《冰與火之歌》是有着七部曲構思的長篇鉅著，甚至其中單單的一部曲就有着長達80萬字的篇幅，但是精湛而又生動的語言卻讓人完全察覺不到超長篇小説常有的累贅囉嗦以及審美疲勞。下面是本站小編為大家推薦讀《冰與火之歌》心得感悟資料，提供參考，歡迎閲讀。
很多小説有主人公，通過他們我們經歷，感知善與惡，透過他的眼睛看世界。但《冰與火》用的是POV(Point of View)--“視點人物寫作手法”，每個人物都是主角，那麼正與邪，美與醜，忠誠與叛徒，用什麼來定義?
有本書觀點説，人們可以通過書、影、音來獲得同理心，獲得“感同身受”的能力，讀到時我浮現出《權利的遊戲》瓊恩與珊莎的重逢擁抱，那一刻我也濕了眼眶，雖然後幾季改編的只剩下遊戲了。
曹雪芹在《紅樓夢》裏提到一句，薛蟠看到林黛玉，猶如雪獅子向火，渾身酥軟，便是POV基礎了，換個庸俗的眼睛來看，林妹妹也是美人，證明她並不只是高雅寶玉的眼中西施。
而《冰與火》將POV手法運用到了極致，每一章節都是完美的短篇，都是視點人物內心深入的挖掘，都能身臨其境代入，特別是字體變化的心底思緒，一字一句久久縈繞，念頭跟着流淌，所思所想，所感所憶，成為他(她)。只有他(她)的見聞、視野、價值觀，可靠或不可靠，認同或不認同，則在於讀者。
很遺憾，最開始接觸的是美劇《權利的遊戲》，並未發現書本的精妙，去年在家的時候翻起放置已久的《冰雨的風暴》，彷彿一下子發現了寶藏，沉浸式一口氣《羣鴉的盛宴》《魔龍的狂舞》，甚至不解饞，重又翻開《權利的遊戲》精讀，這種前後並行同時閲讀也是新體驗，那些埋藏的細節與伏筆，一一對應。精讀的方式是用心讀每一句，鋪墊了多少往事，延伸了多少未來，而每一句能讀出這些內涵是基於遨遊維基百科每個詞條，立體的歷史網，上下多少年;僅僅是一部分的五個小時歷史講述短片;《冰與火的世界》整個世界觀的構造，豆瓣付費專欄的講解;《七王國的騎士》外傳故事，厚積薄發。這麼讀下來，正傳裏短短兩三年，卻有百千年的沉澱，二十來個視點，卻有百多個人物交織，符合去年底深度閲讀的目標。
每一個名字都可以談上千言萬語，自身生命進程和球狀的關係樹，每一個家族都讓人沉迷並探索，鮮明的家徽族語和上千年的歷史，這裏的世界涵蓋所有，歷史風俗，文化信仰，地理政治，面面俱到，好的小説讓人逃離生活。贏得每場戰役卻輸掉這場戰爭的少狼主，紅色婚禮真讓人眼球都掉下來;讀後感.全王國最有權勢的獅子泰温，在廁所被親兒子用十字弓射死;早已死去多年的龍家嬰兒，流浪多年後終於反攻大陸;固執的二鹿，還在冰天雪地裏信仰他的紅神。POV下，對人物的看法傾向於多個角度，最鮮明的是詹姆，蘭尼斯特家族在書本還未開始時，就是所謂的敵方，而他更是視榮譽和誓言為無物的“弒君者”，但被俘、斷手、關係破裂，他的掙扎和苦楚，由他自己講來那些經歷，讀着會不會動容。
頂好的小説則融入生活，陽光底下沒有新鮮事，我喜歡讀歷史，而《冰與火之歌》有近則300年，遠則12000年虛構架空的歷史，真實到每個細節，合理到沒有破綻。這是作者數十年的打磨，一旦成型，世界裏的人物會自行發展，奈德必須死，背叛早已鋪墊，獅家盛極必衰。視點人物提醒自己多換位，任何事站在對方角度思考;讀到西班牙可以自動帶入多恩領，整個世界取材於現實很容易讀出，互相促進;隨着“小惡魔”弒親逃亡，再放蕩邪惡只要有自己的內核，即便是矮小的人物，也能投射出碩大的影子;狼家的男孩一個個凋零，史塔克家族由珊莎繼承，為何不能是女孩?血脈並不是冠以另一個姓氏就會改變，狹海對面還有個正宗的女王即將回歸;瓊恩，管他是姓雪諾，史塔克還是塔格利安，怯弱智慧的山姆，塔斯的布蕾妮，沒有貴族的繼承，每個平凡的人都奮鬥着自己的人生;無人不冤，有情皆孽。
小説還沒寫完，猶如斷臂維納斯，可以無盡想象，自己創作，參與其中，陪伴左右，正像自己身上發生的事情。
魔戒是開山鼻祖，地位不用説了，情節也不説了，光是創造的精靈語説明這是一本傾注了心血的作品。
龍槍，估計很多人聽都沒聽過，第一部完全按照D&D規則設定，有些枯燥，法師還總要記魔法，盜賊隨時都能偷東西，後面幾部好很多，時間久了記不清了，但是這個劇情是我最喜歡的，情節跌宕起伏，人物刻畫也是非常豐滿，有血有肉，那個叫雷斯林的法師，是我讀過的奇幻魔幻作品裏最喜歡的角色了，這個掌握了過去和未來的強者，最後一刻甚至可以封神。
龍槍不好的地方是，小説大概有幾十本，不同作者寫的，良莠不齊，如果僅看正史，還是非常精彩的。
最後説冰火，也是個奇幻小説，其實背景也很好，而且沒寫完，後面展開展開，也許能不錯。
但是就我看過的1-4部來説，給我留下的最深刻的印象就是，這是魔幻版的歐洲宮廷政治鬥爭史。
給我的感覺甚至可以説裏面很多情節掰扯掰扯可能就是現實中發生過的事情。
我對整本書中的這是誰的兒子，誰的女兒，誰的老媽子，誰是私生子，誰是教父，誰是教皇，誰是皇帝非常非常困惑， 這東西對我放鬆心情沒任何幫助，只能讓我知道宮廷鬥爭多黑暗。
所有這4本書與其説圍繞魔法和大陸命運來講，不如説是圍繞各個皇族之間的鬥爭在講。
簡化大陸部分情節就是狼和鹿是兄弟，獅子和鹿是聯姻，獅子是外戚，玫瑰也是外戚候補，章魚是狼的養子，獅子害了鹿皇帝，其他的鹿跟獅子鬥，鹿之間也互相鬥，狼和魚鬥獅子，章魚佔了狼窩，玫瑰蠢蠢欲動，獅子拉攏玫瑰，鹿被打敗，後來狼裏面有人叛變，狼被屠了。
這麼説劇情其實挺精彩，但是跟魔幻毛關係都沒有。隨便架空一個歐洲中古世紀，往裏面帶入人物就好了。
外加兩部分情節，一個是北地之牆外面，一個是沙漠大陸那頭龍女。
裏面有很多描寫，比如這個島那個島，這個宮廷那個宮廷，這個那個的，就好比為了魔幻而魔幻。
結論就是，冰火是本好小説，尤其對喜歡宮斗的同學，冰火潛力也很大，因為挖了那麼多坑，後面會填上，冰火也是本殘缺不全要素欠缺的奇幻小説，也許後面會補上，但是現在作為奇幻作品，現在只能給8/10分。
寒假總是寒冷而又漫長的，而我總想找本書讓我的心靜下來。抱着嘗試的心理，我開始接觸一本名為《冰與火之歌》的外國名著，但卻以出人意料的速度陷了下去。雖然從前也看過一些奇幻題材的小説，可是也沒有發現任何一部可以與冰與火相抗衡的著作，即使是被稱為奇幻文學裏程碑式的鉅著的《魔戒》。
《冰與火之歌》是有着七部曲構思的長篇鉅著，甚至其中單單的一部曲就有着長達80萬字的篇幅，但是精湛而又生動的語言卻讓人完全察覺不到超長篇小説常有的累贅囉嗦以及審美疲勞，這一切都要歸功於作者喬治·R·R·馬丁的精心構思以及獨特的描繪手法——分鏡寫法。書中的每一章節都是以書中不同重要人物的角度寫成的，卻又能極好地拼湊起整個故事而不會讓讀者感到重複錯亂，還給人一種宏大世界的感受。馬丁的描寫相當樸素，沒有華麗的字眼只有巧妙的比喻，讓他筆下的人物與世界顯得栩栩如生。
而與其文學功底相比毫不遜色還有其對於這個故事的構思，姑且不提那幾乎可以凌駕於任何一部鉅著之上的登場人物數量，光是那能夠吸引讀者持續閲讀下去的紛繁複雜的情節就已經讓人感歎作者的駕馭能力了。鑑於這部作品的長度與其情節的錯綜複雜，在此就不花費時間贅述故事的內容了，唯一想談的是這部作品的最大一個特點。當史塔克公爵在一部曲《權利的遊戲》中被冠上叛國罪而被斬首的那一刻，或者是更早的當年僅八歲的布蘭被從塔樓上拋下去的那一刻起，我就有了一種奇異的感覺，明明覺得不應該會發生這樣的情節，但卻確確實實地發生了，而且無法讓人產生任何一絲突兀的感受，就好像理應是這樣一半。
一開始，我將這種情感定位在了意外，但卻無法完整地解釋出那種感受，直到兩年前，當冰與火的正版開始在國內發行時的宣傳詞映入眼簾的剎那：殘酷的盛宴。對，沒有比“殘酷”更適合來形容這部作品的詞了，重温了《權利的遊戲》的我當時如此想道，在這部作品中每個人都是平等的，他們有着各自的優點和缺點，各自的掙扎與救贖，死亡與不幸會平等地降臨在每個人的頭上，沒有人能夠倖免於難，只要冰與火之歌仍然唱響着……正因為殘酷，所以真實，正因為殘酷，所以意外。迄今所看過的任何一部小説的套路在冰與火中都是行不通的，因為它所描繪的那個世界就是活生生的，殘酷的現實。
在每一部作品中，通常都會存在一個讓我喜愛的角色，《冰與火之歌》也不例外，瓊恩·雪諾，就是那個孩子的名字。
初期注意到瓊恩，是因為他的姓氏，雪諾，十分的美麗，可是卻沒想到這樣一個美麗的姓氏卻是專門給與那些在北方出生的並不知道自己的父母是誰的孩子的，也就是所謂的私生子。擁有一個像艾德·史塔克公爵那樣講究榮譽責任的父親對於瓊恩究竟是禍是福，這很難説明，史塔克公爵的認真負責，使得瓊恩擁有了和同父異母的兄弟們經受同樣教育的機會，但是卻更添了他的悲哀，無論劍使得再好，頭腦再優秀，他仍然是雪諾，不是史塔克，這樣的現實促使着他擁有了比同齡人更成熟的思維。在《權利的遊戲》中發現冰原狼的那一幕，為了實現幼弟布蘭的心願也為了拯救那五隻喪母的幼狼，瓊恩如此説道：“史塔克大人(瓊恩對於父親的稱呼)，這五隻狼崽中有三隻公的兩隻母的，而您有三個兒子兩個女兒，冰原狼又是您的家徽，這注定着您的孩子將擁有這些狼崽。”書中布蘭對此的形容為：此刻他全。
看《冰與火之歌》時，我被震撼了。發自內心的震撼。
這是一部真正的史詩，這裏面的一切都是有意義的。當我在全書第四卷，行文已經過了數百萬字以後，忽然看到一個伏筆起來，與第一卷前幾節佈下的懸念遙相呼應，配合的天衣無縫時，我真的只能説出兩個字“歎服”。
《冰與火之歌》是有着七部曲構思的長篇巨着，甚至其中單單的一部曲就有着長達80萬字的篇幅，但是精湛而又生動的語言卻讓人完全察覺不到超長篇小説常有的累贅囉嗦以及審美疲勞，這一切都要歸功於作者喬治·R·R·馬丁的精心構思以及獨特的描繪手法——分鏡寫法。書中的每一章節都是以書中不同重要人物的角度寫成的，卻又能極好地拼湊起整個故事而不會讓讀者感到重複錯亂，還給人一種宏大世界的感受。馬丁的描寫相當樸素，沒有華麗的字眼只有巧妙的比喻，讓他筆下的人物與世界顯得栩栩如生。
等到了要我用語言去概括《冰與火之歌》的優點時，才發覺這部作品是如此的包羅萬象，如此的宏大精妙。
有至死不渝的愛情，有勾心鬥角的陰謀;有頂天立地的英雄，有卑鄙無恥的謀客;每一個人都有他的理由，每一個人都不是情節的擺設;你會對一個人的舉動恨的咬牙切齒，你會對一段情節看的怒火中燒，你會因為一個人物的意外死亡心痛不已，但是最後，你還是隻能無奈的承認：這一切都是自然發生的。《冰與火之歌》與傳統史詩最大的區別在於：她沒有講述任何大道理，沒有進行任何説教。對於傳統作品所歌頌的種種精神，如兄弟之情，堅貞愛戀，戰天鬥海的勇氣等等，她都有所包含，但又難以體現。事實上，她歌唱的是一種無奈，一種生活方式，那就是人性。
人是最複雜的，而人是人化世界的核心。《冰與火之歌》通過不斷呈現人的行為，呼喚着人們重視自我本身，而非思慮其他外物。她要求人們認清自身在宇宙中所處的位置。隨着書的進行，所有人，書中的主角和讀者都在成長，這是反思自身的成長。透過對自身的反思，能讓人最終統一到一個世界--愛的王國，從這個意義上講，《冰與火之歌》體現了宗教的精神。她將是揭開新史詩時代的開山鼻祖。
我真的愛死了這本書，我願意像所有人推薦他。不要被他的序章嚇倒，對於普通的小説來説，序章是長了、無趣了。但是對於《冰與火之歌》，這部真正的史詩奇幻，你絕對要有耐心。
你不得不為作者的預謀而擊節感歎，在書中他留下了那樣多的懸案、預言和傳説，時至今日，人們仍在網上激烈的爭論和發表自己的見解，因為人們相信，這些都確實存在於冰與火之歌的時空中，總有一天，它們會在作者的筆下自沉睡而甦醒。
先簡單的介紹下這本書吧，故事的主線便發生在西方的形似不列顛島的維斯特洛大陸上。由國王勞勃.拜拉席恩前往北地拜訪他的好友：臨冬城主暨北境統領艾德.史塔克開始，漸漸展示了這片國度的全貌。單純的國王，耿直的首相，各懷鬼胎的大臣，擁兵自重的四方諸侯，全國僅靠着一根細弦維繫着表面的和平，而當絃斷之時，國家再度陷入無盡的戰亂之中。而更讓人驚悚的：那些遠古的傳説和早已滅絕的生物，正重新回到這片土地。
這本書主要描述了在一片虛構的中世紀大陸上所發生的一系列相互聯繫的宮廷鬥爭、疆場廝殺、遊歷冒險和魔法抗衡的故事， "冰與火"，為的是突出人性掙扎的含義，書中塑造了無數的人物，但其着眼點，卻並非孤立地凸現英雄主義，奉獻精神或奸猾陰謀，而是將書中人物放在一個"真人"的角度，寫出他或她在時代和社會的旋渦中不同的境遇與選擇。
《冰與火之歌》這本書在我看來是有些奇怪的，不同於以前看過的小説，裏面會有一個主人公貫穿其中，根據其經歷或歷練來展示整個故事。然而《冰與火之歌》不同，看似是主角的角色會在下一個瞬間悲哀的死去。看到現在，每個人的命運還在無奈的碰撞，沒有英雄班的人物帶領大家改變命運，大概在這部小説裏，人的命運在剩下的那一刻已經註定了，隨後發生的只是隨波逐流火勢孤影墜星，所謂王道，一切華麗的瞬間，最終不過是光沉於影。
因為沒有簡單的答案，所以這並不是一本可以懶洋洋瀏覽的書，相對於其他奇幻作品，習慣於主角落地百尺毫髮無傷、或危機時刻總能化險為夷的我，這本書算是一個挑戰。即便是這樣，這本小説還是吸引了我。也許在文學或影視作品中總不乏歌頌與命運抗衡的英雄，可真的拿到現實生活中對比的話，我們會無奈的發現，生活中根本沒有英雄，或者説，英雄的光芒並不存在與現實生活中。或戰戰兢兢、或鬥志昂揚，或厚積薄發，為的不過是自己的未來，這一點跟《冰與火之歌》描繪的很像，故事中的人物在權力的漩渦中使出渾身解數，或渴望權力，或苟延存貨，他們在不同的時機做着不同的選擇，每個人都有着自己的無奈，每個人也都有閃光的一面。在裏面，所有角色的背景都是嚴肅的事實，絲毫沒有浪漫的戲份，也沒有絕對的好人和壞人，不像其他作品中有純粹的醜與惡，所有的人物感情更真實，私生子的選擇，畸形兒的哲學，騎士的榮耀，家族的背叛等等，還有背後那被淡化了的主題。一本不好讀的書，因為東西太雜，一個不願看到的結局，或者很大程度上可能根本沒有結局，故事依舊，沒有任何收尾的預兆，彷彿宿命一般的循環。
這本書另一點吸引我的就是文字的功力了。對馬丁大叔的筆工在下是是佩服的五體投地了，無法想象一部奇幻小説能夠容下如此真實的世界，精彩的瞬間在於細節，但沒有任何浪費的筆墨，但卻勾勒出了一個多種文化構成的奇幻世界，1400多個人物關係，絲縷不亂。小説中所刻畫的人，沒有什麼絕對，都是灰色的，神作的開篇!
最後重温一下守夜人的誓言：
"長夜將至，我從今開始守望，至死方休。我將不娶妻、不封地、不生子。我將不戴寶冠，不爭榮寵。我將盡忠職守，生死於斯。我是黑暗中的利劍，長城中的守衞。我是抵禦寒冷的烈焰，破曉時分的光線，喚醒死者的號角，守護王國的鐵衞。我將生命與榮耀獻給守夜人，今夜如此，夜夜皆然。"
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