以三代塞罕壩人造林、護林、營林的感人事蹟改編的現實主義題材電影《那時風華》在全國公映。影片一與觀眾見面便得到廣泛關注，曾經被習近平總書記親自點讚的“塞罕壩精神”也再度成為焦點熱詞。觀眾伴隨影片畫面走入塞罕壩的悠久歲月，體會50年來它從“飛鳥無棲樹”到“華北綠寶石”華麗轉身，在紛紛熱議這一偉大奇蹟的同時，也沉浸於對塞罕壩人用青春接力夢想的感動和感奮中。
青春夢想奏響時代交響
“我羨慕那些年輕人的機遇，也羨慕他們為理想獻身的魄力，這是歷史最特殊的一個時期，也是最有青春烙印的年輕人!”觀眾在網絡上為《那時風華》打call的熱血文字，充滿激情與能量，一如這部澎湃青春氣息，散發青春熱度的影片。
在《那時風華》裏，上世紀60年代以唐學燕、蘇鐵為代表的一羣青年，因為國家的號召和人民的需要，便毅然在荒無人煙的塞罕壩落腳紮根。即使是冰雪寒天、黃沙飛揚的惡劣條件，也僅僅成為他們為理想奮鬥的堅定與樂觀的陪襯而已。無論是頂着急驟風雪挖土種樹的幹勁十足，還是在四面潑雨的土坯房裏頂着臉盆歡快歌唱……影片用極具表現力的畫面，勾勒出流金歲月裏，成為“塞罕壩精神”起源的那一份精神力量。與之呼應的，是新新一代塞罕壩人，同樣放棄優渥的環境，遠赴艱苦的非洲開展國際合作，把中國智慧推廣到世界最需要的角落，呈現一種更為博大的情懷。三代人因青春與夢想的交集，成為吸引觀眾心靈共鳴的最佳磁場。
一名影迷在觀影后的留言更好地表達了觀眾的心聲：“理想與現實的猛烈交火，抉擇與傳承的激情碰撞，通過塞罕壩人的那些事，把觀眾帶回那段激情燃燒的歲月，迴盪在激情澎湃的歷史長河之中。”
藝術丰度收穫共情回憶
“《那時風華》沒有把工人們的辛苦裱裝起來，從頭到尾都圍繞着主人公們來進行人物塑造，落腳在人情美、人性美之上，感人至深。”影片對主旋律題材的藝術化處理，成為影迷朋友們另一集讚的熱點。《那時風華》的主創們，面對厚重的題材和浩繁的史實，另闢蹊徑地選擇以青春戀曲的線索展開，讓觀眾得以更容易從中找到代入感，仿若真的置身那段歷史，回味那般激情。同時，影片在電影手法處理上秉承着力量與唯美的並行，既有雙線敍事製造時空廣袤的快節奏又有倒敍白描娓娓道來的慢音軌，既有雪地戰狼驚心動魄的大場景又有雪中舞蹈唯美動人的小片段，既有與自然鬥爭恢弘無邊的長鏡頭又有男女之愛細膩柔情的小特寫……主旋律作品所承載的精神力量在至真至美的藝術丰度中無縫粘合，讓塞罕壩精神對接時空的傳承之謠潤心無聲，悄然應和。著名導演陳力在觀影時曾幾度落淚，並且坦言自己的感受：“主創們成功把這樣一個傳奇的故事拍成了電影，片中人物為了理想信念而犧牲自己青春的精神，值得今天的年輕人思考。沒有什麼歲月靜好，是因為有許多前輩為我們負重前行，才有當下的美好生活!”
據悉，影片上映前曾在革命聖地西柏坡等地巡映，並走進中國傳媒大學、北京電影學院、中國人民解放軍軍事科學院等多所院校，與高級院校師生見面交流互動，無一例外地都收穫了高度評價。上映以來口碑也一直水漲船高，頗受觀眾和媒體認可。一首夢想禮讚，一曲青春戀歌，一段風華傳奇，正悄然期待更多的觀眾共同品位與暢想!
2019《那時風華》觀看有感
“那一道道山樑樑一道道坡，林為情思風作馬，魂牽夢繞塞罕壩……”
12月10日，以塞罕壩林場建設為主題的電影《那時風華》在全國上映，伴隨着電影主題曲，我們回到了最初的塞罕壩林場……
這是一個關於青春的浪漫故事。
故事從“六女上壩”開始，20世紀60年代，剛剛畢業的唐學燕、李建設、羅舒婭等6個女孩懷揣理想來到塞罕壩。因為學習邢燕子，她們組成“燕子突擊隊”，在惡劣的自然環境下，她們把滾燙的青春揮灑在塞罕壩。
壩上的青春美在苦中有樂。
種樹的日子難，馬蹄坑秋季造林，“燕子突擊隊”和男隊員們一同負責最艱苦的千層板造林任務，林場物質條件差，隊員們頓頓都是土豆配花生米，偶爾進城買到的一罐煉乳，成了那時男女之間傳情達意的最好寄託。
隊員的房子是用泥砌的土房，下雨時，外面下大雨屋內下小雨，女孩把臉盆頂在頭頂，蜷縮着避雨，大雨沖塌了房子的土牆，但是在土牆的後面，是一羣頂着臉盆的男孩在雨中為女孩起舞。
年輕人們苦中作樂，讀書、打球、書法、跳舞樣樣不落，面對種樹的失敗和條件的艱苦，他們沒想過退縮，反而迎難而上。是這樣的青春點燃了塞罕壩。
這也是一個關於事業傳承的故事。
故事以2017年塞罕壩林場入圍“地球衞士獎”為大背景，以並行時空的方式，藝術化地再現了塞罕壩的奮鬥歷程：從“老壩上”風餐露宿的創業艱難，到“林二代”默默無聞的堅守奉獻，再到“林三代”走出國門的技術輸出。
不同的時代因素形成了不同的年代故事，影片中選取了塞罕壩林場建設的幾大事件：一棵樹的故事、馬蹄坑秋季造林、望火樓等，透過個人的成長，展示時代背景下三代人對於牢記使命，艱苦創業，綠色發展的“塞罕壩精神”的傳承。
與電影情節相比，現實中塞罕壩務林人的故事更動人。
在影片中有一幕隊員在深山雪嶺遇狼的場景，導演李三林介紹，拍攝與狼搏鬥的場景一共用了20多天，都是經人工馴化的真狼。但是與狼搏鬥、與風霜雨雪抗爭的故事在塞罕壩都曾真實發生，而且比影片中更為驚心動魄。羣狼徹夜跟機車、老吳海空手嚇跑狼、場長背傷員三過河……壩上的林場職工將這些事件畫成漫畫講給後人。
影片中男主角鄭百團堅守對朋友守林的承諾，成為塞罕壩第一代望火樓的守林人，每天每隔15分鐘彙報一次火情。在一個風雪交加的夜晚，電話線被吹斷，消息傳達不出去，妻子舒婭帶着身孕去接電話線，結果就再也沒回來。為了寄託對妻子的思念，鄭百團拿起畫筆，多年來堅持畫同一幅畫，就是在林中迎着飛雪起舞的舒婭。
畫畫這個情節在現實中也有原型，在亮馬台望海樓劉軍齊淑豔夫婦在此堅守了13年，他們沒有電影中大起大落的情感經歷，他們就是一對普通的夫妻，含蓄內斂但也會吵架。自從到了望海樓，大半年見不到一個人影，難熬的寂寞讓夫妻倆連吵架都無話可説，憋得實在難受，倆人就對着空蕩蕩的大山喊兩嗓子。
2009年，劉軍拿起畫筆，每天照着電視自學畫畫和書法。如今在望海樓屋裏屋外的牆上都掛滿了畫，林場的天、林場的樹、林場的鳥獸……在劉軍筆下栩栩如生。
亮馬台望海樓二層的牆上貼着四代摻望房舍的照片，第一代是僅一人多高的三角形的馬架子，是影片中鄭百團夫婦工作的地方。第二代是兩層高的紅磚房。13年前，劉軍夫婦來時是第三代摻望房舍，不通電、不通水，只有一個土炕和一個灶台，自己燒火取暖，天一冷上下透風，裹着棉被都凍得發抖。
就是這樣一個個、一代代鮮活的人組成了塞罕壩林場，他們的青春都揮灑在了這片土地。正如電影海報上的宣傳語：風沙吹老了歲月，吹不動我的青春。
如今的塞罕壩林場，森林面積112萬畝，森林覆蓋率達80%，森林蓄積量1012萬立方米，人工林面積在同類地區居世界第一。塞罕壩每年為京津地區輸送淨水1.37億立方米、釋放氧氣55萬噸，是守衞京津的重要生態屏障。塞罕壩森林資源的總價值目前已經達到202億元。
“歲月啊，走過冬夏，青春啊，綻放吧……”看了他們的故事，感受壩上的青春，歌詞彷彿鑽進心裏。全國政協委員、八一電影製片廠國家一級導演陳力説，這是一部獻給年輕人的電影，希望當下的年輕人能多瞭解塞罕壩的事蹟，以此找到自己的位置和生活的價值。
2019《那時風華》觀看體會
講述三代塞罕壩人造林、護林、營林感人事蹟的現實主義題材影片《那時風華》12月10日起在我市上映。
《那時風華》由河北省委宣傳部、河北省電影局、河北影視集團、北京人間煙火文化傳媒有限公司、北京天道東方文化傳媒有限公司、鑫奕祥龍國際文化傳媒(北京)有限公司聯合攝製，由河北電影製片廠、恩幕影視傳媒(北京)有限公司、深圳市秋江潮文化傳媒有限公司出品，中國電影股份有限公司北京電影發行分公司、保利影業投資有限公司聯合發行。
影片講述了自上世紀六十年代初，河北塞罕壩林場三代建設者聽從黨的召喚，肩負神聖使命來到壩上，用青春和熱血把荒原變林海的感人故事。影片中，以鄭百團、唐學燕為代表的知識分子和以蘇鐵為代表的林業工人，歷經殘酷環境的考驗、創業的磨礪和愛情的打擊，甚至付出生命的代價，卻始終牢記使命，不忘初心，克服困難，開拓創新，把荒漠沙地變成了廣袤林海，創造了舉世震驚的綠色奇蹟。用實際行動詮釋了“綠水青山就是金山銀山”的理念，鑄就了牢記使命、艱苦創業、綠色發展的塞罕壩精神。影片以承擔聯合國環境規劃署項目的蘇青青之口來講述塞罕壩三代務林人的故事，以聯合國“地球衞士獎”的評選誕生過程貫穿始終，將塞罕壩故事賦予了國際視角和現代視角，使得歷史氛圍與青春記憶相契和，也讓中國故事與國際潮流相呼應。
據瞭解，《那時風華》製作歷時2年多，劇組輾轉懷來天漠、涿鹿黃帝城、烏拉蓋草原、烏丹沙漠、壩上草原等多地拍攝，力求真實再現歷史環境。影片總編劇田運章表示，希望通過藝術創作，展現火熱的時代、動人的故事和不朽的精神，讓塞罕壩精神代代相傳。
2019《那時風華》觀看總結
電影《那時風華》正在院線上映。該片主線故事講的是塞罕壩人的造林之事。越是這種一句話可以概括的劇情，創作起來的難度越大，越要講求劇情的切入點問題。這部與惡劣的自然環境進行抗爭的電影，更類似十一檔期的《攀登者》，都呈現出了主角們從被質疑到被肯定的過程。而塞罕壩人的青春故事，更有致敬馮小剛電影《芳華》的味道，藝術性非常強烈。
《攀登者》的切入點是，世界登山組織並不承認我們的第一次珠峯登頂，因此需要第二次重新登頂，證明給所有人看。而電影《那時風華》也是一個“證明給所有人看”的過程。第三代塞罕壩女孩已經走出國門，利用塞罕壩的植樹造林技術造福非洲荒漠，而這個時候，她需要通過自己的作為和陳述去向聯合國環境大會證明塞罕壩的植樹造林是真實的，那些質疑是錯誤的。
切入點非常明確，電影的敍事推動力則是非常充沛的。第三代塞罕壩姑娘的視角切入當年的植樹造林回憶當中，從第一代人講起，到第二代人的承接，乃至於最終第三代人的重要使命等等。《那時風華》的故事完整度非常之高，敍事緊湊有力。而這部電影，編劇又極善於講故事，一個主旋律的電影呈現的並不乏味，甚至於跌宕起伏得很。
尤其雙線敍事的運用，讓這部電影更具備敍事節奏感。第一條線索，是第一代塞罕壩突擊小分隊的造林工作與生活。第二條線索，則是第三塞罕壩姑娘在非洲與聯合國的作為。兩條線索並行不悖，最終用故事總攻的方式呈現了塞罕壩的榮譽時刻，獲得聯合國地球衞士的稱號。
這部電影當中，尤其以第一條敍事線最為有趣，而且具備強烈的藝術價值觀感。《那時風華》最值得點讚的地方就在於，不僅僅旨在歌頌，更重在將人物真正還原到歷史時期當中去。這就是劇本創作當中的“掛人物”原則，也只有人物活在真實的歷史狀態當中，影迷才能相信角色是真實的，故事更是真實的。
對於《那時風華》的掛人物，最為典型的，就是讓人物與時代獲得直接有效的聯繫。比如，在這部電影當中，第一代塞罕壩人面對的食物匱乏問題，就非常有趣。電影橋段當中，一瓶煉乳被互相送來送去，最終轉了一個大圈子。這個“小情節”不僅呈現了時代的基本特點，更是讓人物和人物之間的情感關係獲得了一次“食物”論證。一瓶煉乳，一下子又有了時代，又有了人物關係和人物情感。顯然，編劇在創作手法上是非常高明的。
再比如，對廠長等角色的批評活動，也讓這個故事帶着非常有力的時代特徵。《那時風華》並未迴避歷史時期出現的一些問題，相反，讓這些問題及其事件重現在電影劇情當中，真實感自然瞬間到來。尤其是李香香這一角色的刻畫，可謂是整部電影當中非常飽滿的。電影人物最怕高大全，有缺點才會有飽滿的人物性格。李香香這一角色，無論是感情線，還是故事線，都呈現了一代人的生存狀態。最終李香香重回塞罕壩進行投資，也是救贖式的劇情內容。
除了用真實感“掛人物”之外，《那時風華》更是具備藝術表達上的追求。最為典型的例子就是女護林員塞罕壩大森林裏修復電話線，遭遇腹中胎兒臨盆的突然事件。一般的敍事表達，則會呈現臨盆的緊張感，呈現女主角的孤單無助等等，這些呈現，都是現實主義的。而《那時風華》顯然已經不滿足於現實主義的呈現方式，它選擇了浪漫主義的方式，讓這位突然臨盆的母親在大森林裏翩翩起舞。
可以説這是《那時風華》真正高明的地方。電影當然可以選擇四平八穩的敍事，去呈現臨盆的突然與緊急，去呈現母體的死亡等等。但是，這種悲情已經過分傷害了電影情緒，用舞蹈藝術的浪漫主義去對衝這種死亡的悲情感，也只有馮小剛的《芳華》曾經做出過。所以説，在這種藝術昇華死亡的創作方式上，《那時風華》正是塞罕壩人的《芳華》。
整部電影，也一直在呈現一種旺盛的生命力。某些對抗自然的影視劇作品，容易出現苦情的問題。而這部《那時風華》一面承接了中國傳統電影的“革命樂觀主義”的態度，一面將人的“情和性”進行藝術化處理，讓人物成為真實的有着旺盛生命力的人物。革命的樂觀主義顯然不需要過多論證，《那時風華》當中第一代塞罕壩人的植樹造林運動，都是在這種樂觀主義當中展開的。那個年代的人們，有着樂觀主義的精氣神。
而在藝術化處理“情和性”的問題上，這部電影也是可圈可點的。《那時風華》並不避諱第一代塞罕壩人的情感生活，更是對這些生活有濃墨重彩的演繹。尤其是女主角直接喊出，送你一雙鞋，算是定情信物，事兒過去之後，咱倆就結婚。這種颯爽風格，真的是普通電影當中沒有的。這種颯爽，正是旺盛生命力的一種。
乃至於電影當中更是出現了另一組男女主角在塞罕壩從觀火台撤退到房子裏邊避雷，兩人終於乾柴烈火。導演拍攝非常剋制，沒有用所謂的牀戲去找噱頭。相反，這種情之所至，正是角色有着旺盛生命力的寫實。這種人物的旺盛生命力，正是與塞罕壩的大森林旺盛生長呈現互文關係的。人與樹，最終一體。
最終，電影將三代塞罕壩人有效粘結在一起。第三代塞罕壩姑娘的非洲造林活動，得到外婆的資金援助，這處巧妙，讓塞罕壩精神不再侷限到一地一處，而是成為整個地球的一部分。《那時風華》的敍事格局，很大。
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