吹笛子的過程中，呼吸和口形都是不固定的，那麼他們之間應該怎麼配合呢?下面是小編整理的關於吹笛子是呼吸與口形的配合，希望能夠幫到大家，歡迎閲讀。
吹笛子呼吸與口形的配合
當我們將笛子平舉，吹孔正對風門，下脣貼住吹孔內側邊緣佔吹孔約四分之一處，運用氣流向前(稍下)吹去，很小一部分氣流順着笛管外圍散去，大部分氣流從吹孔鋭邊(橫壁)摩擦，出聲音後進入笛管，在管內渦旋式的運動，造成管內空氣柱的震動，產生一定的音波。這就是笛子的發音過程。
俗語説：“千日管子百日笙，笛子吹響一五更”。這隻説明笛子發音比較容易。然而，要使笛音長短、高低、強弱及音色等完全適應音樂作品的需要，並不是一件輕而易舉的事。必須通過吹奏者運用正確方法，經常刻苦練習。其中最主要的 環節就是要掌握呼吸與口形的密切配合，發展呼吸和口形協調一致的功能。
吹奏中的呼吸和口形都不是固定不變的。這是呼吸和口形的最本質的特徵。
呼吸變化集中表現在吸氣量的多少和呼氣的緩急和粗細上。口形的變化則集中表現在風門大小、口勁大小和上下脣的移位上。它們都是依靠有關器官的肌肉收放來控制。收縮力大，呼氣就急，收縮力小，呼氣則緩。風門大，呼氣就粗，風門小，呼氣則細。呼氣的緩急對笛的發音的高低有着直接的關係。呼氣的粗細又對發音的強弱有着直接的關係。呼吸和口形狀態，還對音色起着決定性的作用。嚴格地講，任何不同的音高、不同的強弱、不同的音色，都是靠不同的呼吸和口形配合來獲得。
通常所説的“口風”，就是指通過風門呼出的氣流，也就是指呼吸和口形配合形成的氣流。
呼氣有緩急之分，風門和口勁有大小之分，作為呼吸和口形綜合運用的口風，便包含了緩急、粗細的內容。演奏者是依靠着呼氣、風門、口勁的控制，即口風的緩急、粗細變化，來獲得樂曲所要求的不同音質的。
(1)不同音高：不同高低的吉主要是由口風的緩急來決定。口風急發音較高、口風緩發音較低。不同高低的發音還與口風走向有關。發較高音的口風稍上，發較低音的口風稍。
一般來講，笛子的中音區，以“開三孔作1”為例，吹中音區時，要求口風自然適中。吹高音區時，要求口風較急(風門較小，雙脣在微向後收的基礎上稍稍向前輸送，使氣流細而集中)。吹1—5的低音區時，要求口風較緩(風門比中音區稍大，雙脣向嘴角兩側伸展後移，下脣緊貼笛身，使氣流粗而有力)。
口風對不同高低的音的準確性有直接的關係。當口形肌肉，特別是呼吸肌肉的收放力量不符合音高要求時，便會出現音的升高或降低。例如脣肌，特別是呼吸肌肉力量的減弱，將不可避免地導致音的降低;脣肌，特別是呼吸肌肉過分緊張，又將會導致音的升高。
笛子發音不準，有時是笛子本身的質量問題，有時是吹奏者的口風不當造成的。因此，發現笛音不準時，不要輕易動手去挖補笛孔，應先摸清笛音不準究竟是什麼原因造成的。
發音的準確，是呼吸與口形(當然還應有手指)協調運動的結果，這種協調在吹奏時必須藉助聽覺器官隨時加以校正。
(2)不同強弱：音的強弱主要是由口風的粗細來決定。口風粗發音較強，口風細發音較弱。就像用摺疊扇扇風一樣如果把整個扇面打開，扇起的風面積較大，而折起一半去扇，風的面積就較小。風門也是這樣，口腔開闊，風門放大，口風就較租，口腔縮小，風門收小，風就較細。較粗的口風吹入笛管，管內空氣柱的震幅就較大，因此，發音較強。而較細的口風吹入笛管，管內空氣柱的震幅則較小，發音也就較弱。
吹強弱音時，應努力做到“強不高，弱不低。強不散，弱不虛”。吹強音時，口風較粗，要特別防止氣速加急;吹弱音時，口風較細，要特別防止氣速減緩。在保證氣速不變的前提下，使口風加粗、收細(氣量加大、縮小)，才可奏出音高不變，而強弱不同的聲音來。
笛身稍向內轉，可克服吹強音時經常出現的笛音升高的毛病，笛身稍向外轉，可起到防止笛音降低的作用。要做到強而不散，就必須加強口形肌肉的控制能力，使氣流有節制地、自由地呼出。要做到弱而不虛，又必須加強呼吸肌肉的控制能力，使氣流像被拉住一樣，逐漸呼出。掌握以上的強弱控制以後，音的漸強漸弱也就不難做到了。
(3)不同音色：對於笛子的音色要求一般是“鬆、厚、圓、亮”。有時也需要“扁窄、悶暗”。至於“緊、飄、散、雜”的發音，均屬應克服之列。
從演奏的角度講，笛子各種音色是由呼吸和口形的配合決定的。因此，要使笛子的音色豐富多變，就要不斷地去調整呼吸狀態和口形狀態。呼吸肌肉的收縮自然、協調、有力而富於彈性，呼氣通過的部位，肺葉、氣管、聲門、口腔等鬆弛、通暢、開闊，使氣流由深處自下向上源源輸入吹孔，笛管內空氣柱和笛管、笛膜震動充分，出音便顯出鬆、厚、圓、亮的特色。而減小呼吸肌肉收縮的力量和彈性，呼氣通過的部位適當變緊、變窄，使氣流通過時受到一定的限制，硬直、細窄地輸入吹孔、笛管內空氣拄和笛管、笛膜的震動受到一定製約，則又可獲得一種“扁窄、悶暗”的音色。
另外，音色還與雙脣內側軟膜的鬆緊程度有關。雙脣緊緊擠壓，脣內軟膜緊張，音色必然僵硬、呆滯、且帶雜音。反之，雙脣軟弱無力，脣內軟膜毫無控制，音色必然鬆散、龐雜。只有使呼吸與口形完全協調—致，脣內軟膜鬆緊適度，才有可能獲得理想的音色。
吹笛子的口形
脣的伸縮變化，是面部肌肉總體收放的結果。面部肌肉通過嘴角與脣發生聯繫。因此，吹奏時口形肌肉的力量主要是集中在嘴角上，而不是在脣中央，雙脣只需適當收縮並有所支持。若將主要力量集中於脣上，不可避免地將使脣縫變窄，呼出的氣流不可能充實、豐滿。
通常所謂“口勁”(嘴勁)，實質上就是指吹奏中脣肌和麪部肌的伸縮力。所謂“風門”，就是指氣流通過的脣孔。
吹笛一般要求口勁適中，兩邊嘴角力量均衡。風門要位於脣中央，呈橢圓形，大小適中，與笛子吹孔相適應。風門切忌窄長，窄長時，氣流難於集中飽滿，還會從吹孔兩側漏氣，發出“哺哺”聲。上下脣的位置要求前後基本一致，但上脣略微靠前。要使風門向前(稍下)開放。切忌一脣過於靠前，一脣過於靠後。若上脣過於靠前，氣流向下，發音悶暗;下脣過於靠前，氣流向上，不入吹孔，不出笛音。
吹笛的口形，是在脣肌和麪部肌肉的協調配合下形成的。兩邊嘴角微向後收(像微笑時一樣)，貼住牙牀，利用嘴角適當收縮的力量，控雙脣向兩側伸展後移。近嘴角的上下脣兩側，像捏餃子一樣合攏並微向裏包，人中部位微微凸起。雙脣中央部分形成橢園形風門。舌體微向後收，自然伏於下齶處，舌尖與下牙牀似挨非挨。位於口腔、氣管之間的喉頭向口腔一方呈喇叭口狀打開，並同時帶動上下口蓋向四周擴張，以使口腔開擴增大容積。吹奏時，雙脣內側的軟膜(海綿狀薄膜)，受氣流衝擊，會自然向前遊動。這樣的口形便是正確的口形。
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