村上春樹是一位備受世界讀者喜愛的日本作家，其小説風格獨特，構思精巧，被譽為“文學界的魔法師”。在共讀村上春樹作品的過程中，讀者們能夠深刻感受到他那種獨特的文學魅力，也能從中得到思想啟迪和靈感。本文旨在分享一些讀者對於村上春樹作品的個人讀後感，讓更多人瞭解和喜愛這位偉大的作家。
第1篇
孤獨一個人也沒關係，只要能發自內心地愛着一個人，人生就會有救。哪怕不能和他生活在一起。——《1q84》（book1）僅僅是因為和別人不一樣，就可能被嫌棄。大人們的世界也差不多，但這在孩子們的世界裏表現的更直接。——《1q84》（book1）你再怎麼才華橫溢，也未必就能填飽肚皮；但只要你擁有敏鋭的直覺，就不必擔心混不上飯吃。——《1q84》（book1）重大知識，意味重大責任。——《1q84》（book2）我漸漸能意會到，深刻並不等於接近事實。——《挪威的森林》死並非生的對立面，而作為生的一部分永存。 ——《挪威的森林》死已不再是生的對立。死早已存在於我的體內，任你一再努力，你還是無法忘掉的。——《挪威的森林》不要同情自己，同情自己是卑劣懦夫乾的勾當。 ——《挪威的森林》但我那時還不懂，不懂自己可能遲早要傷害一個人，給她以無法癒合的重創。在某種情況下，一個人的存在本身就要傷害另一個人。——《國境以南太陽以西》追求得到之日即其終止之時，尋覓的過程亦即失去的過程 ——《國境以南 太陽以西》世上有可以挽回的和不可挽回的事，而時間經過就是一種不可挽回的事。 ——《國境以南 太陽以西》山川寂寥，街市井然，居民相安無事。可惜人無身影，無記憶，無心。男女可以相親卻不能相愛。愛須有心，而心已被嵌入無數的獨角獸頭蓋骨化為“古老的夢”——《世界盡頭與冷酷仙境》至於我是何以拋棄原來世界而不得不來到這世界盡頭的，我卻無論如何也無從記起，記不起其過程、意義和目的。是某種東西、某種力量——是某種豈有此理的強大力量將我送到這裏來的！因而我才失去身影和記憶，並正將失去心。——《世界盡頭與冷酷仙境》他想把胸中的感念告訴對方：我們的心不是石頭。石頭也遲早會粉身碎骨，面目全非。但心不會崩毀。對於那種無形的東西——無論善還是惡——我們完全可以互相傳達。——《神的孩子全跳舞》不存在十全十美的文章，如同不存在徹頭徹尾的絕望。——《且聽風吟》過去曾經有過這樣的時代，任何人都想活得冷靜。——《且聽風吟》兩人記憶的燭光委實過於微弱，兩人的話語也不似十四年前那般清晰。結果連句話也沒説便擦身而過，徑直消失在人羣中，永遠永遠。——《遇見百分百女孩》真巧，也許你不相信，我一直在尋找你，你對我是百分百的女孩。——《遇見百分百女孩》兩人已不再孤單，百分百需求對方，百分百被對方需求，而百分百需求對方和被對方需求。——《遇見百分百女孩》而更重要的，是弄清楚導致一九八一年四月的一個晴朗的早晨我們在原宿后街擦肩而過這一命運的原委，那裏邊肯定充滿着和平時代的古老機器般的温馨的祕密。——《遇見百分百女孩》我一直以為人是慢慢變老的，其實不是，人是一瞬間變老的。——《舞！舞！舞！》一旦死去，就再也不會失去什麼了，這就是死亡的起點。——《舞、舞、舞》網無所不在，網外有網，無處可去。若扔石塊，免不了轉彎落回自家頭上……時代如流沙，一般流動不止，我們所站立的位置又不是我們站立的位置 ——《舞 舞 舞》人死總是有其相應的緣由的。看上去單純而並不單純。根是一樣的。即使露在地面上的部分只是一點點，但用手一拉就會連接出來很多。人的意識這種東西是在黑暗深處紮根生長的。盤根錯節，縱橫交織……無法解析的部分過於繁多。真正原因只有本人才明白，甚至本人都懵懵懂懂。——《舞！舞！舞！》那時我懂了，我們儘管是再合適不過的旅伴，但歸根結蒂仍不過是描繪各自軌跡的兩個孤獨的金屬塊兒。遠看如流星一般美麗，而實際上我們不外乎是被幽禁在裏面的、哪裏也去不了的囚徒。當兩顆衞星的軌道偶爾交叉時，我們便這樣相會了。也可能兩顆心相碰，但不過一瞬之間。下一瞬間就重新陷入絕對的孤獨中。總有一天會化為灰燼。—— 《斯普特尼克戀人》為什麼人們都必須孤獨到如此地步呢？我思忖着，為什麼非如此孤獨不可呢？這個世界上生息的芸芸眾生無不在他人身上尋求什麼，結果我們卻又如此孤立無助，這是為什麼？這顆行星莫非是以人們的寂寥為養料來維持其運轉的不成？—— 《斯普特尼克戀人》有時候，昨天的事恍若去年的，而去年的事恍若昨天的。嚴重的時候，居然覺得明天的事彷彿昨天的。——《1973年的彈子球》
第2篇
本文是關於讀後感的，僅供參考，如果覺得很不錯，歡迎點評和分享。
很早就讀過村上春樹的作品了，大約是在國中的時候，買過他的一本，記憶最深的是《再襲麪包店》。
那時候讀不太懂村上的文字，只覺得寫得很深奧、費解。
後來再讀過他的什麼書，現在已經忘記了，只知道他是一個特別厲害的作家，經典必讀的《挪威的森林》就是他寫的。
直到今年春天的時候，終於靜下心來讀完《挪威的森林》，感慨於作者獨特的寫作手法，以及靈動的文字，直擊人心的表達。
最近無意中發現一本村上春樹的隨筆，剛讀完第一章便不忍停下，於是把吳軍的《大學之路》暫停讀完上冊，就開始利用每一個空閒時間讀村上的這本書。
這是一本講“跑步”的書，在我看來，是一本很好地講述“自律”的書。
説到“自律”這個詞語，真的讓人很想抓住擁有，但卻並不是那麼容易地就能獲得的一個詞啊。
最近我也在嘗試有意識地培養“自律”精神，説白了，就是培養“習慣”，當你慢慢適應並習慣了一件事，日復一日，自律便產生了。
我的目標是少上網，而作者村上，是每天堅持長跑，十幾年如??
這本隨筆我看來並不是簡單的散文，有小説的影子，故事高潮是作者參加紐約馬拉松比賽，前後穿插一些回憶的、當下發生的、在世界各地參加馬拉松比賽，以及每日堅持跑步的故事。
村上是突然地在某一天，看着棒球比賽喝着啤酒的時候，腦海裏閃過一個念頭，要寫一篇小説，於是處女作《且聽風吟》便發表了，並獲得新人獎，從此決意專職寫小説，便把酒店關閉，搬家，一心一意寫故事。
他的成功必有天賦的成分。不過，正如作者做的，天賦有時候是會枯竭的，或者並不是你想有靈感的時候，就能跟自來水似的，就來靈感。
而要以寫作為生，做一個職業小説家，就需要堅持不懈，每天寫，每天寫，自然也能在靈感消失的時候，靠勤奮來補拙，於是，便能持續不斷地有新的作品發表出來，並且通過每天的堅持，積累的經驗和寫作技巧，對於本身的能力都會大幅度提升，自然在沒有天賦的時候，也能寫出來高質量的作品。
“勤勉、耐勞、不惜體力”這是村上身上最值得學習的東西。
他説寫作是一個體力活，或許是吧，僅用一支筆，就能勾勒出一個精彩絕倫的世界，需要想象力，也需要日復一日地坐在書桌前奮筆疾書、筆耕不輟。（我還記得去年我寫第一個十萬字小説的時候，每天在電腦前坐三五個小時，只有手和腦子在動，更新完一天的字數後，總是累的腰痠背痛，還好有金錢的鼓勵，得以支撐下去。）
這樣看來，寫作是需要體力支撐的，那麼堅持運動鍛鍊身體，也就是必不可少的。
或許因此，村上的這種自律精神，不只是用到了寫作上，還堅持用到了跑步上。
村上是一個長跑者，每年必定參加一次馬拉松比賽，也是財務自由的緣故，外加小説家的身份，世界各地可以想去哪裏居住就去哪裏住上三五個月，到世界各地的大學講座訪學。
這樣的經歷，不但增加了寫作的素材，還可以參加世界各地的馬拉松比賽，多好的事啊。
在美國馬薩諸塞州居住的那一段時間，也是村上整理寫這本隨筆的時候，看着村上的文字，體會他臨近比賽的心情，更多地是對他的敬佩，十幾年如一日地堅持跑步，鍛鍊了強壯的身體素質，也改變了一個人的性格品行。
正如他説的，如果不是堅持跑長跑，他不會是現在的他，是的，如果不是堅持跑步，或許村上也不是現在是村上，不會有那麼多的優秀作品問世吧。
説到底，還是要有興趣，緣起興趣，進而通過堅持，培養習慣，最後，即使是一件不起眼的事情，都會收穫很多東西。
最近我也在思考，一生那麼長，既然價值觀已經成熟，未來已經明確，是時候以一個小興趣為支點，堅持下去，作為一輩子值得驕傲的事情。
看完書詳細查了一下作者生平（這是我的一個習慣）。最後發現村上和妻子一直沒有生小孩，他們屬於“丁克一族”。
不清楚為什麼，得知他不要小孩的原因後，我久久不能平靜，説不上來原因，甚至説不出心裏的感受，只是覺得心情久久不能平靜。
或許是吧，真正偉大的作家，都是活在自己的世界，都是特立獨行。想自殺就自殺（比如海明威、海子），想不要小孩就不生小孩，不會在乎外界對自己的看法。
還有一點，最讓我震驚的是，我發現我跟村上的性格很像，看着他寫他自己的文字，簡直就是在説我自己啊。
不知道這就是偉大作家的厲害之處？——寫的文字能引起讀者共鳴。
第3篇
讀了一本書，覺得寫得真好，會寫讀後感。如果我不讀一本書，能不能寫一篇呢？我試試。
?挪威的森林》是村上春樹最著名的一部作品了吧。這本書現在就攤開在我的桌子上。我的桌子很亂的，在做完所有的事之前我是不會收拾桌子的。我做完所有的事了嗎？沒有，所以桌子還是那麼亂。桌子最中間我是留出一塊最寶貴的位置，給我現在最喜歡的書，曾經是——《黑道風雲二十年》，但現在越來越文藝範了，上一本是《菊與刀》，大十六開本的，有點放不下。現在這本是《挪威的森林》，後面是《追憶逝水年華》。
我用夾子夾住翻開的部分，這樣它就乖乖的停在翻開的頁碼，等着我在自己的空閒時間掃上幾眼。這幾眼會讓你的心從無聊的地獄被平台托住，等待着下一次進入好心情的機會。這樣看書好慢，一星期也看不了幾十頁，而且在家會看另一本，出門會再看另一本。晚上它就這麼攤開放着，早晨再來，我看的哪一行還在那裏。
村上春樹，我總打字成村上村樹，叫春有點彆嘴，還是叫村的好。這傢伙的相片有點像我，他的眼神和嘴角的倔強從年輕到年老就沒變過，他也喜歡跑步。他是新中國的同齡人，這讓他和中國人建立了一層神祕的聯繫，他和歐洲的聯繫更多，在羅馬、希臘都住過好久，像村上這樣的人怎麼能不在歐洲住過呢？那太沒天理了。
他喜歡接收世界的神祕信息，他寫的東西從任何一頁開始看都可以，因為他寫的是一種美麗情境，一種生活狀態，一種對吊絲的關懷。他寫的人物在現實中都是很悲催的，屬於邊緣人和被忽視的人。但村上把他們生活中細微的美描寫出來，用讚歎和欣賞甚至迷戀的語氣來寫，讓吊絲們感動不已，想來這個羣體非常大，在日本，村上的書賣出了1500萬冊。手裏有了村上的書，心裏可能就是天堂。
每個人都害怕孤獨，都害怕失去，村上偏不。如果孤獨和失去是不可避免的，那麼你為什麼不享受它呢？享受孤獨和失去，以一種詩意的心境，這不是人人能做到的。這裏面有自尊，有不屈，有對庸俗的鄙視，有對世界的好奇和夢想，有對內心細微體驗的把握，這一切都發生在心裏，沒有人知道，也不會有人鼓掌，當一個最普通的人走在馬路上，你看他是個百無聊賴的人，但如果他拿着一本村上春樹的書，那麼你不應該小瞧他。他可能比你更能體會這個世界。
這個世界上的萬物存在着聯繫，都有互動，不同位置和時間的擺放、相遇、失散，都有神祕的聯繫。普通人是看不見這聯繫的，夕陽下，有一隻狗和一個老人有什麼關係？在他們眼裏什麼也留不下，而在村上的心裏，這些都是有意義的，甚至晚霞的多少，顏色，那隻狗是否搖了一下尾巴，老人是否回頭都是讓這個世界有了變化，都會在心裏引發漣漪和想象，都有美在產生，在傾訴。
在評價里爾克的時候，説他的造詣是讓人和世界沒有了隔膜，他筆下的世界，是世界的本原。在村上的眼裏，世界和你我的眼裏肯定是不一樣的，他着眼的聯繫，是更加複雜、流動和變化的，我們的老祖宗也能體會得到，一滴水裏看世界，一粒沙中讀禪意，這些都到哪裏去了呢？
在精神的廢墟上，散放着現代人的焦慮、失落、苦悶、迷惘、困窘、無奈和悲涼。讓村上給你乾涸的心注入情感的清泉，拾回破碎的青春之夢，走出淒冷的森林，搖撼你內心長眠不醒的部分，點燃希望之光。“去呼吸草的芬芳，感受風的輕柔，諦聽鳥的鳴囀”，我們有必要採取“什麼也不選擇的立場”，在生存中仔細的體驗的同時，將自己作為生活影院的觀眾，去旁觀者清。
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