《寒夜》的讀後感優秀範文三篇

走馬觀花地讀書是絕不會寫出思想深刻的讀後感的，你有看過巴金的《寒夜》嗎？富有生活氣息的情節你一定會喜歡的，快把你的收穫寫下來吧，下面是本站小編整理的《寒夜》的讀後感優秀範文三篇，供大家參考。

20xx年11月8日，立冬。我站在陽台上懷念德州乾燥寒冷卻因有牽掛而變得難以忘懷的冬天，也許州城的我所惦念的他們而今正在踽踽寒夜中發出傷春悲秋的感歎，亦或似曾樹生般膽顫於寒夜的淒冷，期盼着時間來決定一切，給予些微不足道的温暖。身在江南的我，眼睜睜的看着整整四個月的時光在我的手掌翻湧，升騰最後歸於平靜，而我的未來薄如蟬翼般在天空劃過，沒有聲音。從那一刻起，我對自己説，即便身處寒夜，也要向孩子般單純、簡單，執着於夢想。

人間三部曲是巴金優秀的系列小説之一，寒夜可謂其中的經典之作。作品誕生不僅是個人的絕唱，也是一個文學繁榮時代驟然停止的標本，代表着中國文學的最高藝術水準。作品內容是以抗戰勝利前後的XXX“陪都”重慶為背景，以一對夫婦——汪文宣，曾樹生生死離別，家破人亡的情感糾葛為線索，展示了他們悽慘的悲劇命運，也揭露了XXX反動統治的黑暗和腐朽。《寒夜》的開始是1944年重慶一個寒冷的冬夜。兩年後，十里洋場大上海的一個寒夜裏，一個渺小的讀書人的生與死也畫上了句號，只留下一個孤苦伶仃的女人在寒風凜冽的夜孤苦伶仃的繼續幻想明天。夜太冷，她需要温暖，而我更需要從寒夜中看到他們的悲劇，然後懷着更現實的夢想上路，尋找屬於我的温暖。

提及汪文宣的名字，我總會不自覺的同時想起孔乙己，一樣悲劇的性格，同樣悽慘的命運。可是巴金筆下的汪文宣的性格似乎更為複雜，被黑暗社會毒害和侵蝕的更為徹底。巴金在後記中説道：“我從來不是一個偉大的作家，我連做夢也不敢妄想寫史詩。誠如一個‘從生活的洞口……’的批評家所説，我不敢面對鮮血淋漓的現實，所以我只寫了些耳聞目睹的小事。”汪文宣也是一個熱愛生活又懷有遠大理想的新知識青年，但理想卻逐漸被歲月侵蝕的變換了模樣。他有愛心，奉獻着愛也擁有着愛。可生活卻極度痛苦，在痛苦中他與妻子決裂，在一切的就急於苦難中更加渲染了他的彷徨與苦悶，就這樣在悲苦中死去。有時感覺文中的主人公與自己有很多相似之處，有着同樣的迷茫。

20xx年5月，大一的我在江南小城渾噩的過着學習生活，可取不知如何變得更好，依稀記得在寒夜的街上，我一個人孤獨度過。其實我們不必奢望別人給予自己温暖，自己給自己温暖才是最好的選擇。其實有些是不必計較。20xx年11月8日，立冬，身處寒夜，温暖卻在心間。每一天我都提醒自己要變得強大，比昨天的自己強大，充實的度過美好的時光。

夜太冷，我心赤誠……

讀了巴金的寒夜，心裏久久不能平靜，為汪文宣一家人感到悲痛不已，為舊社會的封建感到悲哀。

寒夜主要人物有三，汪文宣，汪母，曾樹生，《寒夜》裏的人物在巴金筆下刻劃得淋漓盡致：汪文宣，骨瘦如柴，彎背駝腰，唯唯諾諾，時不時地咳嗽，委曲求全，連句響亮話也説不了的人；曾樹生，汪文宣的妻子，美麗動人，修長的身材，白白淨淨的皮膚，一身胭脂香，是一位熱情奔放、充滿活力的女性，是一位愛美又富有魅力的女性。汪文宣的母親，吃苦耐勞，婆婆麻麻，有好心卻沒做好事的人；小宣，汪文宣的兒子，蒼白無力，怯生生的眼睛，沉默寡言，未老先衰的人，像極了他的父親。

這一家人各有各的不幸和無奈，每個人都覺得自己是對的，自己付出了很多，汪文宣的母親深愛着自己有病的兒子，她願意為兒子做一切事情，可她又無時無不刻不在害着兒子，她明明知道曾樹生是兒子最愛的女人，她卻容不下這個讓兒子深愛着的女人，恨不得讓樹生早一天離開家門。曾樹生也一度想留下來陪有病的老公度過一生，只希望婆婆少一點恨自己，只希望老公能給自己做主，然而老公的順從，婆婆的無情還是逼她違心地離開了家。在我看來這個悲劇的原因是婆婆的封建思想陳舊和汪文宣的軟弱無能，曾樹生是無辜的，新派女性的生活方式他們接受不了，但這並不是她的錯。時代的交替、新鮮事物的誕生，必定是不被人接受的。汪母的封建思想以及頑固不化是最讓人感歎的地方，以舊社會的思想和禮教來束縛新派的媳婦，總覺得媳婦不懂規矩，動不動就拿自己當年做比較，雖然她所做的一切都是為了兒子，但未免做法太過偏激。

在那個時代曾樹生和汪母的不合是思想的原因，其實在現代不也一樣嗎？婆媳關係永遠是最難相處的，因為時代不同，年齡不同，思想不同，導致了處事的不同，於是矛盾就誕生了，無論是舊社會還是物質豐富的如今，這都是一個問題。此外，丈夫的孝順千萬不要盲目，不要愚孝，要懂事理，雖然説家不是一個講理的地方，但還是要儘量公平對待，不能讓一方一直受委屈，這樣的婚姻和生活既不會幸福，也不會長久。

書中用了很多重複的語句，反覆的使用，如汪文宣的自責，汪母的關心的話語，這些是文章略顯單調，可也正是這些話讓我們感受了王家人的枯燥無奈的生活，沒有希望和光明的活着，更讓我們理解了曾樹生的離家出走，也更深刻的體會到了文章的深刻內涵。

讀了寒夜我對故事中的人物有了很深刻的印象，也有了很大的感觸，思想上的差異真的比什麼可怕。

《寒夜》的讀後感3

《寒夜》是巴金解放前創作的最後一部長篇小説。

雖然穿着厚厚的衣服，但是仍然感到寒冷。巴金寫《寒夜》是為了”控訴舊社會、控訴舊制度“，是為了”宣判舊社會、舊制度的死刑“。小説主人公汪文宣和曾樹生是一對大學教育系畢業的夫婦。年輕時曾經編織過許多美麗的理想，希望能用自己的知識和力量辦一所 ”鄉村化、家庭化“ 的學堂，為國家為人民做點有益的事情。但抗戰爆發後，他們逃難到重慶，汪文宣在一家半官半商的圖書文具公司當校對，曾樹生在大川銀行當”花瓶“。汪文宣的老母為了減輕兒子的生活負擔，特趕來操持家務，但汪母與曾樹生婆媳關係很不和，汪文宣一直夾在中間受氣，不久又患上肺病，家庭經濟非常拮据。最後曾樹生跟隨一位年輕的銀行經理乘飛機去了蘭州，而汪文宣在抗戰勝利的鞭炮聲中病死，汪母只好帶着孫子小宣回了昆明老家。這一切都是發生在八年抗戰時期的事，可我仍然覺的他是如此真切，彷彿是現實生活中，自己身邊常常發生的事情一樣。現在社會的醫學已經很發達了，再也不會有人因隱患肺病、霍亂、癆病而死去了。在現實社會中仍然存在着一些因貧窮，因善良，因無能而向汪文軒一樣的人，妻離子散，最終走向毀滅的地步。

汪母是一個尤其另人同情的不幸人物。年輕守寡，守着孤兒寡孫度日，僅有的愛全部都給了他們，甚至不能允許別人分享，包括兒子的妻子以及孫子的母親，總是吵吵鬧鬧的。她的愛表現得無微不至，卻也是獨斷專行，因此也是製造這個家庭悲劇的核心人物。我可以理她解作為母親的苦心亦同情其不幸的身世，但是卻無法接受她對於兒子和孫子的愛的偏執。就是這份愛，才導致了事情的悲劇。”樹生“是一個思想比較開放，不甘心於現狀，但又不得不面對現實，她為了解決温飽不得不當”花瓶“，她追求婚姻自由卻不得不面對婆婆的絮叨，這是那個時代中國女性的特點，雖然懂得走出，但是在經濟上卻沒有獨立，顯得很彷徨、無助、是一位值得同情的女性。而”我“夾在她們之中，讓我倍受煎熬，使我變的軟弱、無計可施、隱忍，最終讓我病魔纏身。這三位主人公就是生活在充滿了苦難的日子裏，沒有得到真正的解放，不能夠獲得幸福的日子。個人悲劇的產生和時代的悲劇密不可分，和個人性格的矛盾密不可分。每個人不可能完全逃離社會大環境的影響，因此小説反映的人物悲劇帶有那個時代的普遍性。

小説借 ” 文宣 “ 的嘴巴反覆説過 ” 我做過什麼錯事呢?我一個安分的老好人!為什麼我該接受這懲罰? “” 文宣 “ 最終以無聲的吶喊 ” 要求公平，他能夠在哪裏找到公平呢?他不能夠喊出他的悲憤，他必須沉默的死去。 “ 小説最後這樣描寫宣的離世。 ” 最後他斷氣時，眼睛半睜着，眼珠往上翻，口張開，好象還在向誰要求公平。這樣的描寫更渲染了人物的悲劇色彩。描寫 “ 文宣 ” 的性格時，用了無數的夢境來襯托他的無助矛盾的心理，還有反覆的自言自語甚至害怕發出的聲音都形象的把 “ 文宣 ” 這個人物呈現再我的面前。 他懷着一個模糊的渴望，想找一個使他忘記一切的地方，或者乾脆毀滅自己。痛苦的擔子太重了，他的肩頭挑不起。他受不了零碎的宰割和沒有終止的煎熬。他寧願來一個痛痛快快的了結。 “ 文宣 ” 最終的絕望來自於對生命苦難的無法承受，從精神到肉體都渴望擺脱。

家庭是永遠的港灣，可惜風雨飄搖的世界裏，一個小小的港灣同樣不能躲避風浪的侵襲。這就是我對於巴金老人的長篇小説《寒夜》的理解。