《復興之路》觀後感1
觀看復興之路的歷程，使我回顧了中華民族100多年來的強國之夢和不懈探索的偉大曆程。翔實的史料、恢弘的氣勢、深沉的語言、珍貴的歷史圖片，為世人展示了一幅民族復興之畫卷。100多年來，民族復興成為中國人民的執著追求。陝北延安，是中國共產黨領導全國人民抗戰的聖地，民族復興的領導者在這裏運籌帷幄。
變革的時代留下了一串串清晰可見的腳印：抗擊非典，踐行以人為本的執政理念，領袖和民眾共赴危難，贏得了人民的愛戴和擁護。突飛猛進的中國經濟，完善社會主義市經濟體制苦幹問題的重要決議，無一不是民族復興的基石，讓我領會到了國富民安的道理，認識到年輕一代所肩負的歷史責任和民族復興的重任。也讓我們看到了祖國前進的艱辛歷程，同時也看到了今天中國的強大。我們是祖國的希望，我們要繼承先輩的優良傳統，為報效祖國做出更多的努力。
看完《復興之路》後兩集，我有種説不出的感動和自豪！感動的，是那些為中國的發展做出巨大貢獻和犧牲的人；自豪的，是為自己能夠成為這個優秀民族的一份子！
經歷了歲月的磨礪和洗滌，中國共產黨領導着廣大人民羣眾，為實現共產主義這個最終目標而不斷探索着、奮鬥着、發展着、前進着……在這個歷程中，我們一齊哀悼，一齊歡呼，一齊奮鬥，一齊感動……不論遇到什麼，歷史事實都告訴我們：中國共產黨領導的中國將會不斷髮展、進步！
《復興之路》觀後感2
今天，我去觀看了《復興之路》這部電影，它用歌舞的形式講述了中華民族一百七十年的榮辱興衰，最終走上了復興的道路。
1840年到1949年是中國人民不斷抗爭的一百年。1840年，英國發起了鴉片戰爭，清朝政府腐敗無能，被迫把香港割讓給英國，英法聯軍還火燒了圓明園。1911年，中華民國成立了;1921年中國共產黨誕生了;1927年8月1日，南昌起義，人民軍隊誕生了，紅軍爬雪山，過草地，經過千辛萬苦，不斷壯大。1937年，抗日戰爭爆發了，中國人民團結一心，最終把日本侵略者趕出了中國。1949年，人民解放軍最終解放了全中國。
1949年到2009年是中華民族輝煌的六十年。影片表現了：五十六個兄弟姐妹是一家，各族人民歡聚一堂的場景;影片刻劃了：改革開放富起來，人們慶祝豐收，建設城市;1997年到1999年，香港和澳門相繼迴歸祖國;2008年中國人實現了在太空行走的飛天夢想……當屏幕上響起“我和你，心連心”的樂曲時，一下子又把我們拉回到了2008年北京奧運會的場景。北京沸騰了!中國沸騰了!華人世界沸騰了!北京一下子成了歡樂的海洋。當奧運火炬在北京奧運會主體育場點燃的時候，“鳥巢”真正孵化了中華奧運夢想!
看完影片，我瞭解了中華民族這段歷史，明白了落後就會捱打的道理。我也明白了為什麼解放軍叔叔的帽子上會有一顆紅五星和金色的“八一”字樣了，強大的解放軍讓敵人再也不敢侵略我們的祖國了!我還明白了為什麼人們説鮮豔的五星紅旗是先烈的鮮血染紅的，為建立新中國，無數人獻出了寶貴的生命。我們胸前的紅領巾是紅旗的一角，今天我們過着幸福的生活，未來我們要把祖國建設的更加繁榮富強。
《復興之路》觀後感3
《復興之路》按照歷史線索，逐集表現中國如何在國家危亡之際開始了民族覺醒，如何在民族救亡的探索之中選擇了社會主義道路、馬克思主義和中國共產黨，如何在社會主義建設的過程中實現了改革開放的歷史性突破，如何在中國建立起社會主義市場經濟體制，如何在新的歷史時期提出科學發展，建設富強、民主、禮貌、和諧的社會主義現代化國家。
“歷史片最難的是歷史素材的取捨，拍中國的近現代史就更難，難在畢竟觀眾的陌生感要差一些。國內有多少人會對西班牙史、葡萄牙史、荷蘭史，甚至美國史有多少了解除非是專業人士和學者。所以，拍《大國崛起》時我們不用研究這個問題。但對我們中國自我的歷史，能夠説每個中國人從小時候都理解過基本的教育。在這種情景下，如何表達出最基本的新鮮感，就成為最困擾我們的追求。”任學安在介紹劇組面臨的最大困難時説。
任何一個創作都期望呈現一種新鮮的面孔，這樣傳播效果、到達效果才會更好。否則傳播就沒有意義了。如何給觀眾新鮮感任學安和劇組成員們從電視梳理與文字梳理的不一樣之處入手，開始探索。
“電視是時間藝術、時間作品，沒有太多空間功夫去鋪陳。電視是用畫面敍事，讓觀眾經過影像來了解。文字敍述的歷史追求必須思想深遠，有哲學高度，電視節目有時候可能甚至不需要説話，一個畫面加一段音樂就足夠了。”任學安介紹了《復興之路》帶來的影像衝擊力:“在第一、二集中的開頭，觀眾能看到當時的中國人用腳踩水車的畫面，如果認真看，你就會發現那些人都是光着屁股的，那是真正的衣不蔽體。再往後看，看到第四、五，尤其第六集，畫面轉為恢弘絢麗，那種感覺就完全不一樣了。如果觀眾能完整地看完這六集，基本能清晰看到中國由弱到強，由主權淪喪到開始獨立，由人民受奴役受欺侮到翻身做主並且開始享受小康生活的變化。”
任學安説，即便説《復興之路》目前所呈現的歷史事實本身仍是比較基本的，但放在電視上跟放在書上是不一樣的，經過電視綜合藝術手法表達，它產生了更強更新的衝擊力。
儘管製作時間短，但《復興之路》劇組還是儘可能地收集珍貴資料來表達歷史。比如片中展示的最終一個皇帝溥儀的辭位詔書、孫中山成立亞洲第一個共和國的民國公約等都是從中國歷史第一、第二檔案館找到的原件。還有蘇中建交時的俄文版文件的原件影像，則是第一次公開的外交部“鎮部之寶”。
為了使這部政論片經得起考驗，劇組採訪了140多位境內外專家，其中境外專家30餘位。
“《復興之路》不承擔對歷史進行新解説”
與《大國崛起》突出對事件的講述有所不一樣，《復興之路》不僅僅關注歷史事件發生的背景、發展的軌跡與最終的影響，還將很多筆墨放在歷史人物的命運之上，如林則徐、魏源、康有為、孫中山……一個個在中國歷史上振聾發聵的名字，他們的命運在片中均有展現。
“寫歷史繞不開兩個東西，一個是人，一個是事。在歷史的關鍵點上，總能找到一些具體推動、承載歷史的人，他們是歷史的參與者。經過他們的故事，此刻的觀眾感受和觸摸起歷史來可能會更鮮活一些，更真實一些。”任學安説，《復興之路》一片中出現的人物，應當説都跟歷史有着千絲萬縷的聯繫，他們是歷史的參與者，有些還是歷史的創造和推動者，寫歷史不能忘記他們。
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