水變成一潭深綠，若掬一捧上來，凝結處，即能成玉;水之色悦目，水之涼可觸，水之聲沁心，水之質可飲，還覺得水有包容，用一畝方塘包容天光雲影，包容南來北往，包容喧鬧，沉澱寧靜，而且水不是在清高的偏僻裏靜處，而是引來了靈動並且互動的元素。當時，水中劃過幾隻烏篷船，木質黑篷，搖櫓的女子是江南的“船孃”，扎碎花角巾，着青白布衣;盈盈的笑語，宛在水中央，雖不是“壚邊人似月，皓腕凝霜雪”，但質樸而本色，在遊人的邀請和熱情裏，她們啟齒而唱民歌《好一朵茉莉花》《太湖美》，真是美妙;這時，在石橋上站着幾個身着旗袍的女子，她們也高興的跟着哼唱，一時間，美音接連入耳，讓人倍覺愉悦，尤為涼爽。 這幾個旗袍女子，不知來自何地，原來走近江南，就染上了江南韻味，着旗袍，搖團扇，才真正不妄從江南走過，要不，那輕盈的女子肯定在淡淡的惆悵裏心想：我打江南走過，那等在季節裏的容顏如蓮花的開落。不會了，有了旗袍的粉飾，原來就與江南的水親密的連在一起，旗袍乃絲綢巧制，絲綢乃蠶絲所織，蠶絲出自水鄉，想起養蠶人，想起：“陌上柔桑破嫩芽,東鄰蠶種已生些”“巧笑東鄰女伴，採桑徑裏逢迎”，水之浸透，就知道為什麼絲綢乃至旗袍那麼的柔軟和爽滑，為什麼着旗袍給人一種輕盈和沁涼之感，唯有旗袍與江南水鄉連在一起，才是相得益彰，旗袍的女子走在水邊，立在石橋，巷口出來，撐着紙傘，方為美不勝收，流連忘返。
當旗袍和絲綢來到了都市，總覺得旗袍被褻瀆了，多了脂粉氣，有了沉淪和漂泊，水般的清澈沒了，該讓她回到水鄉和小巷。
我想起戴望舒在《雨巷》裏為什麼寫着落雨中的姑娘，我想起“折寄遙憐人似玉”“玉人何處教吹簫”，那如玉的女子肯定身着旗袍在遠處讓人牽掛。
原來這些女子不僅僅是喜歡旗袍，而且懂旗袍，懂水與旗袍的文化，她們是江南女子，還是哪裏人，不重要了，重要的是她們本身就為水鄉增添了又一道風景線。
這才發現，其實有一撥一撥的女子身着旗袍而過，把旗袍帶回家，帶到江南。
喜愛江南清澈柔軟的水，喜愛水韻曼妙的江南。
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