名人傳記是一本揭示名人生平、思想、成就等方面的著作。通過讀名人傳記，我們可以瞭解到名人成功的經驗、不屈不撓的精神以及做人做事的態度。本文將分享一些讀名人傳記的感悟，希望能夠給讀者帶來啟發與思考。
第1篇
“書是人類進步的階梯。”為了進一步充實自己，提升自己，在假期中我閲讀了不少課外書，其中讓我愛不釋手的一本是《中外名人傳記——牛頓》。
?中外名人傳記——牛頓》一書生動地記述了17世紀英國偉大的科學家牛頓的一生。牛頓出生在偏僻小村，是一個農夫的遺腹子。清苦的童年生活使他性情羞怯而孤獨。一位老師曾斷言：“這孩子將來一定是個非常遲鈍的呆子。”然而就是這個沉默寡言、喜歡做木工活的孩子，後來靠着自己的天才和勤奮，發現了萬有引力定律、三大運動定律，在數學、天文學、光學、熱學等許多方面為人類的科學進步作出了巨大的貢獻，成為被全世界所尊敬的科學巨人。讀完這本書後也讓我明白了一個道理：天下無難事，只怕有心人。
唐朝大詩人李白，小時候不喜歡讀書。一天，乘老師不在屋，悄悄溜出門去玩兒。他來到山下小河邊，見一位老婆婆，在石頭上磨一根鐵杵。李白很納悶，上前問：“老婆婆，您磨鐵杵做什麼？”老婆婆説：“我在磨針。”李白吃驚地問：“哎呀！鐵杵這麼粗大，怎麼能磨成針呢？”老婆婆笑呵呵地説：“只要天天磨鐵杵總能越磨越細，還怕磨不成針嗎？”聰明的李白聽後，想到自己，心中慚愧，轉身跑回了書屋。從此，他牢記“只要功夫深，鐵杵磨成針”的道理，發奮讀書。
我國的大畫家齊白石，他的畫之所以能夠聞名海內外，和他一生辛勤地練畫是分不開的。在他數十年的藝術生涯中始終沒有停止過揮毫作畫，他更以“不教一日閒過”來督促自己每天練畫。到了晚年他也仍然堅持每天作畫三幅，正如他在一首詩中所説的：“苦把時光挽畫禪，功夫深處見自然。”正因為他的堅持不懈地創作，他的技藝才會達到爐火純青的境界。
是啊，古有李白，今有齊白石，而像他們這樣的人，古今中外舉不勝舉，他們都擁有堅持不懈的毅力和勤勤懇懇的學習態度，所以最終都取得了成功。反觀我們現在的一些人生活在養尊處優的.環境中，成才的條件總比別人好，雖然他們也想到過事業，但往往缺乏認真做的行為而功虧一簣。反而有些人雖然條件差一點，卻能夠持之以恆的去作，終於在逆境中發奮成材。
作為新時代的建設者、接班人，我們應從自身的每一件事做起，不管遇到任何困難和挫折，我們都要做到不拋棄、不放棄，堅持不懈，勤奮努力，堅信“世上無難事只怕有心人”，我們最終會收穫成功的果實。
第2篇
近日,“二十世紀中國傑出的文學大師,忠誠的愛國主義者,著名的社會活動家,中國共產黨的親密朋友”,“世紀老人”冰心和丈夫吳文藻在北京的紀念碑,被人用紅油漆塗上“教子無方,枉為人表”八個大字 。毀壞冰心墓園的不是別人,正是她的親孫子吳山,矛頭對準的是冰心的兒子吳平。
冰心作為文學巨匠,是以温潤的情懷而受國人愛戴的。她那一盞小桔燈,曾經照亮了無數人心中的夢,她一封封信澆灌着一代代小讀者的心靈。她的去世讓國人傷心。但是,在她去世十三年後,卻發生瞭如此令人不堪的事情:她的孫子塗抹了她的墓碑。
這對於以母愛·童心·大自然為主題和“有了愛就有了一切”的一代文學大師,可謂莫大的'諷刺。
冰心給世人留下了永遠的精神食糧,也給自己的子女留下了房產和其他財產。而在社會上引起強烈的震動的塗碑的事件,就是一次財產惹的禍,也是一個典型的家教案例。
孔丘給子孫留下了“庭訓”的經典家教案例和《論語》而成為萬世景仰的聖人,孟母給後世留下了“孟母三遷”和“孟母斷機”的家教故事,孟母的兒子孟軻寫出了《孟子》而成為亞聖。後世孔姓、孟姓,無論是否為孔丘、孟軻的嫡傳,都自覺歸依到孔孟的門下。
再看蕭何,他有家財,但全部捐獻給國家充當軍費。他也有田產和房產。僅有的一點田宅都在窮困處所,他所居住的地方也不是高屋大廈和深宅大院。並且,他還給世人留下了“後世賢,師吾儉;不賢,毋為勢家所奪”的至理名言。
還有令人景仰的林則徐。他在書房裏永遠掛着一副對聯:“子孫若如我,留錢做什麼?賢而多財,則損其志;子孫不如我,留錢做什麼?愚而多財,益增其過。”
孔丘和孟軻,被後世尊稱為聖人和亞聖。蕭何為“漢九年級傑”之一,在劉邦定天下後論功行封時,以蕭何功第一,並有了“功人”的最高美譽。林則徐,是公認的民族英雄。他們都沒有給後世子孫留下什麼財產,也沒有看到關於他們的後人抱怨他們的記載。
綜觀這些歷史名人的家教,我再次注意到一則家教名言:“藏書萬卷可教子,留金千箱常作災。”
而冰心的“有了愛就有了一切”的名言,也再次引起我的思考。
這些,對於熱衷於給子孫多留下幾套房產的人們,會不會是一針清醒劑呢?x
第3篇
當我閲讀了羅曼·羅蘭的名人傳後，深有感觸。羅曼·羅蘭是法國二十世紀的一位傑出的現實主義作家，他的作品很受讀者青睞。《名人傳》寫的是貝多芬，米開朗基羅和托爾斯泰三位偉大人物的故事，其中最讓我感動的是貝多芬的故事，他歷經各種磨難都沒有向命運屈服，告訴我們：唯有堅忍不拔的意志，努力的奮鬥，才能獲得成功。
貝多芬是德國的一位偉大的音樂家，他的`作品廣為流傳，因為他在音樂上的造詣，所以被尊稱為“樂聖”。可他的人生卻不像別人那樣燦爛輝煌。貝多芬是一個音樂天才，雖然他父親很早就發現了貝多芬的音樂天賦，可他卻不是一個稱職的好父親，他用暴力逼貝多芬練琴，使貝多芬差點厭惡音樂。儘管貝多芬的童年十分悲慘，但他對童年始終留有一種温馨而淒涼的回憶。19歲時革命爆發了，它佔據了貝多芬的心，貝多芬的愛國之情油然而生，他在筆記裏寫道：“勇敢不屈！儘管身體虛弱，但我的天才將會得勝的……”苦痛已經敲響了貝多芬的門；它纏住了他，不再離去。1796年到1800年，30歲的貝多芬聽力越來越差，以至於兩年來他不得不避開所有的交往，而他的活力的對象：朱麗埃塔·居奇亞迪，也在1803年11月嫁給了加侖貝格伯爵。感情、痛楚、意志、頹廢和傲岸在貝多芬心中交替。晚年的貝多芬窮困潦倒到了要行乞的地步，但即使命運如此折磨着貝多芬，但這個頑強的人還是憑着超乎尋常的毅力寫下了一首首不朽的名曲。但死神還是來了，1826年11月末，他着涼了，患了胸膜炎。他讓他的侄子去請醫生，但這漠不關心的傢伙居然忘了，兩天後才想起來。醫生來得太晚了，並且診治得也很浮皮潦草，1827年3月16日，在一場大暴雨中，在滾
貝多芬的一生是杯具的，可他卻做到了常人做不到的，並獲得了成功。這讓我不由得深思了起來？當我們遇到了無法跨越的障礙，是不是就輕言放棄，或是停止不前？不！為什麼我們不勇敢的試一次？像貝多芬那樣，絕不向命運低頭，用那頑強並且堅韌不屈的意志去衝破它，戰勝它，而不是垂下頭顱，説：“我不行……”僅有經歷過地獄的磨練才能擁有創造天堂的力量；僅有流過血的手指，才能彈出世間的絕唱。生活的磨難未必是件壞事，只要我們用心應對，坎坷也會成為走向成功的墊腳石。
最終，我期望所有人都能記住貝多芬，記住這位歷經生活磨難卻不想命運低頭的偉大音樂家，並像他一樣，勇敢、堅強的活着。
第4篇
?名人傳》由法國著名作家羅曼·羅蘭的《貝多芬傳》、《米開朗琪羅傳》和《托爾斯泰傳》組成，它們均創作於二十世紀初期，無論在當時是在後世都產生了廣泛的影響。在這三部傳記中，羅曼·羅蘭是緊緊把握住這三位擁有各自領域的藝術家的共同之處，着力刻畫了他們為追求真善美而長期忍受苦難的心路歷程。
在這本《名人傳》中最令我感動的就是貝多芬的故事。貝多芬是個音樂天才，他的天分很早就被他的父親發現了，不幸的是，貝多芬的父親並不是一個稱職的好父親，他天天讓貝多芬練琴，不顧及他的心情，一個勁兒的培訓他，有時甚至把貝多芬和一把小提琴一起放進一個屋子裏關起來，一關就是一整天，用暴力逼他學音樂。貝多芬的童年是十分悲慘的，他的母親在他16歲時就去世了，他的'父親變成了揮霍的酒鬼。這些不幸一起壓到了貝多芬的頭上，在他心中刻下了深深的傷痕，也因此導致他的脾氣暴躁而古怪。但是貝多芬沒有因此而沉淪，他把自己的全部精力，都投入到了自己所熱愛的音樂事業中去了。由於他的天分和勤奮，很快地他就成名了。當他沉醉在音樂給他帶來的幸福當中時，不幸的事情又發生了：他的耳朵聾了。對於一個音樂家而言，最重要的莫過於耳朵，而像貝多芬這樣以音樂為生的大音樂家，卻聾了耳朵，這個打擊是常人所接受不了的。貝多芬的一生是悲慘的，也是多災多難的，但他為何還能成功呢？為何正常人做不到的事，他卻能做到呢？這引起了我的深思。我認為，貝多芬之所以成功，是由於它有着超與凡人的毅力和奮鬥精神。面對困難，他絲毫無懼。這就是他成功的祕訣。在日常生活中，我們遇到困難時，經常想到的就是請求他人的幫助，而不是直面困難，下定決心一定要解決。而貝多芬，因為脾氣古怪，沒有人願意與他做朋友，因此，他面對困難，只能單槍匹馬，奮力應戰。雖然很孤獨，卻學會了別人學不到的東西：只要給自己無限的勇氣，再可怕的敵人也可以打敗。
我們的時代千變萬化，充滿機遇，我們渴望成功，但我們卻不想奮鬥。我們要的是一夜成名。浮躁和急功近利也許會使我們取得曇花一現的成就，但絕不能讓我們躋身人類中的不朽者之列。所以，讀讀《名人傳》也許會讓我們清醒一些。
第5篇
看這本書，起源於最近去了西班牙馬拉加畢加索博物館。這是畢加索的出生與成長地。與巴塞羅那和巴黎佔據了畢加索主要的生活足跡。
馬拉加的畢加索小院，安靜，人不多，兩層的展廳環繞中庭，摩爾式建築，比另外兩處都小巧很多。所以，我也很自然的仔細閲讀觀賞了裏面所有的作品。
畢加索大名，無人不知，各個揚言喜歡至極，但其中卻鮮有人仔細瞭解過他的生平。我也是一樣，上過美學課、去過博物館，買了紀念品，然後人云亦云的點點評。
這本書很短，不一定是市面上最全最好，但是可以在簡潔的行文中幫助勾繪畢加索的人物剪影，真正走進一位藝術家，然後，看看自己和大師的距離。
萬物皆有所起，所有的藝術或作品或風格或運動都有起源。人們對於畢加索的喜好，是因為他看不懂的畫風、兒童畫的筆觸、鮮明的色彩，帶着一絲神祕。
僅從藝術創作的角度，我更關心一個畫家是如何走上新的風格，在這條路上都經歷了什麼？
很明顯，畢加索生長在19世紀末，有點像今天，一個馬上要開始有電燈、汽車、電話的`時代，科技在更迭、社會政治體制在變化，而這樣的變革也在藝術中體現。
1.堅持長期不斷地探索，又是不惜推翻自己。畢加索有超越一般畫家的探索能力，敢於擯棄權威，創造屬於自己的風格，但這並不在朝夕，從1907年的亞維農少女出現立體主義端倪到格爾尼卡直至1973年去世，他從未停止探索。永遠標新立異，敢於不同。
2.耐得住寂寞與壓迫。畫家的境況通常好不到哪去，特別是先鋒畫家。在巴黎早期的寒冬，他甚至通過燒自己的畫取暖。他經歷過一戰、西班牙戰爭、二戰。經歷過婚姻破裂、名譽掃地、失去財產。但這些別沒有讓它停止創作。
3.大師的成長也是分階段演進的。如果看下他去的標誌性成果的年紀就不難發現，這其實幾乎符合所有人的事業成長線。14歲以前的童年時期，標準古典技法教育，26歲畫中開始融入非洲神祕藝術，演化成立體主義，30-40多歲創作高峯，然後離婚事業危機，56歲再創格爾尼卡，之後持續創作直至92歲去世。堪稱命運多舛了。但又很像一個普通人成長的足跡。而我們和大師的區別在於，我們停下了腳步，他卻沒有。
這些歷史事件讓我以後欣賞大師畫作又多了另一條主線。
果敢、好奇、激情、自信是從事先鋒藝術的必備條件。
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