《千與千尋》是之前日本上映的一部很有教育意義的影片，該影片音種目前只有英語法語的，卻在世界上引起了巨大反響。故事通過講述少女千尋的一段誤入異世歷險過程，告訴大家應該善良，應該規則的道理。
該影片中塑造了許多人物形象，主角千尋是一個懵懂的少女，她天真爛漫，但是堅守規則，在父母吃了路邊無人食物的時候她不僅自己不吃還勸父母不要吃。她正直勇敢，敢闖敢做，後期在面對鍋爐爺爺和女巫湯婆婆拒絕工作的時候她明明心裏害怕但是卻勇敢的堅持告訴自己不怕一直堅持自己觀點，直到最後打動了鍋爐爺爺妥協了湯婆婆。同時她又知恩圖報，因為小白一直幫助她，所以小白受了傷她也拼命幫助，不惜放下先救爸爸媽媽的事情，先給小白吃藥治傷，又接過來鍋爐爺爺一張沒有回程的車票勇敢的走下去堅持救小白。
她很善良，對於孤立的無麪人她一直幫助他，如見他淋雨給他開門，如給他吃珍貴的藥丸，如經歷了生死之後還肯帶着他一起出去坐車，讓無麪人找到了自己的歸宿。同時對於湯婆婆的寶寶跟着她她也一路帶着照顧，並沒有因為對於湯婆婆的不和而去傷害別人，或者報復在她珍視的寶寶身上，這種善良與原諒的品質是最難得的純粹，彌足珍貴。同時千尋也是一個有禮貌懂事情的孩子，在獨自去錢婆婆那裏的表現上看，她落落大方的真摯的替小白向錢婆婆道歉賠罪求原諒，並獲得了錢婆婆的原諒與喜愛，送給她珍貴禮物。
對於周邊怪物的排斥與損人利己，自私貪婪她都可以勇敢的面對，不怕惡勢力，堅守初心，用愛去感化身邊的每一個人，物，而最終，也終有所獲，比如後來千尋放進來無麪人吃人湯婆婆大發雷霆要怪罪，她獨面無麪人救出的三隻便替她説情。比如最後湯婆婆考驗千尋將別人變成一羣豬讓千尋從中一次找出自己父母千尋答對湯婆婆無奈放人之後那一羣人都替她歡呼。她用自己的愛與無私感化了那一羣原本無心的怪物，使他們也有了人情味道，給那一片死氣沉沉的壓迫地帶傳入了一絲陽光下的明媚。
雖然是個孩子，偶爾無助痛哭，但是卻不曾絕望，只要有一絲希望，她都能勇敢的去抓住它，堅決的走下去達成自己想要的目標。不忘初心，堅強勇敢，便是劇中千尋的人物寫照。她不忘善念純真的初衷，堅強勇敢的去面對一系列陌生與打壓，頑強的掙扎，在自身難保的時候還願意對別人伸出援助之手去幫助別人，難怪可以走到最後獲得光明。因為即使身處黑暗之中她也不曾融入黑暗的骯髒，她的心仍然是向着光明的。這起初是和這裏的環境是格格不入的，但是她的善念仍然啟發到了別人心底的善念，從而得到認可與善報。
在她的身上沒有一絲世俗的虛偽與醜惡，只有孩子的純粹與善良。陽光、向上、執着、熱忱。雖然懵懂，但是頑強。她被教育的很好，不吃無人食物，禁得住美食誘惑;不拿不需要的東西以及金子，禁得住金錢的誘惑;勇敢的在異世生活，即使被刁難做最累的活也不抱怨，經得住苦難的洗禮。
其次，作者刻畫了小白這一人物形象。在沒有千尋的日子裏小白一直是這裏所有人眼裏冷冷清清的白先生，一個冷麪無情，殺伐決斷的人物。然而卻是這樣一個世人眼中獨立特行的人物，其實也是擁有自己的愛與包容的。劇中他對千尋一直很關照，並且多方面幫助。大抵是因為曾經在這個全都無心，世俗，貪婪的地方也無從引發出他的善念，而千尋這個不一樣的到來走進了他心頭，千尋的無助與善念，執着，不同流合污，不忘初心，愛與包容激發出他內心原本的狀態，蠢蠢欲動，爆發出來。
於是他不再是那個生活在黑暗裏任湯婆婆趨使為惡的白龍。他也有愛，也有自己的思想自己的嚮往，而這些思想與嚮往與千尋不約而同，與湯婆婆背道而馳。所以他會選擇幫助千尋，因為他看透了這裏的骯髒，在千尋身上看到了嚮往的光明，所以他放棄了之前一直做的事情，放棄了舊主湯婆婆。
影片中的鍋爐爺爺，小玲也是一樣的。他們心底並不像那些怪物那麼壞，只是普通人。他們也有愛與熱心，哪怕在這個地方這麼久了，儘管浸染上了一些皮毛，但是本質一點都不壞。他們盡力幫助善良的千尋，幫助她保持自身活下去。他們是能力微弱的底層，受盡悽苦與壓迫卻沒有黑化骯髒。錢婆婆和寶寶，雖然表面也是邪惡的面孔，欺軟怕硬，自私冷酷的樣子，但是當真實走近，走進他們的內心會發現其實不然，他們都是心底向善的。冷酷陰狠只是在這個世道養成的生存偽裝，在寬鬆的環境裏卸下這一系列不需要的繁瑣之後，他的簡單，不再刻薄。也願意向善，願意幫助善良無助的人。千尋呼喚出了他們心底原來的樣子。
湯婆婆，她也是有愛的，比如對她的寶寶。對於寶寶的湯婆婆可以無止境無原則的溺愛。但是這份愛僅僅限於寶寶。在城堡裏無限囂張跋扈的湯婆婆在面對自己寶寶的時候可以忍一切。或許對於湯婆婆來説，對於城堡裏的一切自有他自己的程序規則，任何人犯了都應該承受。而工作之外家庭中的湯婆婆自然不同。在什麼環境裏對什麼樣的人做什麼樣的事，原本便是最好的軌跡。對於千尋這個外來，湯婆婆也企圖用一貫的規則制，但是無奈千尋的初心太強，她無懈可擊。於是湯婆婆最終也只能不得已放手。
這個影片裏有人世間的一切醜惡心理，也有最温馨感人的畫面。它用發生在別人身上的故事讓觀眾以一個旁觀者的角度去看這整個事情，用自己的方式去評判其中的是非，然後自悟自答，為活在世俗忙碌的人們心頭注入一縷光亮，便是它的教育意義所在了。
《千與千尋》影評
「巨嬰」身形之巨大，正是成人給與他們愛護的具體化。「巨嬰」住在一個佈置精美的房間裏，受盡保護。大人害怕小孩染病，想把他們放於一個温室之中，因此造成他們任性、自我、脆弱的性格。其實他們從來沒有病，相對小千，小千的勇敢、堅定，才是宮崎駿所盼望社會所擁有的兒童。電影裏小千常常碰壁，但正因如此，她才會成長。電影的最後，小千憑自己的信念和感覺找回自己的雙親，停泊在隨道外的車早已鋪滿塵埃，不知不覺間，孩子已經逐漸成長了。
有人説這是一部成人童話，確實，片中傳達的關於成長的無奈恐怕只有成年人才可以理解。但我認為《千與千尋》更像是一個老人給孩子們緩緩道來的一個斑斕的寓言，告訴他們不要害怕成長，因為人生終歸是一場旅程;但這個老人也鼓勵他們不要失去童真，永遠都保留孩童般的心靈和眼光去感知世界。
如果説迪士尼編織的是美國式的夢：它抽離掉醜惡只留下美好、努力説明夢想力量。那麼宮崎駿的夢則是東方式的：婉轉、深刻又略帶複雜，在委婉的告訴你世界的真實，但同時又讓你不要忘記這個世界的美好。
《千與千尋》影評
在以往影片中 宮崎駿的情景設置只為了一個目的達到建構一種作者所想象的美麗空間，大多是森林，例如風之谷中的森林，普拉達的自然景觀，龍貓居住的大樹和鄉村美景等。畫面上森林佔了很大的比例，色彩上以綠色、藍色為主，分多層次展開，製造了一種視覺效果，從而激起相應的心靈感應。
《千與千尋》中則大膽地起用了現代都市背景，同時故事的主要部分不再是在森林，而是安排在一個日本古時期的澡堂。雖然説該片在影像技術方面有突破，是首次以全數碼製作的動畫電影，在畫面、色彩、音響上更具細膩感和層次感，但片中的場景不僅僅只是為了達到一個視聽上的超越，而是有了較前期更深的用意，一方面藉此場景表現日本民族傳統文化，本土觀念更易迴歸，另一方面，場景本身有其寓意，千尋在這個場景中成長與洗練，不僅是對人身體的洗禮，更重要的是對人類靈魂的洗禮。
千與千尋--一直以為這是兩個人的名字，結果是一個人的，前一個是被給予的名字，後一個是被剝奪的。這個故事其實是屬於兩個名字的，琥珀川與千尋。宮崎俊有着天下最迤儷的幻想，他給你的比你想要的還要好。好，伴隨着苦難，卻不伴隨着虛假。好的好，不是殘酷的好，不是駭人的好，不是為了毀滅而建造的好。
電影《千與千尋》影評
説到這部影片，不得不提提該作品的的作者—宮崎駿老人，昨天還在新聞裏看到，這個73歲的老人，與奧斯卡二度結緣獲得了奧斯卡終身成就獎。如果從1984年宮崎駿在吉卜力工作室執導的《風之谷》開始算起，宮崎駿至今推出的只有10部動畫電影。在這些影片中，除《紅豬》有一些成人的幽默感之外，影片的一號主角無一例外都是“夢幻”少女，相應的影片的男性也多是少年。這也許正是喜歡宮崎駿電影的觀眾中女性比男性多的原因之一。為什麼宮崎駿特別愛表現這個年齡段的人?原因是，因為少年的心靈“清澈”。
説宮崎駿電影中有“未泯的童心”並不準確，事實上宮崎駿的內心與電影作品一樣，都不是一個兒童，而是一位少年。兒童的心靈還是矇昧的，但少年已經撥去了童年混沌的陰翳思緒，複雜滯重的成年人世界還未到來，所以這個時期是異常清朗的，可以説，宮崎駿的電影不論是第一部還是最後一部，是什麼樣的主題，它看待世界的目光都彷彿是一位“清澈的少年”。很多人會認為，這樣的“心態”可能是“保持”的。事實上宮崎駿並不是，他的奇妙之處也正在於此。——我們青少年時期看宮崎駿，他就像是小夥伴，但等我們有了一些人生經歷之後再回來看他的作品，你會驚訝地發現宮崎駿的世界像湛藍的海洋一樣，是極為開闊、豐盈，超越年齡、時代、國籍、文化界限的。在這樣一個審美宇宙中，宮崎駿及他的作品始終心靈清澈，而這種“清澈”絕不像“少年”那樣脆弱、易逝，它有着堅不可毀的感染力，我想，這大概是因為宮崎駿尊重萬事萬物，也獲取了自然法則中的“修復”能力。擁有了不同尋常的過濾“污染”的功能，宮崎駿才造就了自己清澈而深刻的人文主義世界。
電影《千與千尋》影評
「無麪人」是電影裏一個十分重要的意象。沒有嘴臉、沒有自己的聲音 ( 要依靠吞食外物，強行用別人的聲線 ) 、沒有名字，只有一個像面具的外衣，內裏空空如也。這正是都市人的真實寫照。無麪人像一個沒有腳的幽靈，無意識地走到浴場的入口。來到浴場，這些天神 ( 現代人 ) 尋求心靈的休息。無麪人到了這兒，用黃金買了所有人的心，吞了青蛙，同時吞了別人發聲的權利 ( 金錢收買了所有人 ) 。因為小千的憐憫，寂寞的他對小千心存感激。無麪人一心用金錢交換小千的陪伴，可是遭到拒絕--「拒絕」來自一個小朋友的心，這個「拒絕」其實人從小便應該明白，可是所有的大人都忘記了這個真摯的道理--不可以因為金錢出賣自己。黃金瞬間變成石頭，這是它原來的本質，黃金之所以是黃金，全是人所加諸的心理投射。由小朋友作為控訴社會的領航者，可謂神來之筆。
無麪人一心用金錢交換小千的陪伴，可是遭到拒絕....
《千與千尋》淺談無臉男
喜歡無臉男，勝過千尋了,國中的我很喜歡千尋這個人物,她多陽光什麼都不怕,善良大膽的對待所有人,理所應當的得到所有人的愛，笑哭憤怒都是肆意自由的。
高中第四次再看的時候，居然不那麼喜歡她了，因為她擁有太多的愛，那麼多的熱和光，讓我害怕。
“我好寂寞，我要小千”
“喜歡這個麼?我不給別人只給你”
想抱抱無臉鬼、
被所有人拒絕，只被小千放進來的無臉鬼
傻兮兮只對小千好的無臉鬼
希望用外在的金錢吸引別人的無臉鬼
怯懦不敢進錢婆婆家門的無臉鬼
有很多細節，讓我覺得心疼，還有共鳴，我不覺得無臉男對千尋是男女之愛，而是因為千尋是整個世界唯一對無臉男有所迴應的人。
從來沒有人知道我的存在，她卻注視我，為我開着那一扇門。
就像漆黑的夜裏的一束光。
曾經希望成為千尋、白龍。
後來發現
怎麼努力都依然是
空氣一樣的存在，像飄忽的無臉男
“那個慷慨的客人原來是無臉男變的”
用砂金吸引來的人最後都慌不擇路的逃跑了
只因為我是我，我是無臉男
其實我感覺無臉男就是生活在一個沒有沒有任何煩惱完全單純的世界裏，他完全不知道什麼是愛什麼是情他不知道什麼喜怒哀樂，所以説他根本就表現不出來。他完全成立的自己的世界裏沒有人關心過他，所以説當千尋出現的時候當他們第一次見面千尋留給他們的時候，他感覺到了一絲温暖，所以説他感覺千尋是這世界上最好的人，其實他也不明白那是什麼是愛還是什麼或是一種暗戀。所以他的感情是屬於種單純的感情，只要你對我好我就把更好的給你!
白龍是屬於他為了千尋會做很多很多,哪怕是犧牲自己也無所謂對是屬於一種感情是屬於一種敢愛的感情,他敢於表達出來他敢於為千尋做很多事.
所以説這兩種感情是不同的兩個人的表達方式，也是不一樣的。所以説沒有什麼喜歡這個，喜歡那個或者是同情無臉男也好還是真正的喜歡他或是你們一直愛的白龍都無所謂他們兩個是兩個立場是説不管你喜歡誰其實都有他們自己的好只要你認為好.
其實從宮崎駿給這個角色的外形上就能大概明白，他是個什麼樣的人。無臉，就是沒有自己，沒有自我。在那個世界裏，他是個不被人注意的人，每天就在橋上，看着人來人往，甚至都會懷疑，在碰到千尋以前，沒有人給他説過話。所以，在湯池那個世界裏，他是一個寂寞的人，迷失的人。也許，如果一直沒有碰到千尋的話，他會一直就這麼沒有存在感的存在於湯池那個世界。
無臉男的改變，就是因為碰到了千尋，不管是在湯池變化了，還是後來在錢婆婆那裏找到了歸宿，都是無臉男的改變，這一切的改變，都是因為千尋。
無臉男最需要的是什麼，是陪伴，是身邊有人和他一起喜怒哀樂。
而湯池給了他他最需要的最渴望的東西，但是這個得到，卻是用一種不恰當的方式，那就是用金子。
但是，得到別人關注的方式卻錯了，他用了金子，單純的無臉男會以為，這些別人對他的親近，還有美妙的食物，舒適的招待，就是這麼容易得到，這讓他在湯池只會用金子買一些虛假的逢迎。
單純的人就像是一張白紙，你最先入主了什麼顏色，那個顏色就會主導整個畫面，所以千尋要把他從那個利慾薰心的湯池拉出來，拉出那個金子主導一切的地方，迴歸他本來的單純。
或許是因為千尋的純真和善良在湯池裏邊很與眾不同，或許根本就沒有原因，無臉男喜歡(或者只是在意)上了千尋。從那一次，一向毫無表情的面具上對千尋露出淺淺的微笑開始，無臉男開始偷偷的注意千尋，不説話，只是默默的跟着。然後在那個下雨天，千尋善意的為他把門留着，沒有關門，他這才害羞地將頭探進門，看着她的背影。從那時起，依舊是，千尋到哪裏，他就跟着到哪裏。
後來，他看到千尋想要洗澡用的藥牌，就幫她偷了一把。他發現千尋會接受他的藥牌，就偷了一大把給千尋，他小心翼翼地把藥牌遞到她的面前，仍舊一言不發。這是千尋並不需要那麼多藥牌，他急了，硬把所有的木牌往千尋手裏推。最終千尋還是沒有要。
再後來，河伯來了以後，他發現湯池裏邊的人都喜歡金子，他就用泥沙變了很多金子。如果説湯池是我們生活的現在社會的寫照，物慾橫流，金錢至上，那麼我們中的很多人何嘗不是這個無臉男呢?迷失在金錢的世界裏，投機取巧，唯利是圖，瘋狂，吝嗇。 因為可以變出來大把的金子，整個湯池的人都圍着他轉，他開始瘋狂，囂張，肆無忌憚，但是當他看到千尋的時候，一下子就變得羞澀温順起來，再也沒有了暴發户的脾氣，只是結結巴巴的從嘴裏擠出來幾個字，“我的金子，都給你。” 他不知道千尋需要什麼，只是單純的以為，拿出金子，千尋就會喜歡，這一次，他還是被拒絕了。 然後他變得更加瘋狂，肆無忌憚的吃，越來越迷失自己。 在包間裏，千尋來了以後，他還是一下子温順了下來，在一大堆美食裏邊找到一盤還沒被動過的，怯生生的遞給千尋，“給你吃，這個很好吃。” 換來的確實千尋的那一句“我想要的，你給不了。”
如果要寫無臉男，一個是他的迷失，沒有自我，另外一個就是他的“愛情”。在他的愛情觀裏，他只知道為愛情付出全部，卻將全部付錯了地方，就像網上有人説的，“我喜歡蘋果你卻給了我一車梨 ,然後你説你被自己感動了,問我為什麼不感動,我無言以對 。”也許，在愛情的世界裏，無臉男也是代表了迷失。
當然，結局還是好的，千尋給他吃了河伯的藥丸，他開始嘔吐，吐掉所有的虛榮，吐掉所有的慾望，最後，在錢婆婆那裏找到了自己的歸宿。
現實生活中，我們也許或多或少都像無臉男那樣，迷失了自己。
無臉男會給人留下很多想象，他有一種神祕感，沒有人説出他壞不壞，很有個性。他很懂得感恩，千尋幫他一次，他就記住了她的好，總想見到她幫她。也許一個人的世界真的很孤獨，當他感到一種關心時，便會全力以赴的回饋幫助保護，當然片中的他也有不好的一面，這很符合人性，近朱者赤，近墨者黑吧。正因為沒有臉，所以才有更多的臉，他可以代表很多不同的面孔。
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