近日，熱播電視劇《惡意》引起了廣泛關注。該劇以班主任毆打學生事件為背景，探討了教育領域存在的諸多問題。其中，對於學生權益的呼籲，引起了社會廣泛反響。本文將結合對該劇的觀看體驗，分享對於教育公平與社會責任的思考。
第1篇
讀完《惡意》這部小説，心裏是極其壓抑的，腦海裏不停地迴盪着“情，不知所起，是最美的愛情；恨，不知所起，是最冷的人性”這句話。當然，這部小説主要講的是恨不知所起。
日高邦彥和野野口修是好朋友，他們還有共同的理想，那就是寫作。後來，日高邦彥真的通過寫作實現了自己的夢想，成為了一個著名的作家。
而野野口修這邊呢，當着一個名不經傳的小老師，過着很普通的生活。也許恨就是從這裏開始的吧，即使後來日高邦彥幫他引薦，讓他從事兒童文學方面的寫作，但這依然改變不了野野口修對於日高邦彥的恨，憑什麼你要住高檔小區，我就要住小房子；憑什麼你可以結兩次婚，我卻到現在還是孑然一身；憑什麼你是著名的作家，萬人敬仰，我卻籍籍無名；憑什麼……
正是因為這種極端失衡的心理讓他想毀了自己的好朋友，而且這種毀滅是致命的，他不僅殘忍殺害了日高，而且還捏造事實去詆譭他的人格，到底是一種什麼樣的深仇大恨才能讓他這樣對待一個幫助過他的人。
深究其原因，應該是極端的自卑吧，由此引發的就是別人對我的幫助不過是一種施捨，一種侮辱，那我為什麼還要感謝他們。
對於他們來説，別人的善意就像一種毒藥在慢慢浸蝕着他們的靈魂，他們把自己的內心打造成一座監牢，裏面甚至沒有窗户，外面遍佈着鐵絲網以及其他的阻礙物。
就像法國的那部《死亡祭典》的電影一樣，保姆索菲自己是一個文盲，可是她卻極力掩飾自己的這個缺陷，後來僱主的女兒發現了這個祕密，並提出想為她提供幫助，但她卻以僱主女兒未婚先孕藉此要挾她，後來和有着強烈仇富心理的珍妮一起殺害了僱主全家。
人性是我們永遠猜不透的謎，這世間有很多的事讓我們都唏噓不已，可是它就真實的存在着。
唯有愛和寬容才是救贖，因為沒有人是一座孤島。就像加布瑞埃拉·澤文《島上書店》裏面説的那樣，因為從心底害怕自己不值得被愛，我們獨來獨往，讀後感.然而就是因為獨來獨往，才讓我們以為自己不值得被愛。有一天，你不知道是什麼時候，你會驅車上路。有一天，你不知道是什麼時候，你會遇到他(她)。你會被愛，因為你今生第一次真正不再孤單。你會選擇不再孤單下去。所以啊，內心要充滿期待與愛，學會寬容，學會接納，學會感恩。
也許有時候會我們羨慕別人的生活，有時候會不甘，然後陷入一種病態的追逐，而後慢慢腐化墮落，抱怨不公，心懷不平，於是你想搞砸別人的生活，可是諷刺的是卻不能改變自己目前的現狀。
因此，你只能通過自己的努力去改變自己的生活，就像東野圭吾在他的另一部作品《放學後》寫道：“我們這種平凡之人在面對勝負關鍵時，總需要找某種依靠，但，在比賽中乃是孤獨的，無法依靠任何人，那麼，該依靠什麼呢？
我想，只有自己努力過的事實。”所以不必豔羨他人，自己亦是風景，不斷努力，不斷奔跑，不斷向前，才是我們最應該做的事。
第2篇
?惡意》是我讀的東野圭吾所著的第三本書。相比於著名的《解憂雜貨店》與《白夜行》，它的知名度不過爾爾。然而，這本堙沒於東野圭吾其他著名作品的光輝下的小説，卻帶給我最大的震撼。我一直驚歎於日本作家對於人性刻畫的能力，在閲讀這本書時，這種感覺達到了頂點。
?惡意》的情節設置本就極其古怪：殺人兇手與殺人方法很快被解決，整本書後百分之八十的部分都是在探索兇手的動機。在本格推理派作品中，作案的手法被揭穿，主謀被拘捕，就意味着故事走到了終局，正義得到捍衞，世人皆大歡喜。然而在《惡意》中，一切都倒過來了。殺死，尚不是毀滅一個人最惡毒的手段。惡意，滲入皮肉貼附骨髓的憎惡、嫉妒，最後成為了不可消減的殺意。因為一直以來被幫助，被保護，被寬恕，所以反而想要殺死他——這樣的情感，在當代大部分作家筆下恐怕是很難展現的。庸碌之輩只能寫出感恩戴德的文字，以及“我們要做一輩子的好朋友”那種幼稚而單薄的告白。
主人公野野口修從小被鄰居日高邦彥幫助，由他陪着上學，在學校裏受他保護，而升入國中的野野口修卻參與了對日高邦彥的霸凌。當二人長大後重逢，已經成為暢銷書作家的日高邦彥不計前嫌，幫助同樣喜好文學的野野口修走上作家之路。但是正因如此，野野口修恨他，極端憎惡他，竭盡腦汁，不惜抹黑死人的名譽，盜取日高邦彥前妻的照片偽造與其有過婚外情，抄寫日高邦彥出版的多部小説偽裝他的幕後槍手……野野口修在對日高邦彥的莫名的仇恨愈發深重之時，也把自己逼入了死途。我試圖推測這一悲劇的源頭，卻發現幾乎是個無解的方程——野野口修的原生家庭的確可鄙可惡，然而怎會步步引導這個懦弱的孩子，走到了犯下殺人之罪的結局？沒有萬無一失的法子避免這場悲劇的發生，因為造成它的緣由是那個被提過無數次的詞語——人性。東野圭吾對人性的深刻刻畫，造就了這本書極高的欣賞價值。
刻畫人性，概括起來簡潔明瞭，實質難之又難。我從來都以為文學是世上最難學習的東西，因為數理化有公式規律可循，政史地也能找到確切的事實論據以支撐。然而文學，何為行文中不可違背的鐵律？何為依照所寫就能拿“滿分”的萬金油？文學的規律極難摸索清，一如人性。而當這兩樣最複雜、最隱晦的東西化為了承載者與被承載者的關係，不可不説是設下了一場對作者筆力的極大考驗。人性，或者説，人的思想、情感，那是一種説不明也道不清的，邊界混沌，尺度模糊的漂浮於五感之外的事物。
?白夜行》裏從未出現以唐澤雪穗或桐原亮司為第一人稱的獨白，《惡意》中殺人者野野口修的每一句“口述”都非事實，其心裏所想是由刑警加賀恭一郎轉述而出，這些安排都給讀者留下了無盡的回味的餘地。當某一時刻的人性筆頭無法敍寫，便採用“曲線救國”的方式——在核心四周層層鋪下細節與線索，引導作者用心體味未寫出之物。在某種程度上來説，未寫出的那部分思想與情感成為了支撐此書中人物形象的最堅實的支柱，而這種“戰略性放棄”，卻以虛無之相拔起千斤之力，達到了平白道出達不到的效果。若是非得用言語敍寫，説不定反而弄巧成拙。這便是東野圭吾最令我敬佩之處。宛如進行機巧的舞蹈，巧妙地把人心裏之物掏出來鋪於紙上，又巧妙地留白，“返璞歸真”，單純讓人心來品味人心。而我就在這作者與讀者不必明言的默契中，體驗到了最好的閲讀感受。
而加賀恭一郎又是個怎樣的人物呢？我讀過不少通過他來探索事情真相的小説，然而我卻無法歸納他具體的性格。他的性格是那麼模糊，水霧後的玻璃鏡一般，讓人好似馬上脱口而出，卻又無法用幾句話概括。或許是東野圭吾刻意地把他化作了一個引導符號，加賀恭一郎是不能太顯眼的，因為正如繁花的背景該是單一的碧綠，一切主謀與被害者的複雜情感都需要加賀恭一郎之口道出，東野圭吾又怎麼會做本末倒置的事情呢？
合上書頁，我感到胸口一陣發悶。人性是那麼的複雜深邃，順它而行，似乎一轉彎就是光明的終點，下一轉彎就成了指向絕望的死途。我相信寫出這些“負能量”在文學欣賞角度以外還有更大的價值，畢竟，閉着眼裝黑暗之物不存在，一味歌頌光明，不過是蠢材的自我安慰。畢竟人最大的對手是自己，知己知彼，方能百戰不殆。
第3篇
前幾天在琳琅滿目的書店不知所措的時候，想起了前一段時間朋友極力好評和推薦的東野圭吾的書籍。當我看到這兩本書封面的時候，我就知道我肯定停不下來了，僅僅花了一上午時間就看完了《惡意》，給了我莫大的震撼，也讓我知道了誰是東野圭吾。
我以為作者是要述説的是一個復仇故事，卻沒想到他刻畫的是一個醜惡的靈魂，惡到讓人絕望。
01、第一印象可能會成為你的潛意識，在你的腦海中不斷作祟。在看書之前，朋友好幾次跟我説我絕對猜不到結局，所以剛看書的時候就會去摳每一個字眼來尋找線索，希望能在看到真相之前就把事實推測出來，從而可以在下次跟朋友談論時肆意地嘲諷他。儘管我大膽地去猜測了各種各樣的結局，但是在真正看到結尾的那一刻，只能説，失望越大，驚喜越多。
現在仔細回味起來，我在一開始就直接被作者帶入了一個思維誤區。一個直白敍述的“殺貓事件”，雖然是野野口修個人的記錄，但依然讓我在腦海中直接給日高邦彥打上了一個壞人的標籤。而且跟簡簡單單一句“日高邦彥是一個心機頗深的人”的直接描述不一致，通過一件把鄰居的貓毒死的事件來刻畫出這個人物的性格。對於我們這些往往喜歡站在道德至高點的人來説，貓多麼地可愛和無辜，人多麼地可恨，我們多麼地正義啊！
也正是這樣，不管我做出什麼樣的推斷，一直都建立在被害者本身就是一個壞人。當這個支點崩塌的時候，也就是我把“惡意”這兩個字深深地記在腦海中的時候。
02、往往是有了動機才殺人，他卻用殺人來營造動機，或者説，殺人只是動機中的動機。
劇情一次又一次地反轉，雖然殺人手法並不驚豔，但是那一步一步的引導卻是更能激起我們繼續讀下去的渴望。而且跟其他的兇手不一樣的是，野野口修那一步步的手段不是用來殺人，也不是用來掩飾自己，而是故意引導別人發現自己，為了讓世人知道自己想讓世人知道的。真的應了那句話：殺人不是目的，而是手段；死亡不是結束，而是開始。
我不是專業的文學家，不知道怎麼樣才算是一個好作品，但能時時刻刻牽動着讀者的神經和情感的，應該怎麼樣都不會差吧。
你以前對我好，我卻跟着別人欺負你，你不計前嫌地幫助我，我卻要殺了你，而且我不僅要殺了你，更要你被人厭惡。因為自卑，我要殺了你；因為嫉妒，我要殺了你。即使你把我當好朋友，你是我的恩人，但依舊無法消除我心中對你的恨。世界上有兩樣東西不能直視，一是太陽，二是人心。果真如此。
不得不説東野圭吾將人心中的善惡表現得淋漓盡致，野野口修那份扭曲的惡意讓我們感到絕望，但日高邦彥的温柔和加賀的堅持卻又讓我們感到温暖和心安。
或許我們每個人內心深處都存在着一份或深或淺的惡意，但只要我們不去凝望深淵，我們便不會被它吞噬，它也就不會生根發芽。
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