有關《半生緣》的讀後感範文四篇

我們寫讀後感的內容，必須是自己在讀書的過程中領會到的思想，相信你對於寫讀後感也一定有了自己的見解。下面是本站小編和大家分享的有關《半生緣》的讀後感範文四篇，提供參考，歡迎你的參閲。

有關《半生緣》的讀後感範文1

張愛玲是一位怎樣的女子，為何能寫出如此空靈的作品。之前很早就聽説張愛玲，但不知為什麼心裏總是拒絕她。但看完她的作品我深被她的和平靜所震攝。有人説張愛玲是一口古井，不但是井，且是一口任由各界人士四方君子盡情來淘的古井，越淘越有。今天讀來，真有此感。

不知現在還有沒有《半生緣》中讓人有淚難流但心情比流淚還難受的無從發泄的愛情故事。他們雖只半生的緣份，卻有一世的情份，這是何等高尚的愛情，可惜這種愛情沒有根基，一個個消失在當時的制度中，滅跡在當時的世俗中，可歎可惜啊！但是他們那種發自心底的愛，那種曠日持久的愛又怎能與如今速成愛情同日而語。我總是很欣賞和嚮往那種天長地久的愛情，那種為了愛人能犧牲一切的愛情，那種無論發生什麼事遇到什麼罪都深知對方會憐惜自己不必去自憐自卑的愛情。小説中的惠楨，一個有新思想的女性，一個自食其力的女人，一個對愛執著的女人，卻也一度被社會世俗所迫害，當她驚醒的時候，卻只能面對愛情無能為力，這是多麼可悲的事情啊！不知道現在還沒有沒如此剛烈的女子。

我總是對現在的愛情抱以懷疑。現在的愛情沒有相識相知的過程，大體是一認識了就有了肉體的接觸，哪裏能有心的碰撞與靈魂的結合，這種能稱為愛情嗎？他們省去了心靈溝通的過程，難怪現在把結婚離婚當成兒戲的人不少。不知為什麼，我非常羨慕小説中的惠楨和世鈞，雖然他們無緣結合，但是他們可以用思念來温暖自己的一生，這何嘗不是一種幸福呢？

在他們通訊不發達的時候，只能以書信來表達情感，甚至各自走進婚姻連書信都不能有，他們就惟能用思念和回憶來維繫自己的愛情，這是何等的艱難卻又是何等的感人。物慾橫流的今天，不知還有沒有如此感人的故事。

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每次看張愛玲的書前，我都要給自己做好充分的心理準備，因為擔心書中抑鬱的陰霾會讓自己喘不過氣來。這次讀《半生緣》亦是如此。

讀完全書，我覺得作者的書名起得着實好。世均和曼楨、叔惠和翠芝都是隻有半生的緣分，他們沒有結局的愛情實在令人惋惜。讀的過程中，我屢次替裏面的主人公幹着急，總是覺得就差這麼一點點就可以幸福了，但是這兩對有情人就像是兩對平行線，心繫彼此，卻永遠無法相交。

仔細想想，書中的每個人物其實都在舊社會背景的影響下蒙上了一層無法脱離的悲劇色彩。在閲讀前幾章時我就已經抑鬱得喘不過氣了。在這裏就講講故事中的男一和女一吧。

世均，一個南京商人家的二公子，因為有錢的父親逼迫自己繼承家業，逃離了原來的城市隻身一人到上海拼搏。他是一個非常矛盾的個體，一方面希望自己能夠像叔惠一樣出眾大膽，但是卻無法擺脱自己寡言沉悶的性格，把對曼楨深沉熱烈的愛埋在心裏，無法勇敢當着長輩的面把自己和曼楨訂婚的事情説出來。也許，當初他早點把曼楨娶了，後面的悲劇就不會發生。

曼楨是一個我又愛又恨的角色。我非常佩服她烈女般的性格，這在當時的時代背景下顯得是多麼不容易啊！但是她同時又是那麼地軟弱。我要是她，當時被祝鴻才侮辱後要麼就自殺，要麼先委屈自己假裝迎合姐姐，最後再伺機逃跑。當她最終逃出來得知世均訂婚後，內心肯定是非常絕望的，但是我覺得她絕望的同時也應該滿足自己最後一個心願，把事情的來龍去脈告訴他，同時想辦法讓世人知道姐姐和祝鴻才的禽獸行為。但是她做不到，因為她考慮的太多，想的太多反而容易膽怯了。

我覺得，整個故事的美好結局是被一幫舊社會思想封建的愚昧女人攪和的。要是世均的母親支持他和曼楨的感情，要是她當時沒有把曼楨寄給世均的信燒了，要是曼楨的姐姐不會愚昧地想用妹妹把丈夫套牢，要是曼楨的母親當時把故事的真相告訴世均，要是曼楨的母親沒有一味退讓，要是……也許這對有情人就可以在一起了。

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《半生緣》是張愛玲小説的一大代表。張愛玲小説的底色是荒涼！

作品中的基色是建立在對日常生活的描述上。她善於寫人的細節動作，一個小動作，一個眼神，一句話都給讀者以無盡的想象空間。

張愛玲小説總是悲慘的結局。《半生緣》也不另外。男女主人公終究是懷着將錯就錯的心情各自組建了家庭。懷着“回不去了，回不去了”的心過下半生的日子。真叫人歎惋。叫人不禁歎道：有多少愛可以重來，有多少人願意等待 ？ 倘若男主人公對女主人公始終充滿信心，始終都在等待她，想必額不會是這樣的悲劇收場。

張愛玲小説裏的人物命運似乎是很坎坷。女主人公曼禎的親姐姐曼璐尤其是這樣。政黨花容月貌時，背叛自己的肉體，背叛自己的心靈，被判自己的愛人，只為了養家餬口，為了弟妹的美好未來，為了給母親減輕負擔。多麼偉大啊！如此替他人着想，如此善良體貼，卻沒有得到家人的應當給她的親情，沒有得到愛人的諒解，一顆善良的心換來的卻是陌生人、朋友、家人的另眼相看甚至拋棄。她是個犧牲品。這樣情況下，促使她變得暴躁，自私。其實她的內心是非常痛苦的。她始終沒有忘記自己的愛人。就是因為這樣深刻的愛讓她變得麻木，對她身邊的女人充滿嫉恨，包括她的親妹妹。所以有了後來故事的發生。她是個絕對悲劇的人物。帶給讀者無限的反思，伴隨着悲涼油然而生。

張愛玲小説不論是描述愛情、親情還是友情。總會發人深省。感歎世間的悲哀。她筆下的任務總是那麼寒冷、悲涼。一顆一顆的心總是迷失的，孤單的。但她的故事真值得我們深思。

張愛玲曾説過：回憶總是令人惆悵的，過去的美好指揮使人感到一切都已完了，而過去的煩惱，只會使人再度煩惱。

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我讀過的書籍，依照讀的感覺，大約可以分為這麼四類。初讀無味，再讀亦無味的。初讀覺得很不錯，後來再讀卻覺得平淡。初讀無味，多讀幾遍才能讀出味道的。初讀即覺得有趣，而後每次重讀都讓人有不同的感覺，而張愛玲的作品就屬於第四類。

《半生緣》是張愛玲所有作品裏我最愛的一部。當初百無聊賴的時候，甚至還原本照抄過一次。故事情節的記憶依舊深刻，那些曾經撥動心絃的句子也一樣能流暢的背誦下來，可是顧曼楨，沈世鈞，許叔惠，張慕瑾等等人物，他們的形象卻在我的記憶裏時而清晰，時而模糊，時而近，時而遠，時而和身邊的某個人的印象重合，時而又和自己對自己的判斷重合，時而卻從紙上走了出來，站在若即若離的位置上輕笑，但是，更多的卻是模糊……

而我每次在昏暗的下午一個人讀張愛玲的半生緣時，感覺都是悽悽的。沉澱感覺，直逼人性,而直到多年後世鈞在浮滿灰塵的舊書裏看到那封信：“因為你走了有些時候，我就有點恐懼起來了，無緣無故的。世鈞，我要你知道，這世界上有一個人是永遠等着你的，不管是什麼時候，不管在什麼地方，反正你知道，總有這麼個人。” 我所有的感情都在這一刻激化、暴發、沉澱成淚...最能引起共鳴的東西都成了永久的經典，張愛玲最能透析這樣的感情點，寧願享受這種衝動着心的感覺！

那麼相愛的兩個人，卻終究未能一起。這算是個悲劇。可張愛玲那樣温情而冷漠的筆觸，卻每每在絕境裏給人希望。慕瑾是愛着曼楨的，曼楨對於他，似乎也並不單單的是對兄長的敬重，兩個人在最後的結合可能讓很多人歎息，可也未必不幸福。這也是我重讀了許多次才得出的感覺，猶疑的在文字間找尋證據卻並沒發覺，可還是固執的相信。張愛玲在《半生緣》裏描繪的是都市街巷間那些最普通的人生。沈家在南京的房子：那種底下開鋪面樓上住人的老式兩層木樓，我們今天在南京三山街七條巷一帶還能經常看到。讀者也不會覺得曼楨是絕世佳人，她給人的印象，是一個再普通不過的上海小户人家的女兒：舊象牙色的肌膚，鵝蛋臉，永遠沉住一窪微笑的黑的眼。將來嫁了人也許會發胖，漸漸變得開了後門與弄堂菜販扯着喉嚨爭青菜的價錢。這樣的兩個人，他們再愛都是平平淡淡的家常瑣事，温和如一鍋煤爐上燉着的細白小米粥，好萊塢的濃情電影模式不屬於他們。讓人感動歎息的地方是他們愛情的悲劇性，得不到的才珍貴！那樣平凡的感情，只有化為悲劇才會有賞鑑的價值。試想世鈞與曼楨如果真的一帆風順的結了婚，反而無趣。婚前的感情基礎很快就在柴米油鹽醋茶中消磨殆盡，禿頂漢與黃臉婆，永遠為着無數的雞毛蒜皮事件慪氣，而一路平平安安過下去，過個三四十年，照舊是白頭偕老，淪為無數普通家庭中一員。讀者看至此，能不泄氣麼？所以，張愛玲深諳大眾心理，一支筆輕輕將他們隔開，讓他們彼此對對方留住一點情，埋在心底藏起來，留作將來相見的餘地。後來他們經歷了那麼多年那麼多事，終於重逢，曼楨把兩人分開後她的遭遇，摻着無限的苦的，講給他聽：“那時候一直想着有朝一日見到世鈞，要把這些事情全告訴他，也曾經屢次在夢中告訴他過，做到那樣的夢，每回都是哭醒了的，醒來還是嗚嗚咽咽地流眼淚。現在她真的在這兒講給他聽了，卻是用最平淡的口吻，因為已經是那麼些年前的事了。”世鈞默默地聽着。

“他們很久很久沒有説話。這許多年來他們覺得困惑與痛苦的那些事情，現在終於知道了內中的真相，但是到了現在這時候，知道與不知道也沒有多大分別了——不過——對於他們，還是有很大的分別，至少她現在知道，他那時候是一心一意愛着她的，他也知道她對他是一心一意的，就也感到一種淒涼的滿足。”

老杜詩“夜闌更秉燭，相對如夢寐。”這裏簡直是人情的至高至純境界了。有時未免想到：許世鈞簡直應該感謝祝鴻才，因為鴻才代替他娶了曼楨回去，看着曼楨變得“完全無意於修飾，臉色黃黃的，老是帶着幾分病容，裝束也不入時，見了人總是默默無言”、“眼睛裏常常有一種呆笨的神氣”。而卻讓世鈞的腦海裏永遠保留着年青的曼楨的俏影。

翠芝當年對叔惠，有着夭折的粉紅色少女的初戀。因為她不瞭解叔惠，只看見他面孔英俊談吐瀟灑的一面，才會一直對叔惠念念不忘——至少是在心底。十幾年後叔惠回到上海，驚破了翠芝在凝固的時光裏心事全無地做着少奶奶的日子。翠芝驀然發現自己原來也愛過，震驚的幾乎失態。明眼的讀者看到這裏馬上會想起《金鎖記》中七巧和季澤見面時那一幕的驚心動魄。然而曹七巧是自己用黃金的枷鎖劈殺了自己的肉體，自己的愛，而翠芝與叔惠之間卻早已隔的無限遠，白茫茫的一片大水，漢之廣矣，誰可泳之？

只是因為叔惠要來，翠芝又打地板又搬傢俱，親自出馬去買洋酒火腿，幾乎都不能控制自己。連一邊冷眼觀的讀者都暗叫她做的實在太露。奇怪的是做丈夫的世鈞卻反而渾然不覺——細細回過頭來一想 ，你就會覺得心間一冷：原來世鈞從來不曾留意過翠芝，從來不曾。他們只是同一張牀上睡了十幾年的異夢人。就連書裏寫到他們的日子，也滿是疙疙瘩瘩的小嚕囌，可是他們卻很難吵得起來。大概因為即使是吵架罷，也還是需要一點火星的。而他們倆卻是真正的相敬如冰。

書中處處有對人生無奈的諷刺與苦笑：人人想方設法去爭奪眼前金蘋果,費盡心手摘到手後才發現全不如自己想像：沈大少奶奶竟力拉攏小叔和孃家妹子，翠芝過門後倒與她成了對頭；沈太太偏心小兒子，待到一起同住卻又矛盾無窮：鴻才為了得到曼楨費了無限心機，後來卻覺得她索然無味，“就像一碗素蝦仁”。曼璐為了繫住丈夫的心，不惜賠上親生妹子，結果不但拴不住鴻才，反而連妹妹都失去了……多少紛亂的追求與肥皂泡般的幻滅，拼湊起來大概就是人生。悲哀的故事裏滿含着作者小小的諷刺，我們彷彿能聽見這位有着孤零身世的曠世才女冷仃仃的一粒粒笑聲。

張愛玲此時的筆風，已從前期作品的絢麗五彩靈光四射變得漸趨平淡。洗盡鉛華的略帶感傷的筆調，正好用來緩緩敍述這一場漫長的不了情。張氏的寫作功力，已是爐火純青，雖是忽而南京忽而上海，

敍述主體更是走馬觀燈般更換，卻難為她細針密縫處處照顧的滴水不漏而自然天衣。有些小地方，她也憑着她那種獨特的敏感注意到，筆尖略略一點，氣氛自然浮出來。如寫曼楨世鈞冬夜在許家樓上夜話，特意説到“起坐間裏只有一火盆，上面擱着鐵架子，煨着一瓦缽子荸薺”。曼楨發冷，世鈞取出自己的舊絨線衫給她穿上。煮荸薺是江南冬天普遍的家庭小食，那種略帶清甜的香味是潤澤的，浮在兩個年青人對未來的甜蜜憧憬中，是格外富有家常氣息的氛圍。就在這個晚上，世鈞給曼楨戴上訂婚戒指，以後他們回想起這一幕，腦中揮之不去的，應該還有煮荸薺的清香吧。

《半生緣》把張愛玲那種精妙絕倫，回味無窮的語言表露無疑，就象一窗精巧細緻的窗櫺格紋，少了每一格都不成，只是放在眼裏便透着美，但到底美在哪裏卻又一時道不明。洗盡鉛華、略帶感傷的筆調，正好用來緩緩敍述這一段漫長的不了情。曼楨與世均註定的情深緣淺，世均與翠芝兩個不相愛的人結了婚。叔惠去了後方，翠芝對叔惠情深幾許，卻是“漢之廣矣，誰可泳之？”曼楨懷着自殺般的心情嫁了祝鴻才……流年似水滔滔逝去，那些曾經刻骨銘心的愛，慢慢淡去；那些曾經撕心裂肺的痛，已然遠去；而那些曾經摧肝裂膽的恨，也變得輕如飛絮……