本文收集了一系列優秀的中學生作文，內容涵蓋了各個領域，如社會熱點、校園生活、成長故事等。這些作文既富有獨特的觀點，又展現了中學生們的優秀創作才華和思維能力。希望通過這些作文的分享，能夠激發更多中學生的寫作熱情，豐富他們的思維方式和語言表達能力。
第1篇
兒時的小花傘，傘柄已經脱落；兒時的白襯衫，已經被歲月洗得發黃；兒時的舊照片，笑容依然爽朗。彈指間，我長大了，煩惱也接踵而來，天真無邪的日子早已不在……
天真的小女孩，穿着可愛的花裙子，坐在華麗的旋轉木馬上，手裏舉着甜甜的棉花糖，衝不遠處的父母笑得開懷……可這些關於童年的純真記憶，卻隨時間淡去、散去、遠去。
無憂無慮的日子已經離我遠去，對於現在的我，那些日子也僅僅是回憶了。
不知何時，我變得有些叛逆了？對父母，我虧欠了他們太多太多。他們含辛茹苦地將我養大，我卻越來越不懂事。以前，一回家，我會笑着喊：”媽媽，我回來了！”然後，到自己的房間做作業。現在，我只是冷着臉走進家中，習慣性地拿起遙控器，看電視。看到吃飯的時間，吃完飯，再去做作業，以至於，每天都要做到八點九點。原本還算不錯的成績，也慢慢退步，讓他們一次次地對我失望，我真是太沒良心了！
我現在，已經明白了他們的用心良苦，我不想再墮落下去了。我不想長大以後，還要帶着這樣深深的愧疚面對他們。我不忍再看到他們那冰冷的目光，他們為我付出了太多，我怎麼忍心讓他們再為我煩惱。
離畢業只有半年了，我也該為自己的以後着想，不能再這樣對父母的期望置之不顧。在成長的路上，我迷茫過，奮鬥過，也由稚氣變得成熟了些許。
曾經，渴望成長，總是希望時間過得快一點再快一點。現在，我更希望時間永遠定格於美好。
夕陽西下，漫步於林間小道，路燈映出我孤單的影子，我的思緒飄向遠方——捨不得兒時的那些人，那些事，那些美好……
第2篇
學生的作文往往有雷同化、概念化、公式化的毛病。從立意到選材，從構思到敍述，均無獨到之處。寫教師必定是深夜工作、帶病教學、兒子有病不去醫院；寫學生必定是拾金不昧、刻苦解題、浪子回頭上大學。這些已成為學生寫作文的主要內容和程式。究其原因，主要是學生對事物沒有獨立的見解，缺乏求異思維。針對這種情況，我認為在作文教學中應注意以下幾點：
一、一事（物）多寫，各有所異。事物都有它的多面性，但是學生不會從多角度觀察、多方面分析事物。根據這種情況，我就訓練學生對同一事物從多方面去寫。為了打開學生的思路，我以竹子為例，啟發學生從不同側面、不同角度去考慮：由竹子的中空想到那些沒有真才實學的人，想到“牆上蘆葦，頭重腳輕根底淺；山間竹筍，嘴尖皮厚腹中空”這副名聯；由鄭板橋的竹子圖及圖中的題詞“高風亮節”，想到做人應有氣節；由竹子彎曲又會伸直想到韌性；由竹子沒有旁逸斜出的枝蔓想到挺拔向上；由竹子不落葉想到傲霜鬥雪的氣概；由雨後春筍想到頑強的生命力等等。這次作文我讓學生以《雪花膏隨想》為題，寫立意不同的'文章。有一位同學連寫三篇。一篇寫雪花膏把孩子們打扮得很漂亮，但有些女孩子一味追求外表美，不注意內心美。一篇寫雪花膏美化了人，美化了生活，“我”對生活更熱愛了。一篇寫雪花膏雖美化了人，但它一生做的都是“面子”活。這種練習效果很明顯，學生對事物不但有深刻的認識，而且有獨立的見解。
二、克服思維定勢，敢於標新立異。在生活中某些認識一旦成為模式，就很難打破。這種思維定勢，也體現在學生的作文中。比如廠長常常是正義的化身，副廠長總是目光短淺的代表；年輕人是生活的開拓者，而老年人則是生活的絆腳石。相當一部分學生認為，不這樣寫就不像文章。針對這一點，我引導學生克服思維定勢，大膽創新，敢於標新立異。為此，我要求學生連寫兩篇逆向思維的作文。一位學生以《“義”勇為》為題，寫一位學生為哥們義氣而打傷他人的事，指出這種“義”就不可勇為。他的另一篇文章以《不及格者贊》為題。考試不及格為什麼還要讚揚呢？其大意是這樣的：一些學生考試不及格，但是不在考場作弊，是自己的成績。他們考試成績雖然不及格，但得了思想上的滿分。而另一些學生考試成績雖然及格了，但卻“抄夾帶”，丟了思想分數，所以對不及格者加以讚揚。他的這篇作文分析與認識都頗有見地。
三、分析比較，同中求異。對事物要作分析比較，如同類事物的比較、相近事物的比較、不同事物的比較等。從寫作方面考慮有立意的比較、選材的比較、手法運用的比較等。我告訴同學們，事物都是有區別的，我們要善於分析比較，只有這樣才知有異，並要求學生自己命題寫文章，在作文中把事物的異處表現出來。有位學生以《疙瘩柳》為題寫一篇作文，結尾處這樣寫道：“柳樹被傷害了，婀娜的它揹着個醜陋的疙瘩；人要被傷害了，愉悦的他揹着個沉重的思想疙瘩。人啊，請不要傷害柳，更不要傷害人。”事後我問她為什麼這樣寫，她説：“我發現我們學校的柳樹中有兩棵有疙瘩，先請教一位老師。他説因為柳樹老了。我指着不遠處一棵小柳樹問他，聽説那棵柳樹只有五年樹齡，怎麼也有疙瘩呢？他沒有回答出來。後來問生物老師，才知道柳樹的疙瘩為傷害所致。”這位學生的見解不同於一般，她通過柳樹的對比，同中求異，又聯想到人，於是寫了這篇富有新意的文章。
四、擴大視野，在生活中求異。為什麼相當一部分學生對事物沒有獨立見解，人云亦云、亦步亦趨呢？究其原因是生活的圈子太小，視野太狹窄，沒發現異處。他們的生活，過年便是放鞭炮，吃餃子，走親訪友；勞動便是割麥、施肥、鋤地、除草，老幾輩沒感到有什麼稀奇，學生生活在這樣的環境中也沒感到有什麼不同，要讓他們寫出新意來，實在為難。根據這種情況，我要求學生一是擴大生活範圍，二是多觀察、多體會生活。一次，我帶領學生到山查岈山旅遊，回來後以《遊山查岈山》為題讓學生練筆。在平原長大的學生和在山區長大的學生，他們在立意和構思方面都有明顯不同：山區的學生生在山區、長在山區、吃在山區，習以為常，沒有異樣的感覺；而在平原長大的學生，登山遠眺，精神為之一振，在他們的作文中大有登泰山而小天下、歎蜀道之難難於上青天的感慨，文章不但有新意，而且富有感情。我想讓學生擴大視野，在生活中求異，確實有必要。
第3篇
大海媽媽有數不清的小水滴孩子，這些小水滴們都十分調皮貪玩，只要太陽公公一出來，他們就變成水蒸氣跟着太陽公公一通亂跑。
有一次，又有一些調皮的小水滴們跟着太陽公公跑着玩去了，不知道玩了多久，它們玩累了，才想起來要找大海媽媽。它們於是央求太陽公公把它們送回大海媽媽身邊，可是太陽公公説，那得請風婆婆幫你們。於是風婆婆把這些已經變成水蒸氣的小水滴們吹到了很冷的地方，讓它們重新變回了小水滴。
它們開心極了，興高采烈的跳下雲層，跳入了小溪姐姐的懷抱。小水滴對小溪姐姐説：“帶我們去找大海媽媽吧！”小溪姐姐微笑着告訴它們説：“那你們手拉手抓緊了，我先送你們去找大河哥哥，讓大河哥哥再送你們找大海媽媽吧，路途很遙遠呀！”
它們隨着小溪姐姐，流過了大山，繞過了巨石，來到了大河哥哥的身邊，又對大河哥哥説要去找大海媽媽，大河哥哥告訴小水滴們要緊密團結，大家手挽手，把小水滴送到了大江阿姨的懷抱裏。
小水滴們又跟隨着大江阿姨流過了田野，經過了樹林，不管路有多遠，不管山有多高，它們堅定信心，手拉手，肩並肩，一直朝着東邊大海媽媽的方向前進。
終於，小水滴們歷經磨難，回到了大海媽媽的懷抱裏，和大海媽媽永遠的生活在一起。這讓小水滴明白了：不積跬步，無以至千里，不積小流，無以成江海。
第4篇
流星雨是那麼動人美麗，一道道流星劃過星空，發出的藍光是那麼的動人美麗，月亮的周圍卻照耀着亮光，使天空變成了橙桔色，月亮的周圍有兩道像彩紅似的七彩雲，圍繞着月亮放射光芒。
雖然沒有看到流星雨一樣的閃落，但我看到了流星一顆顆的閃耀着，觀看流行是那麼的驚喜萬分，使我從等待的焦慮到無比好奇與高興。從我生下至今還從未看到過流行的模樣，所以有點好奇高興。
但最終我還想，這不會是災難的前兆吧？網絡上流傳着瑪雅人的一個預言，説20xx年1月11日（19：13：38分）人類將見不到明天的太陽，這一説法給世界上的人類帶來了轟動，但又説不準這預言是真是假，據科學家推測，這可能是一個錯誤的預言，但又不否定這是錯誤的預言，這會給了人們對這一預言的猜測，使得人們對這一預言的驚慌和焦慮。
但是假設20xx年1月11日是個錯誤的預言，我們還是會看到地球正在走向衰老，南北兩極的磁場也不斷的消弱，而地球也正是會出現地震。火山爆發。龍捲風。洪水溺末城市的景觀，這是危害地球的五大災害，人類將無法阻止這場災難的發生。但假如南北兩極磁場完全失磁，那地球已成為沒有防禦能力星球，在面對太陽風暴的來襲，地球只能靜靜任其襲擊，完全沒有還手之力的地球慢慢的走向死亡。
然而這一切的一切都證明了地球將要回到生命的起點，回到恐龍時代的末日，時間又回到生命的第一步。
科學家認為地球從成長到中年再到老年分為三個季，而我們現在正處於中年階段，預計地球31億年“不”，是整個太陽系將要發生爆炸，把整個太陽系包括地球在內都將毀滅，在我們的下一代人他們可能看到隕石墜落。火山爆發。洪水溺末城市。龍捲風襲擊的其中一至兩樣以上，所以我認為流星雨可能是災難得前兆，但我不認為會在20xx年發生。
當觀看了流星雨後，使我感受到地球正在走上死亡的道路，正是如此提示我要珍惜身邊的每一分每一秒。
第5篇
在語文教學中，寫作教學是一個難點，尤其是人物的塑造，學生常常覺得難以把握，寫出來的人千人一面，沒有個性特色，缺乏人物特有的魅力，達不到預期的寫作效果。如有的學生這樣寫自己的媽媽：
我的媽媽三十七、八歲年齡，個子不高不矮，身材不胖不瘦，梳不長不短的剪髮，圓臉龐上一對炯炯有神的眼睛，她做事麻利，特別喜歡嘮叨，
表面上看，這段文字似乎抓住了媽媽的特徵，做事麻利，喜歡嘮叨，但細想一想，有多少媽媽都是這樣的，又怎能表現出這個媽媽獨具的個性特色呢？
傳統的教學法指導學生解決這類問題的方法是教學生認真觀察感受生活，仔細觀察人們的言談舉止和神情心態，着力抓住人物特徵，細緻摹寫細節，從而表現人物獨特的個性，這些方法雖也能奏效，但有其侷限性。其一，學生不易迅速抓住人物特徵，流於共性，例如：同樣是愛嘮叨，氣質個性不同的婦女嘮叨的內容方式都會有所不同，而學生往往僅抓住其愛嘮叨的共性，不作個性上的區分。其二，不善於積累素材，以求進一步提高寫作能力，學生往往僅限於認真的觀察這一個或那一個人物，寫出具鮮明特徵的個別人物，就人寫人，當寫作需要虛構故事時，常容易因脱離實在人物而使的筆下人物流於空 洞，不能集個性相似人物的特徵於一人之身，達到藝術的真實。為了解決這個問題，我嘗試教給學生有關氣質性格的心理知識，培養學生運用氣質分析，迅速將人物分類，抓準特徵，培養他們由共性到個性，再由個性到共性的觀察方法和積累習慣，取得了很好的效果。具體訓練步驟如下：
一、教給學生關於氣質和性格的基本心理知識，特別是四種不同氣質類型的典型特徵。如多血質的反應迅速、行動敏捷，高可塑性，強適應力，易變活潑；粘液質的寧靜，剋制，温和，可靠。並列舉形象的例子：例如蘇聯心理學家達維多娃的形象舉例，同樣去戲院看戲遲到，遭守門員阻攔，膽汁質的人會大聲吵鬧硬闖而入，多血質的人會想辦法溜進去，而粘液質的人可能耐心等候幕間休息，抑鬱質的則歎惜不走運，鬱郁回家。
二、為學生做氣質類型小測驗，使學生對自身氣質及同學有所瞭解，並在測驗過程中加深對不同氣質人遇事不同表現的印象，激發他們濃厚的興趣，使他們有意的觀察身邊氣質類型明顯的同學的言行舉止，討論判斷。
三、指導學生分析文學作品中個性鮮明人物的氣質類型。如《紅樓夢》中的林黛玉與賈寶玉，《水滸》中的李逵、林沖，《三國演義》中的張飛、關羽，他們的氣質類型比較明顯，學生們根據已有的知識稍加分析就可得出結論，繼而產生對其它人物作氣質分析的興趣，引入對綜 合氣質的分析，使學生探討人物個性的慾望增強，激發其求知慾，並能在閲讀中感悟寫作技巧。
四、指導學生運用氣質分析方法觀察人物。首先定人觀察，觀察氣質明顯同學的特徵，自己選定觀察對象，根據特徵判斷氣質類型，再依據氣質類型觀察他言行舉止、神情心態，既饒有趣味，又能迅速把握特徵。然後定位觀察，比如同樣是回答老師提問，膽汁質同學如何表現，而粘液質同學又會有什麼神情動作，從比較中發現明顯特徵。另外還可以定“格” 觀察，這個“格”指的是性格，比如同樣具熱愛勞動、樂於助人的性格特徵，膽汁質的同學如何行動，表現在粘液質的同學身上又會如何？觀察後及時練習寫作，相互交流。
在觀察訓練基礎上，還可以提供範例，訓練學生情景想象推理，例如設計這樣一個課題：三個氣質不同的人，一為粘液質，一為膽汁質，一為多血質，同樣見義勇為，富正義感，如果路遇歹徒行兇，情勢危急，他們分別會有什麼表現？同樣得知一個好消息，譬如大學聯考上榜，分別會有什麼行為與表現？要求學生聯繫觀察（包括間接觀察）所積累的素材，發揮想象力，想象出真實生動的細節，並寫出來，用這樣的訓練方式無形中培養學生歸類分析能力。使得寫作複雜記敍文時即便虛構也能使筆下人物具生活的真實而栩栩如生，個性鮮明。
最後還需提示學生擴大觀察範圍，由學校、家庭、到鄰里、社會並且注意不同環境同一人或不同身份同一氣質類型人的較穩定特徵和其中細微差別；分析特殊情況下氣質類型穩定的人的反應。例如粘液質的人一般温和、安靜，但在特定情況下會暴怒，其暴怒表現又會和別的氣質的人的暴怒有什麼細微區別。
我感覺這樣的訓練方式學生不光興味盎然，而且感到有法可依，易於操作又效果明顯，作文水平明顯提高。有個同學在同“格”觀察訓練中選定了兩個同樣熱愛集體、勤快的同學作為觀察對象，經過同一行為觀察後寫出了這樣兩段文字：
張賽邊走邊唱着歌“咣啷”一聲開門進來，一看到教室裏亂七八糟的樣子，一疊聲大嚷起來：“嗨吆，教室怎麼會這麼髒嘛/剛剛我才打掃過，你們怎麼搞的？真沒勁，快快快，跟我整理，同志們哪，別光啃書本，發揚點風格好不好？”不等有人迴應早拿了工具“丁零咣啷”幹起來了。
張弛低着頭慢吞吞的走向教室，輕輕推門進去，發現剛剛打掃好的教室又弄髒了，有幾個同學在角落裏埋頭看書，桌椅散亂，地面狼籍，他皺了皺眉，輕輕擺起桌椅來，發現又有個同學起身幫忙，他朝對方笑笑，又埋頭幹起來。
類似這樣的片段練習絕大部分同學都寫得很不錯，寫媽媽爸爸也不再除髮型體型眼睛大小不一外千人一面了，觀察和寫作能力都有了明顯提高，説明這種訓練方式還是行之有效的。
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