野夏天觀後感6篇

每次我們欣賞完一部影片後，應該有不少感觸，可以撰寫一篇觀後感，小夥伴們在寫觀後感的過程中，需要聯繫我們的實際情況，以下是本站小編精心為您推薦的野夏天觀後感6篇，供大家參考。

野夏天觀後感篇1

大山中蒼蒼鳥韻伴隨藍藍天空中飄飄蕩蕩翩翩朵朵白雲，山間山澗潺潺流水奏作天籟之音，自由而秀麗的另一個世界在整部電影中通過各式各樣的長鏡頭在我們眼前呈現，城市裏成長的麥豆短短的暑假鄉行已經從飯桌上被強制安排好。

其實他是抗拒的：沒有網絡的生活如同失去意義、對其他同齡孩子的奇怪稱呼、穿着土氣的鄉下朋友同樣土裏土氣的話語，還要忍受他們各種各樣在他眼中粗魯且不守規則的行為……

於是衝突不可避免地，甚至近似於程式化地多次發生，然後又是常規地重複和好。

這不僅僅是電影設置的情景，在我們的小小童年中不也常常會有朋友間的矛盾出現嗎？短短的矛盾不總是“擁抱後和解”嗎？我們的友情就是這樣一路慢慢走過來的吧。我曾和一個朋友對罵而後追打，但最後我們在打架時共同破壞了教室的玻璃，一同賠償此物後重歸於好。本來我以為我可能會與他“不説話一輩子”的。

於是在一次次的“決裂”與和好中，麥豆得到了真正的成長。雖然友誼的不堅定曾讓他執拗到不肯去認錯與他們同遊，只敢偷偷地跟在他們的身後，去那個他慕名已久的地方。

但當他真正遇到了生命危險的時候，還是狗蛋那些朋友救了他。友情帶給他的歡樂在此刻達到了頂峯。

朋友的可貴可見一斑。

在此期間，他一直在不停的犯錯：因為貪玩將雞網拿作球網，讓雞逃出生天，於是奶奶家裏變得一片狼藉，稻穀灑得滿地，哪裏都有沾着羽毛散發着臭味的雞屎，奶奶回來後氣憤至極；為了博得朋友好感而率領他們去烤薯條，最後因為沒有把火熄乾淨而燒了親戚家預備過冬的柴火；又因為身材瘦弱，奶奶便去山裏為他採藥，在回來的路上崴傷了腳，幾乎不能下牀

就是在這樣的日子裏，麥豆學會了感恩，為了給奶奶治病而徒步與翠翠去到縣城買藥，翠翠則是去工地探望她的父親，她的父親請了這兩個孩子兩碗自己平常不會去買的麪條……

在成長中的麥豆被這樣簡單的情感打動，在回鄉的大巴上默默流淚，親情帶給他的震撼遠遠超出了他曾經的設想。

親人的摯愛可見一斑。

於是在這樣一個夏天，麥豆，這個從城市來的child，在這山鄉中發生了變化，他不再那樣的自私、任性而又不知感恩排斥一切，而是變得知恩圖報、不任性而為、以情為重的一個孩子。

以此夏為界，他開始珍惜生命中每一個可愛的朋友、敬愛的親人。

在這個山中已與世隔絕的快樂小鄉，朋友的友情，親人的親情，改變了一個因鋼筋水泥混凝土而隔絕世界的男孩。

野夏天觀後感篇2

看完了《麥豆的夏天》，我是一種久違的親切。我看到了自己野生的童年。

一不小心就會把這部電影的主題簡單化為城市嬌生慣養的熊孩子接受鄉村生活改造這樣的俗套。影片中的確呈現了城市對鄉村居高臨下的優越感。無人機、ipad，當麥豆帶着這些先進裝備出現在鄉村小夥伴面前的時候，無法遮蔽的城鄉差別讓麥豆的虛榮心着實膨脹了一下。但是麥豆不僅帶來了城市的高科技，也帶來了城市病。他每天宅在房間裏打遊戲，不願意出門玩耍。城市小孩兒對虛擬遊戲世界的依賴造成了不接地氣兒的營養不良，以至於奶奶要滿山遍野地尋找仙草給孫子補養身體。麥豆生長的那個城市在影片中沒有出現一次，但是這個城市始終作為鄉村的對立面，用缺乏養分的灰色反襯着充滿活力的綠色。

“快快回到我的家，青山綠水環繞着她。快快快回到我的家，知了螞蚱任你抓……”當馬和平導演親自創作歌詞的主題曲一遍又一遍在心中唱起縈繞不去的時候，我的感受告訴我的理性《麥豆的夏天》並不是一部用田園生活簡單粗暴地批判都市文明的電影。下河摸魚、翻石頭抓蠍子、就地取材烤薯條……，這部電影其實一直述説着一個樸素的道理——大自然是孩子們真正的家。這才是那麼多娃娃看過試映都從心底裏喜歡它的真正原因吧。我從小在城市長大，小時候幾乎沒有去過鄉村。到現在還常常五穀不分。但是《麥豆的夏天》卻讓我想起自己在城市長大的温暖的童年。沿街走上幾里路捉槐樹上的“吊死鬼”回家餵雞；在四里山上野炊嚇壞了巡山的老大爺；把雨後的小水坑變成有島嶼和船隻的大海……，鋼筋水泥的夾縫裏其實同樣野趣橫生，大自然其實無處不在。

我走了許多地方，無論天南海北，一灣可以戲水的池塘、一片能夠打滾兒的草地、一棵允許攀爬的大樹就足以讓她戀戀不捨。哪裏管這個地方是名揚天下還是名不見經傳。所以走來走去，我最喜歡去的還是近郊朋友家的農場。每次到了那裏，所有孩子都象出籠的鶯雀盡情飛去，大人們也樂得在鳥語花香中享受浮生半日閒。《麥豆的夏天》是一部懂孩子的電影。它提醒我們時不時給孩子們一點撒野的機會，讓太陽曬得黢黑，讓樹枝刮破衣裳，讓臉上沾滿泥水，讓童年在青山綠水間生機勃勃。

野夏天觀後感篇3

我是和八歲的女兒一起看《麥豆的夏天》的，看完了，我是一種久違的親切，她是一種陌生的新奇。我看到了自己野生的童年，她知道了遊戲有不一樣的玩法。

一不小心就會把這部電影的主題簡單化為城市嬌生慣養的熊孩子接受鄉村生活改造這樣的俗套。影片中的確呈現了城市對鄉村居高臨下的優越感。無人機、ipad，當麥豆帶着這些先進裝備出現在鄉村小夥伴面前的時候，無法遮蔽的城鄉差別讓麥豆的虛榮心着實膨脹了一下。但是麥豆不僅帶來了城市的高科技，也帶來了城市病。他每天宅在房間裏打遊戲，不願意出門玩耍。城市小孩兒對虛擬遊戲世界的依賴造成了不接地氣兒的營養不良，以至於奶奶要滿山遍野地尋找仙草給孫子補養身體。麥豆生長的那個城市在影片中沒有出現一次，但是這個城市始終作為鄉村的對立面，用缺乏養分的灰色反襯着充滿活力的綠色。

“快快回到我的家，青山綠水環繞着她，快快快回到我的家，知了螞蚱任你抓……”當馬和平導演親自創作歌詞的主題曲一遍又一遍在心中唱起縈繞不去的時候，我的感受告訴我的理性《麥豆的夏天》並不是一部用田園生活簡單粗暴地批判都市文明的電影。下河摸魚、翻石頭抓蠍子、就地取材烤薯條……，這部電影其實一直述説着一個樸素的道理——大自然是孩子們真正的家。這才是那麼多娃娃看過試映都從心底裏喜歡它的真正原因吧。我從小在城市長大，小時候幾乎沒有去過鄉村。到現在還常常五穀不分。但是《麥豆的夏天》卻讓我想起自己在城市長大的温暖的童年。沿街走上幾里路捉槐樹上的“吊死鬼”回家餵雞；在四里山上野炊嚇壞了巡山的老大爺；把雨後的小水坑變成有島嶼和船隻的大海……，鋼筋水泥的夾縫裏其實同樣野趣橫生，大自然其實無處不在。

帶女兒走了許多地方，無論天南海北，一灣可以戲水的池塘、一片能夠打滾兒的草地、一棵允許攀爬的大樹就足以讓她戀戀不捨。哪裏管這個地方是名揚天下還是名不見經傳。所以走來走去，女兒最喜歡去的還是近郊朋友家的農場，每次到了那裏，所有孩子都象出籠的鶯雀盡情飛去，大人們也樂得在鳥語花香中享受浮生半日閒。《麥豆的夏天》是一部懂孩子的電影。它提醒我們時不時給孩子們一點撒野的機會，讓太陽曬得黢黑，讓樹枝刮破衣裳，讓臉上沾滿泥水，讓童年在青山綠水間生機勃勃。

野夏天觀後感篇4

難得國產電影有針對學齡兒童的，今天算是一睹為快，孩子看得也比較盡興，最後麥豆跟鄉下小夥伴們告別的時候，孩子感動得直落淚。

從這個電影的上映場次安排可以看出，這是個小眾電影，贊助學校的部分師生都來捧場了。影片取景於萊蕪，這是部本地電影。先不説製作精良與否，單從內容上看，基本上能夠滿足學齡兒童的審美和認知水準。

在城市長大的麥豆被爸爸送到鄉下的姥姥家過暑假，經歷了種種不適，尤其是與鄉下小夥伴們的矛盾和衝突，麥豆慢慢變得懂事，離別前跟小夥們難捨滿分，也懂得了體諒他人，與別人慷慨分享。鄉下的這段生活見證了麥豆的成長，他體驗了另一種生活。

從剛到姥姥家吃飯開始，飯桌上的輩分座次，按輩分的稱謂，到翠翠的禮讓長輩，種種規矩讓麥豆無所適從，他只是忙着用手機拍圖，這個拍照習慣跟成人比較相似。鄉下的生活真是精彩地讓麥豆亢奮不已，小河裏摸魚，生火烤魚，捉蠍子，捉迷藏，麥豆從一個陌生的旁觀者逐漸成為積極的參與者，贏得了小夥伴們的喜愛和稱讚，尤其是麥豆在鐵板上給大家烤薯條，澆上蜂蜜，小夥伴們一哄而上地吃了個精光，雖然引發了火勢，捱罵捱打，但是在小夥伴們心中樹立了威望。

故事中唯一的小姑娘翠翠家境不好，父親在外地打工，母親卧病在牀，小小年紀學會了洗衣做飯，功課也是非常優秀。麥豆跟她結伴翻越了大山，穿過了村莊，來到了鎮上，找到了父親。父親疼愛地撫摸着翠翠的辮子，給孩子們買了肉絲麪，翠翠一個勁地説“真好吃，真好吃！”臨分別前父親給了翠翠錢，説學習耗大腦，囑咐她多買些好吃的。這一切的一切在麥豆看來都是那麼不可思議，小姑娘的家境竟然是這樣，翠翠卻樣樣都獨立，還善解人意。離走前，麥豆把pad給了翠翠，希望她能喜歡裏面的歌曲，因為翠翠的唱歌據説是學校裏最棒的。

故事的最後講述了孩子們去佛峪探險，路上有歡笑，也有冒險，在這次經歷中每個人都學會了互助，分享和友愛，手拉手行走在山間，幸福的微笑洋溢在臉龐，這才叫童年的生活啊，純粹的，質樸的，充滿了愛和友善。

最後的離別場景非常感人，狗蛋拿來了土雞蛋，二坡拿來了新採摘的核桃，翠翠拿來了送給麥豆的畫，麥豆也大方地送給了小夥伴們玩具，並相約來年再相聚。

野夏天觀後感篇5

平常一年到頭難得看電影、電視，可能是職業習慣，喜歡看材料要直奔主題，語言簡潔，觀點鮮明，直接看“乾貨”，看電影、電視太耗時間。看到宣傳説是宜春人易寒導演的電影，宜春樟樹市人陳創主演的電影，割不斷的宜春本土情的本性使然，昨晚在美團購票上影院觀看了於9月3日全國公映的電影《不期而遇的夏天》。

電影沒有講述高、大、上的故事，沒有大角色，沒有大場景，講的是一個底層人物黃四毛的故事，似涓涓細流濕潤了觀眾一雙雙眼睛，如慈愛的老師娓娓道來。看似沒有主題，其實提示了一個深刻的主題，那就是不要歧視底層人，要關心、關愛底層人。

劇中的黃四毛從小沒了父母，讀書不多，曾打過工，因文化不高，沒有技術，難以勝任工作，只好從事撿破爛的工作，被周圍人看不起，看似一個反派人物，但從他與小男孩易水生等人交往的細節來看，他其實是一個正派人物。他在美麗的夏天，因為相同的被人歧視的遭遇，一個偶然的機會認識了在農村“七裏坑”轉學到鎮上讀書的易水生，從而成了彼此心中最好的朋友，當看到易水生經常被三個學生欺侮的時候，他利用他能做到的能力要“罩”到易水生，保護易水生，這體現了他的正義感。當他被易水生外婆誤解為偷了600元錢時，他委屈得流了淚，説了肺腑之言，儘管自己有點小毛病會順點人家的破銅爛鐵，但從沒偷過人家的錢，説明他做人是有底線的。他要易水生幫撿了礦泉水瓶子，他很講義氣，要給回扣，送了文具盒給易水生，教育易水生不要走他讀水不多的老路，説明他是一個很有情感的人。他對小時候帶過他的三婆婆會經常去看望，送牛奶、給錢，説明他是一個很孝順的人。

反觀殷老闆，看似一個成功人士，很風光，實則是一個反派人物，儘管在物質上他很富有，但他在精神上很貧窮。他仗着自己有錢有勢，一次被黃四毛順了兩根鋼管，認為黃四毛總總是壞人，歧視黃四毛，次次欺侮黃四毛，説“見一次打一次”。黃四毛屢次被打不還手，不是他沒力氣打不過殷老闆，他知道自己沒社會地位，被人看不起，不想去惹殷老闆及其背後的社會勢力，他只想做一個本份人，哪知道殷老闆欺人太甚，在忍無可忍的情況下，才還擊，樹起來一個男人應有的人格和尊嚴。黃四毛的本性是善良的，他只要殷老闆説一個“服”字就夠了，他沒有將殷老闆置之於死地。打鬥前殷老闆遞菜刀給黃四毛和黃四毛打贏後遞菜刀給殷老闆兩人的心態是不一樣的。殷老闆的心態是量黃四毛沒膽量，黃四毛的心態是不以強凌弱，進行公平決戰。至此，這部影片揭露了一些暴發户財富增長精神不長、仗勢欺人、為所欲為、為富不仁的醜惡靈魂，揭示了做人要低調的為人準則。

影片講的儘管是生活中的小事，但揭示的是全社會應關心、關愛底層人物的大道理。比如加強技能培訓，拓寬就業渠道，扶持創業，調節高收入，增加低收人羣的收入，還有精神上不歧視等等。我們每一個人是平凡的，但每一個勞動者都是不平凡的。底層人物是我們事業的基石，羣眾利益無小事，讓每一個羣眾過上幸福生活就是我們共產黨人不懈追求的目標。

生活中不缺少美，缺乏的是善於發現美的細心。我是地道的宜春人，對影片中的場景可能到過一些地方，搬上熒屏的宜春鄉村真的很美很美。

這部影片話題凝重，但又帶點喜劇味道，語言很美，風趣幽默，夾雜了很多宜春土話，猛然發現，原來我們宜春方言也能如此悦耳動聽。

這部影片是小製作電影中的精品，較好地宣傳了宜春，不亞於宜春上了一個招商引資的大項目。宜春，美麗的宜春，好客的宜春，旅遊的佳地，養生的仙境，投資的沃土，創業的寶地。四方賓朋，開放的宜春正張開雙臂擁抱您，選擇了宜春就選擇了財富。來吧，朋友。

野夏天觀後感篇6

男人這一生其實一直都是躁動的，像極了自己印象最深刻的那個夏天，汗與淚交織，躁與火併存，基本上，那個夏天什麼樣子，人生的大概輪廓就是如此。

?不期而遇的夏天》發生故事的小鎮，則像極了每個男人一生都無法逃離的桎梏——或是愛情，或是家庭，或是偏執，或是階層……不一而足吧，但歸咎起來，無外乎情感與經歷。但影片想要表達的況味又層次複雜，讓黃四毛和水生兩個充滿年齡差的兩代人，有着近乎父子與朋友、自我與他我、理想與幻夢這種種關係的傳達。

留守兒童的設定，讓水生這個角色其實充滿了對父愛的渴望，很多觀眾在看的時候，第一時間將兩人定位為朋友或忘年交，但他們之間，不更像是父與子嗎?一個孩子在遭遇欺辱與霸凌的時候，最渴望的那個挺身而出的英雄，永遠是留給父親的，而在影片中，這個角色留給了黃四毛，此後兩人的歡快時光，人生指引，包括嫌隙與分別，都在兩人間發生，種種跡象表明，一直過着失敗人生的黃四毛其實就是父親的化身。

水生在這個夏天中對黃四毛這個人的印象以及認知，大概也寫照着很多人對於父親這個人一生軌跡的快進——厄困時的一次拯救，第一次對父親充滿了崇拜;懵懂時的一絲關懷，內心感受到父愛的温暖;見證了父親的頹敗，偶像幻滅;遭遇誤解憤怒，父子展開攻擊;最終相互理解時，卻終道分別……

一個孩子對於父親對情感軌跡，與這個夏天不期而遇的一場相逢是不是如此的相似?

而黃四毛則演繹了這個世界上大多數男人的存在，他一事無成以撿廢品為生，固守小鎮，內心對初戀充滿無限憧憬但受阻於現實，既沒能力得到愛情，又沒能力改善生活，只有在幫助水生的時候，才像是一個完整的“人”，被尊重被仰慕被需要，這個階段，恰是一個男人的“夏天”，正值巔峯時刻，充滿了反抗意識，但同時被無能為了的負面情緒煎熬着。

父與子的另一種存在形式其實就是朋友關係，男人之間，除了最開始的惺惺相惜，還有憤懣的互相攻擊，以及最終的握手言和與自此別離。這是和愛情大相徑庭的一種關係，但也絕對是一個男人成長過程中，無法缺席的一場際遇。以“不期而遇的夏天”為題，我認為寫照的就是這種情感。

與以上兩種清晰可見的關係相比，自我與本我就需要抽絲剝繭細心尋找，那是一種心有慼慼的人才能得到的呼應，水生的自我是飽受欺負的孩子，黃四毛就是他內心渴望的超級英雄式的他我，一個可以呵斥那些孩子，帶着自己歡樂奔馳的人。而黃四毛的自我和水生沒有任何區別，都是那個一直被人欺負的弱者，艱難度日，無以反抗，他我則是水生幻想中的自己，可以為他人擋風遮雨，一路凱歌。

這也恰是理想與幻夢的關係，水生至少還能有一個幻想存在，但黃四毛的最終，只能自己奮起向着毀滅奔襲而去，對於影片而言，這是故事的爽點，是情緒被推波到最高時的一場釋放，但對於尋常的我們而言，卻是最失敗的選擇，因為這種反擊就是把人生推向終點……

也因此，這個講述尋常人生故事的電影，有着最不尋常的感情。這個“夏天”確實不太一樣。