羅馬是我最歡的電影《羅馬假日》的拍攝地，不僅僅因為赫本絕佳的表演，還有那個“測試謊言”的傳説、“許願池”的典故，更因為相信純真與欣賞的情感。我們就沿着《羅馬假日》的路線，尋找着每一個鏡頭、每一個景緻，感受着這個屬於我們的羅馬假日。
建於公元80年，現仍保存得極完整的圓型古競技場，昔日猛獸之咆哮聲、英勇鬥士的急促呼吸聲、王侯將相的喝采聲，彷彿依稀可聞。
仰望萬神殿，這座公元前27年始建，羅馬早期時代優美的建築物，因為曾被作為基督教堂，得以特別保護留存至今。
走進教堂看到巨大的穹頂，中間一個圓洞，讓陽光直瀉而下，光線隨着時間而移動，產生神聖的光影。
這巨大的體量和完美的形式創造了一個極為完整、單純、統一、和諧而宏大的內部空間。站在這空間下，內心中感受到羅馬人崇高而宏偉的審美理想。
帶着媽媽排隊等候時，把手放在大大的獅子口中，驗證一下公主當時異樣的心情。來到特萊維噴泉前，拿了銀幣用左手繞過右肩往池子裏扔一枚，也許下願望，期待成真。坐在西班牙廣場邊上，用同樣的喜悦去度過屬於自己的羅馬假日：公主在她的羅馬假日中感受到純真美好的情愫，媽媽在她的羅馬假日中感受到兒女長大之後回饋給她的濃濃養育之愛，我們在自己的羅馬假日中感受付出努力之後帶來的喜悦。
羅馬行程中最後部分，是遊覽全球天主教徒心屬所在的梵帝岡。擔心媽媽走得辛苦，租了一輛輪椅讓媽媽坐着參觀。一路上，都是孟贊推着媽媽，遇到轉彎樓梯道，還需要一起抬着輪椅行走，多謝孟贊全程呵護，讓媽媽能夠安心地欣賞這一切。
走進歷時150年才建成的聖彼得大教堂內，到處瀰漫着神聖的氛圍，這個由米開朗基羅設計、全世界第一的大教堂帶給我的震撼，無法完整地描述和表達。教堂內部裝飾華麗，華麗到令人惶恐不安，令人窒息。西方建築的大穹窿，其外張、飽滿、充滿力度感，給人以深刻印象，與中國建築完全不同。中國建築屋頂處處是凹曲線，給人內斂、謙遜的感受。望着宏大的穹頂，想到中國建築與西方建築的不同，這個差異讓我感悟良多。
安靜地推着坐在輪椅上的媽媽，隨着人流走在教堂之中，大殿內有很多巨大的雕像和浮雕，大殿的左右兩邊是一個接一個的小殿堂，每個小殿內都裝飾着壁畫、浮雕和雕像，最著名的是米開朗基羅的聖母哀痛雕像和一座聖彼得的青銅塑像。站在米開朗基羅設計的穹窿頂下抬頭上望，你會感到大堂內的一切都顯得如此渺小。
進入聖彼得大教堂內部，第一眼看上去實在無法領略其宏偉的規模，當一步一步走入其中，才會發覺其宏大與深遠，而所觸及之處，所領略到的作品更是讓人流連與深思。
最令我驚喜的是，終於可以看到米開朗基羅在西斯廷小教堂所繪製的《創世紀》了。在這間短廊式的500多平米的天頂上，米開朗基羅除了完成全部壁畫，還要加上裝飾。但是在其時，除了配製顏料的助手外，沒有第二個人肯上18米高的腳手架上幫助他。他獨自仰卧在高高的腳手架上，未乾的顏料不斷地滴在他的臉上，很快就積了厚厚一層。人們無法想象，他是以怎樣的毅力來完成這浩大而艱鉅的工程。當他走下腳手架時，眼睛已經受到嚴重損傷。事後，他連讀信也要把信紙放到頭頂上去。畫家整整花了4年5個月的時間，完成了這個浩大的工程。
來到西斯廷小教堂的人很多，大家都安靜地站在教堂中，仰頭屏住呼吸去看“上帝之手”，看神如何喚醒了人，我驚訝於畫家所創作的上帝之手，竟然是如此的虛弱、無力。仔細地去理解和感悟，忽然明白，這不正預示着人在自然中的關係和作用嗎?我為米開朗基羅對自然理解的深邃而感動，這是受着禁忌的原始想象力，當這種力量迸發出來時，與所謂的“人性”“神聖”組合在一起，讓人不禁內心震動。
人由“虛弱”而起展開屬於自己的歷程，人若自己沒有內在的力量，則無法獲得生命。生命之實在，在於其內在驅動力，在於對自我的激發而不是藉助於外力，哪怕是上帝之手。
隨着人的自我成長，人之強大有着一種最誘人的魅力，讓人產生一種不可戰勝的幻想。然而不管自我的力量如何強大，在廣垠的自然面前，人如果不知道自己的弱小，感受到的是茫然和無助。極盛的羅馬帝國茫然擴張，依然無法逃離自身的侷限，最終還是依宗教信仰而獲得了歸宿。我們也本該如此認識自己啊!
走出教堂，把輪椅還給客户服務中心，牽着媽媽的手，來到聖彼得廣場。聖彼得廣場建於1667年，主持設計施工的是一位那不勒斯人，他的手筆賦予了廣場上排成四行的284根托斯卡拉式柱子永恆的生命，柱子上方那美妙絕倫的聖者塑像，400年來一直訴説着當年這個才華橫溢的建築天才的名字：貝爾尼尼(巴洛克藝術之父)。從更遠處看過去，宏大、對稱、端莊一一被展現出來，人在浩瀚的宇宙之中，既感受到人性的光芒，也擁有了神性的尊嚴。
屬於我們的羅馬假日結束了，我們會回到日常生活的軌道中，媽媽又回到幫助我主持家務的角色當中。唯一不同的是，浸染了意大利風情的媽媽，也開始了品嚐紅酒的興趣，也學會用橄欖油配麪包，偶爾也吃吃蔬菜沙拉。很開心地看着媽媽在日常生活中，點點滴滴地豐富化、情趣化，越發覺得生活變得更加有滋有味了。
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