一的導遊詞，通常是指在旅遊過程中，為遊客介紹一座城市、一座景點、一座博物館等相關信息的講解。其目的是要為遊客提供良好的旅遊體驗，增進遊客對目的地的瞭解和認識。導遊詞的語言表達應簡潔、生動、深入淺出，兼顧趣味性和知識性，是旅遊中重要的一環。
第1篇
大家好!歡迎來到美麗的甘肅，我是你們本次甘肅之行的導遊員李歡，現在就由我帶大家去參觀舉世聞名的佛教藝術寶庫----敦煌莫高窟!
相信大家也都聽説過許多外國旅遊者對莫高窟的評價：看到了敦煌莫高窟就等於看到了全世界的古代文明，莫高窟是世界上最長、規模最大、內容最豐富的畫廊，它是世界上現存佛教藝術最偉大的寶庫.
敦煌莫高窟與洛陽的龍門石窟、山西大同的雲岡時刻並稱為中國三大石窟。莫高窟以它創建年代之久、建築規模之大、壁畫數量之多、塑像造型之美，保存之完整、其藝術價值之博大精深而聞名天下，享譽國內外。
莫高窟俗稱千佛洞，被譽為20世紀最有價值的文化顯現，被稱為東方盧浮宮。千這個數字在這裏不指具體的數目而是喻指很多。因為這裏有很多的佛教塑像和壁畫洞窟，所以俗稱千佛洞。莫高窟這個名稱最早出現在隋代洞窟第423號洞窟的題記中，其名稱的由來眾説紛紜，莫衷一是，大抵有三種説法：其一是説，莫高窟開鑿於沙漠的高處而得名，在古漢語中沙漠的漠和莫高窟的莫是通假字;其二是説從藏經洞出土的文書和許多唐代文獻都有記載，唐代沙洲敦煌縣境內有漠高山漠高裏之名，據此考證，鳴沙山在隋唐也稱漠高山。因此將石窟以附近的鄉、里名稱命名;其三是説在梵文裏莫高之音是解脱的意思，莫高是梵文的音譯。
敦煌莫高窟背靠鳴沙山，面對三危峯，窟區南北全長1600多米，現存洞窟492個。洞窟大小不一，上下錯落，密佈崖面。每個洞窟都有栩栩如生的塑像，婀娜多姿的飛天，精美絕倫的壁畫，構圖精巧的蓮花磚，構成了一個充滿宗教氛圍的佛國世界。有人類文化珍藏形象歷史博物館世界畫廊之稱。1961年我過國務院確定氣為全國文物重點保護單位，1987年聯合國教科文組織將莫高窟列為世界文化遺產。敦煌莫高窟是石窟藝術中一顆璀璨的明珠，舉世無雙的人類瑰寶。
首先我們去參觀有名的藏經洞。這個洞窟位於弟16號洞窟通道的北側，編號為17窟。洞窟原是晚唐時期河南都僧統共訌的影窟,有碑文記載這一事實。説到藏經洞大家就會想到王道士。是他發現了藏經洞，但也是由於他的無知導致了藏經洞大部分文物損壞、丟失。1920xx年5月的一天，管理莫高窟的道士王圓籙在一個偶然的機會打開了藏九百多年的藏經洞。這些珍貴無比的文物終於重見天日了。但是清王朝的腐敗加之王圓籙的愚昧，使這些珍貴文物遭到了帝國主義分子肆無忌憚的掠奪和盜竊。1920xx年沙皇俄國的奧勃魯切夫來到莫高窟，以六包日用品為誘餌騙取了一些文物;1907英國人斯坦因僅用樹十塊馬蹄銀劫取了約一萬多卷，同時還有佛教繡品和佛畫五百多幅，現藏於大英博物館;1920xx年法國人伯希和盜走文物六千多卷，現藏於巴黎法國國立圖書館和吉美博物館;1920xx年10月，日本大谷光瑞探險隊的吉川小一郎和橘瑞超盜走約九百多卷。直到1920xx年清政府才將被劫餘的文物運往北京，收藏在北京圖書館。在運輸途中以及運到北京後不少文物被偷、損壞、遺失，是中國考古史上一次難以估量的損失。藏經洞發現的這些文書，涉及到許多學科，是研究古代宗教、政治、經濟、軍事、文化的重要資料，經過國內外學者幾十年的研究，開拓出一門全新熱門的學科----敦煌學。
當時王道士把經卷賣給斯坦因的原因有三方面：一是在長達七年的時間裏，他多次求助官方予以重視，而且是逐級上報，但是無人過問，致使他灰了心;二是為了完成他的宏願，清掃洞窟，修建三層樓，架設木橋;三是唐玄奘溝通了他們的思想。斯坦因這個探索家追求事業的精神感動了他。因此他雖則思想極為冒矛盾，既不願意外國人將這些文物帶走，但是在無奈的情況下也只好讓步。
當斯坦因把敦煌文物宣傳於全世界是，當朝命官這才懂得了其重要價值。但是他們不是考慮如何的保護它，而是千方百計的竊為己有。因此一時間偷竊成風，敦煌卷子流失嚴重。這是敦煌卷子自發現以後最大的劫難。真所謂是敦煌千古事，苦樂誰人知!
一説是11世紀初，西夏侵入敦煌是為了保護經典而藏;一説是不用但又不能丟切的神經聖典收集存放;再一説是為了防止伊斯蘭教徒破話而藏。後來收藏了這些經典的僧侶逃的逃了，還俗的還俗了，死的死了，直到20世紀初發現這個洞窟為止，再沒有人知道這件事。
參觀了藏經洞，瞭解了它的掠奪史，現在展現在我們面前的就是敦煌莫高窟藝術的精髓---壁畫藝術。通過壁畫直接或間接的反映了我過各民族各階層的勞動生活、社會活動、風俗習慣、衣冠服飾、音樂舞蹈等。它不僅是一部生動的敦煌畫史，也是一部豐富的文化史。在莫高窟壁畫的佛經故事中，也有許多動人的畫面，如九色鹿的故事，就是歌頌正義譴責邪惡的。壁畫以連環畫的方式生動的表達了這一故事。
談到壁畫藝術大家想到最多的就是飛天。飛天是佛教中稱為香音之神，能奏樂、善飛舞、滿身異香而美麗的菩薩。唐代飛天更為豐富多彩，氣韻生動。她既不像希臘插翅的天使，也不像古代印度騰雲駕霧的天女。中國藝術家用綿長的飄帶使她們優美輕捷的女性身軀漫天飛舞。飛天是民族藝術的一個絢麗形象。提起敦煌人們就會想到神奇的飛天。莫高窟的壁畫藝術是龍門石窟、雲岡石窟所沒有的，是世界上任何石窟所無法比擬的。其規模之宏大、題材之廣泛、藝術之精湛，被藝術學者稱之為一大畫廊，法國學者稱之為牆壁上的圖書館。
那麼大家一定很想知道是誰繪成了堪稱世界藝術瑰寶的敦煌壁畫?
研究人員認為敦煌畫師的來源主要有四種。首先是來自西域的民間畫師。這是因為敦煌壁畫的早期作品風格和新疆同期的很多佛教石窟壁畫風格非常接近;第二是中央政府的高級官吏獲罪流放敦煌時攜帶的私人畫師;第三是高薪聘請的中原繪畫高手;第四是來自五代時期官辦敦煌畫院的畫師。
欣賞了美麗而神奇的壁畫藝術，展現在我們面前的就是莫高窟的彩塑。彩塑是敦煌藝術的主體，有佛像、菩薩像、弟子像以及天王、金剛、力士、神等。彩塑形式豐富多彩，有圓塑、浮塑、影塑、善業塑等，最高34.5米，最小僅2釐米(善業泥菩薩像)，題材之豐富和手藝之高超，堪稱佛教彩塑博物館。17窟唐代河西都僧統的肖像塑好玩塑像後繪有持杖近侍等，把塑像與壁畫結為一體，為我國最早的高僧寫實像之一，具有很高的歷史和藝術價值。
莫高窟的建築藝術主要指洞窟的形制。洞窟本身就是具有立體空間的建築。前期的洞窟以中心塔柱式為主。所謂中心塔柱式即開鑿是在洞窟中央留下一個方柱，在柱子的四面開龕，龕內塑像;中期開鑿的洞窟相對較大，中心塔柱式被廟堂式即浮鬥頂窟式代替，多數是在洞窟正面牆壁上開較大的龕，塑造多身塑像。窟頂為覆鬥式，天井彩繪精美的圖案;後期開鑿的洞窟都比較大，縱深二三十米，稱殿堂窟。洞窟中央設有佛壇，佛壇上面塑造多身較大的塑像。此外還有禪窟、大佛窟和涅槃窟。從洞窟建築形式的轉變和多樣化，反映了古代藝術家們在接受外來文化的同時，融化、吸收使它成為了本民族的東西。另外，莫高窟還保存着宋代窟檐五座，以及散步其周圍造型獨特的舍利塔十幾座，加上壁畫，中彩繪的亭、台、樓、閣、殿、寺院、城池、居民、茅巷、野店等等，構成了莫高窟無比豐富的建築藝術的寶庫，也是一部敦煌建築史。
那麼，敦煌莫高窟歷經千餘年來為何能完整的保存下來呢?
其原因有以下幾點：首先死自然條件，莫高窟地處內陸沙漠，氣候非常乾燥，乾燥的氣候給保存莫高窟提供了得天獨厚的有利條件;其次，古代人開鑿洞窟是為了供奉神、佛和作為祭祀祖先的家廟。祖先開鑿，子孫繼承，加之又有僧侶維持香火不斷，後代又予以維修、重繪;再次莫高窟遠離城市，交通不便，歷史上也沒有發生過災難性的戰爭等重大破壞。所以能較好的保存下來。
短暫的莫高窟之旅就要結束了，很高興能和大家相聚在這裏，謝謝大家的觀賞。
第2篇
舊稱水沙連，又名水社裏，位於阿里山以北、能高山之南的南投縣魚池鄉水社村。是中國台灣最大的天然淡水湖泊，堪稱明珠之冠。在清朝時即被選為中國台灣八大景之一，有“海外別一洞天”之稱。區內依特色規劃有六處主題公園，包括景觀、自然、孔雀及蝴蝶、水鳥、宗教等六個主題公園，還有八個特殊景點，以及水社、德化社兩大服務區。
日月潭由玉山和阿里山漳的斷裂盆地積水而成。環潭周長35公里，平均水深30米，水域面積達900多公頃，比杭州西湖大三分之一左右。日月潭中有一小島，遠望好象浮在水面上的一顆珠子，名“珠子嶼”。抗戰勝利後，為慶祝中國台灣光復，把它改名為“光華島”。島的東北面湖水形圓如日，稱日潭，西南面湖水形觚如月，稱月潭，統稱日月潭。
日月潭之美，在於它環湖皆山，重巒迭峯，鬱郁蒼蒼;湖面遼闊，水平如鏡，潭水湛藍;湖中有島，水中有山;波光嵐影;一年四季，晨昏景色，各有不同。在風和日麗的春天，翠山環繞，堤岸曲致，山水交映，變化多端，當晨曦初上時，萬籟俱寂，湖水放射出綺麗的色彩，倏忽變易，神祕莫測;每逢夕陽西下，日月潭畔霞四起，輕紗般的薄霧在湖面上飄蕩迴旋;若遇細雨濛濛。四周山巒猶如經地衝洗，顯得格外清淨，山光水色，更是碧綠得可愛;尤其是秋季的夜晚，明月照潭，清光滿湖，碧波素月一起交相輝映，寧靜優雅，置身其間，如臨仙境。清人曾作霖曾用“山中有水水中山，山自凌空水自閒”的詩句來讚美日月潭這“青山擁碧水，明潭抱綠珠”的美麗景觀。遊人常把它與西湖相比，究竟誰美?其實，祖國山河，何處不美!日月潭不僅是中國台灣人的民驕傲，大陸同胞亦為它那“萬山叢中突現明潭”的奇景而自豪。
第3篇
現在我們面前的彩畫叫做旋子彩畫，它是屬於中國古典彩畫的範疇之內的，它的等級也比較高，是僅次於皇宮和廟宇所使用的彩畫的。中國的古典彩畫分為三種，第一種，也是等級最高的叫做和璽彩畫，主要是用於皇宮和廟宇的主殿建築格式，第二種就是我們面前的旋子彩畫，還有一種呢?叫做蘇式彩畫，它是採用花鳥魚蟲作為基底的。
好現在隨我一起來看原匾，大家小心腳下門檻，大家要注意啊，遇見門檻要邁過，象徵走過人生的坎坎坷坷。
現在我們看見的就是肖顯所題寫的原匾，據説肖顯寫匾的時候，剛寫完的時候發現下字下面少寫了一個點，只寫成了一個t字，這時候皇帝派來的欽差已經過了石河了，這時大家都慌了起來。就在這時只見肖顯拿了一塊抹布，飽蘸墨汁用力的擲向那塊匾，結果呢?大家都看到了，就成了我們現在看到的這塊匾。好了看完這塊匾，請大家和我看以一下我們面前的山海關復原圖。它描繪了山海關古代建築的全貌。山海關境內長城南起老龍頭，東到九門口，全長26公里，在這段長城上共分佈十座關隘，從南到北依次是：南海口關、南水關、山海關、北水關、旱門關、角山關、三道關、濫水關、寺兒峪關、九門口關(一片石關)，短短26公里長城之上就分着十大關隘，説明山海關的地理位置和軍事戰略意義都是非常重要的，故有：“兩京鎖鑰無雙地，萬里長城第一關”之稱。山海關城基本呈方型，它的最大特點是東西的城牆一身兼二職，既是萬里長城的一部分，又是關城的東面城牆。山海關城有四個城門，東為鎮東門，南為望洋門，西為迎恩門，北為威遠門，四個城門規模相當，現在惟有東門即天下第一關城樓保存最完整，始建於明洪武十四年。
大家請回頭往東看，眼前的這個城圈叫甕城，原來四個城門之外均有甕城，現在只有眼前的甕城保存完好。甕城的規模不大，但是有很重要的作用。1是對關城起保護作用。登臨其上可環視四野，士卒晝夜注視城外的動態，有警立即傳報，敵人入侵靠近，又可三面禦敵與牆外，即使敵人進入甕城，也可將關門設為二道防線。，以四城為堡壘制敵於翁中。2是從建築上看，城外甕城迴護，形成重城回守之勢，堅固、雄偉，充分表現了長城防禦工程的特色。
甕城外圍是羅城，羅是羅列的意思，即城外套城。羅城的前方是威遠城，是山海關的前哨衞城。就在此處三百五十年前曾發生過關係改朝換代
第4篇
大家好!歡迎來到中國歷史文化名城遵義!我是你們導遊小時，大家也可以叫我時導。話説1934年10月10日這天夜裏，由於中央革命根據地紅軍的第五次反圍剿失敗。中共中央和紅軍總部悄然從江西瑞金出發，率領紅一、三、五、八、九軍團連同後方機關進行戰略轉移，向湘西進發，開始了悲壯、前途未卜的漫漫征程。
長征初期，博古等領導人在軍事上又犯了逃跑主義錯誤，
使紅軍蒙受重大損失。湘江一役，苦戰5晝夜，終於渡過湘江，可是紅軍已由出發時的8.6萬人鋭減到3萬人。紅軍會成為石達開第二嗎?
在革命的緊急關頭，中央接受了毛澤東的正確意見，放棄
向湘西進軍計劃，改向敵人薄弱的貴州進軍。1935年1月，紅軍來到了黔北重鎮遵義，並在1月15日，中共中央在這裏召開了政治局擴大會議(也即是著名的遵義會議)，解決迫在眉睫的軍事問題。
在為遵義會議紀念館。遵義會議會址是全國重點文物保護單位，是一幢磚木結構，中西合壁的兩層樓房，建於二十世紀三十年代初，在當時，他可是遵義城裏首屈一指的宏偉建築。原是國民黨二十五路軍(黔軍)第二師師長柏輝章的私人官邸，紅軍進入遵義後，將紅軍總司令部設立在了這裏。
女士們、先生們，我們心中的聖地到了!大家請看這門楣
上的大匾，這是毛澤東於1964年題寫的黑漆金匾，上面的遵義會議會址六個大字，蒼勁有力，金碧輝煌。這也是毛澤東為全國革命紀念地題字的唯一一處。因而特別珍貴。原來這大門兩側有八間鋪子，是當年房主經營醬菜及顏料紙張的店鋪。
遵義會議會址主樓坐北朝南，一樓一底，為曲尺形，磚木結構，歇山式屋頂，上蓋小青瓦。樓頂有老虎窗。樓層有走廊，可以憑眺四圍蒼翠挺拔的羣山，指點昔日紅軍二佔遵義時與敵軍鏖戰地紅花崗、插旗山、玉屏山、鳳凰山諸峯。 會址主樓上下的門窗，漆板栗色，所有窗牖均鑲嵌彩色玻璃。
1935年1月上旬，中國工農紅軍第一方面軍長征到達遵義後，中華蘇維埃共和國中央革命軍事委員會總司部與一局即駐在這幢樓房裏。
從1934年到現在，會址主樓的房間逐步復原了遵義會議會議
室、軍委總參謀部辦公室(作戰室)、周恩來辦公室兼住室、朱德與康克清的辦公室兼住室，以及劉伯承的辦公室兼住室等。 會議室在樓上，原為房主的小客廳。面積為36平方米，長方形。屋子正中的頂壁上懸掛着一盞荷葉邊蓋的洋燈，屋子的東壁有一隻掛鐘(原物)和兩個壁櫃(原物)，其中一個壁櫃上嵌着一面穿衣鏡。
西壁是一排軒亮的玻璃窗。屋子中央陳列着一張板栗色的長方桌(原物)，四周圍着一圈木邊藤心摺疊靠背椅，共20只，為出席遵義會議的人員所坐。長方桌下有一隻燒木炭的火盆，為當時取暖用。
作戰室在會議室正對的樓下，面積為56平方米，兩間長方形的房間組成，中間布一道可摺疊的六合門。屋子正中陳列着兩張黑漆大方桌，桌上有鐵座馬煙、訂書機、中華蘇維埃共和國革命軍事委員會信、報紙做的信封、30年代商務印書館出版的中國分省地圖冊以及《陳中日記》等。
屋子的西窗下陳列着兩張桌，桌上置西部皮包電話機，桌下立着線枴子。東窗下陳列着一對灰褐色的鐵皮公文挑箱。北壁上陳列着一幅巨大的雲、貴、川三省接壤地區的軍用地圖，圖上插着紅藍色的三角小旗，標示着遵義會議召開期間的敵我態勢。 當年，軍委副主席周恩來、紅軍總司令朱德、總參謀長劉伯承等經常在這裏辦公、運籌幃幄，部署紅軍如何擺脱國民黨軍隊的圍追堵截，將紅軍引向勝得前進的道路。
這西頭的第一間就是軍委副主席周恩來的辦公室兼住室了。這裏的桌椅箱櫃以及文房四寶等都是按原狀陳列的。牆壁上掛有望遠鏡和竹斗笠，還有一張周恩來長征到達陝北後的留影。這張珍貴的歷史照片記錄下了周恩來艱苦卓絕的革命鬥爭生涯。那清晰的面容、垂胸的長髯、堅定的目光，與室內簡樸的陳設相映襯，可以想見周恩來在戰爭歲月中嘔心瀝血的生涯，令人肅然起敬。
這東頭第一間就是朱老總和夫人康克清的辦公室兼住室了，與周恩來的辦公室兼住室相對。這裏也都是按原貌陳列的，我就不一一介紹了。這張朱德和康克清在窯洞前的合影也是長征到達陝北後所拍的。朱德忠厚而又慈祥的面容配以康克清的颯爽英姿，不難想見他們共同度過的艱苦曲折的革命春秋。
而總參謀長劉伯承就住這一間了。大家可以慢慢瞻仰這
大家請看，這間最大的是軍委總司令辦公室(即作戰室)了，在會議室的正下方，面積有56平方米，由兩間長方形的房間組成，中間布一道可摺疊的六合門。屋子正中陳列着兩張黑漆大方桌，桌上有當時使用過的一些物品。這一幅巨大的地圖是雲、貴、川三省接壤地區的軍用地圖，圖上插着這些紅藍色的三角小旗，標示的是遵義會議召開期間的敵我態勢。當年，軍委副主席周恩來、紅軍總司令朱德、總參謀長劉伯承等就在這裏運籌幃幄，部署紅軍如何擺脱國民黨軍隊的圍追堵截，將紅軍引向勝得前進的道路。
現在，會址我們參觀完了，要進一步瞭解長征的來龍去脈，我們就得去裏邊的遵義會議陳列館了。
遵義會議陳列館於20xx年遵義會議召開70週年之際落成。陳列館建築面積6000多平方米，共有2500平方米的展示空間和680米長的展線，展出文物及圖片資料400餘件、文字資料約2萬字，分為戰略轉移、遵義會議、四渡赤水、勝利會師、永放光芒五個單元。其中還有栩栩如生的雕塑，現在大就跟着現場講解員慢慢參觀吧!
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