《你的名字》觀後感是一部由新海誠執導的日本動畫電影。該片以細膩的畫面描繪了兩位主人公通過夢境交換身體之後的愛情故事。這部電影不僅帶給觀眾強烈的情感衝擊，還通過獨特的敍事方式和優美的音樂，傳遞了關於時空交錯和命運的思考。
第1篇
事實上，新海誠一直都不是我個人所喜歡的動畫電影導演。他的動畫總是充滿絢爛多彩的畫面，給人一種非常夢幻而不真實的感覺，唯美而憂傷，莫名其妙的哀愁。不過畫面的美麗也算得上是新海誠的重要優勢之一，但與之相對應的則是其在故事腳本上的弱勢一直為人所詬病。
對於一部分影迷，包括我自己而言，一部電影的故事的重要程度要遠超於其畫面的美麗或者其他一切藝術手法。而新海誠導演的幾部動畫電影都有着同樣的問題，過分重視畫面的質感，而忽視了電影的故事性。比如《秒速5釐米》中漫天隨風落下的櫻花，《言葉之庭》中細膩真實的雨水。美則美矣，但故事總是讓人接受無力。
不過這一問題被其最新作品《你的名字》所改變了。這部電影不僅僅有着新海誠標誌性的美不勝收的畫面，而且還在故事腳本上有了質的突破。畫面與故事的'盡善盡美，一起成就了這部電影。最終電影在日本上映兩天拿下超過7億日元的票房，被新海誠自稱為他的最高傑作。
據新海誠自己介紹説，電影的故事來源於一首著名的日本和歌，歌詞大意為：“夢裏相逢人不見，若知是夢何須醒。縱然夢裏常幽會，怎比真如見一回。”新海誠把這個夢中相見的故事更進一步地改編成為了一個兩個人在夢中交換身體生活的故事，並加上了一個千年一遇的彗星重返地球的“末日背景”，這讓整個故事變得有趣而吸引人了。
女主角三葉是一個生活在深山之中的鄉村女孩，母親早逝，父親忙於競選，自己與外婆和妹妹一起生活。小鎮生活平淡無聊，三葉早已厭倦這裏的一切，希望去往大城市東京生活;而男主角瀧則是東京的一名高中生，與父親生活，經常去餐廳打工，同樣平淡而無聊的生活。
夢中的三葉進入了瀧的身體，過上了她一直想要的東京生活;而夢中的瀧則進入三葉的身體，變成了一個帥氣的女生，勇敢地面對所有流言蜚語。就這樣，他們不定期地在夢中交換身體，並給對方留下當天的日記，用文字互相交流。
電影中的這一部分非常有趣，同一個身體卻是兩個不同的人格，三葉變得時而內向膽怯時而勇敢帥氣，瀧也變得時而神經大條時而温柔體貼，這對他們各自的生活都產生了非常有趣的影響，更是讓他們的朋友感到困惑。
在新海誠以往的電影中，男女主角總是沉浸在自己的世界中，與世隔絕般地孤獨、思考、獨自生活。而在這部《你的名字》中，男女主角終於一反常態，進入了像所有正常人一樣的生活，他們也被賦予了朋友、家人、同事這樣的社會關係網，讓這一切都變得更廣闊和大眾，不再是孤芳自賞般的個人情緒的展現。
少年與少女在時空之間不斷地穿越，互相交流也互相影響，但他們始終沒能相遇。
這一設定已經足夠吸引人了，但新海誠在此基礎上還加入了彗星來臨的“末日情緒”，更是讓人大吃一驚。雖然電影的前半段，彗星的來臨一直被作為是一種美麗的自然天象來展示的，直到最後才突然意識到彗星即將毀滅小鎮的事實，這讓整部電影的故事性更上一層，變得更加精彩了。
隨着彗星的接近，故事不斷髮展，少年瀧突然意識到好像在某一次之後再也沒有類似的夢境了。他開始懷疑一切，懷疑這夢中的故事究竟是夢還是事實，夢中的那個少女到底存不存在。為此，他踏上了尋找那個夢中小鎮的道路。
然而他所發現的事實不僅讓他大吃一驚，更是讓觀眾也同樣驚訝。原來夢中的故事不僅僅是一個空間的穿越，還是一個時間的穿越。少女三葉是三年前的少女，而少年瀧是現在的少年，他們共同做的這個夢的終極意義是試圖拯救整個小鎮的居民。
故事的最後，他們共同歷經千辛萬苦終於拯救了小鎮。少女三葉終於在災難之中活了下來，來到東京生活;少年瀧也同樣一直在東京繼續生活。但是他們卻互相遺忘了夢中的故事，忘記了那個不能忘，也不想忘的名字，只是隱隱記得一直在追尋的那個人。
要是以新海誠以往的調性，或許故事會就此結束，留下淡淡憂傷的結局，甚至會更催淚的讓男女主角在人海中插肩而過卻無法相識。但在這部電影中，新海誠竟然給出了一個happy ending，反而更加催淚更加動人。
冬去春來，地鐵上的偶然一瞥，驚人的似曾相似的感覺，讓他們互相尋找對方。可是見面之後，卻又沒有勇氣説話，強忍着衝動，默默低頭插肩而過，直教所有觀眾為他們着急。
直到少年瀧一低頭，一咬牙，大喊一聲：請問，我在哪裏見過你嗎?
感動在這一瞬間達到極致，這種純粹美好的愛情讓人無比羨慕，少女心在這一刻都值得原諒，真是抵擋不住的美好。
人世間所有的相遇都是久別重複，即使沒有真正的遇見過彼此，但或許是在夢中。畢竟夢這種東西，醒來之後就會消失的。
享受夢境吧，或者珍惜每一個相遇的人，或者告訴我你的名字吧。
第2篇
20xx年的某個夏日，男主角瀧在電車上遇到了陌生的女生向自己搭話，瀧對她的言行表示不解。臨下車之際，女生急匆匆地將自己的頭繩解下遞給他。並衝他喊出自己的名字，他沒有聽到……不過自那以後，瀧便常將頭繩系在手腕上。
影片開始於男女主角的起牀，更衣，洗漱，的畫面，配上他們的內心言語。
男主角瀧是生活在東京的高中生，在餐廳做服務生打工，曾暗戀餐廳裏的前輩，擅長繪畫。
女主角三葉生活在名為“糸（mi四聲）守”的小鎮，和祖母妹妹生活在一起，她們和身為鎮長的父親不和。
三葉家世代主持着名為“宮水”的神社，三葉常進行編頭繩，做口嚼酒供神等的活動。三葉對自己的處境感到煩躁並常和朋友抱怨，説自己想去東京生活。
不知從何時開始，三葉會和遠在東京的瀧進行為期一天的身體交換。兩人用對方的身體表現出極端的違和。慢慢地兩人適應了彼此的生活。並將對方活出一番滋味：瀧將三葉活成了豪放的女漢子，三葉則將瀧活成了會縫衣把妹的奶油小生。
兩人將彼此的日子過得很快活，不知不覺間感情也在積澱着。
三葉幫瀧把在餐廳工作的前輩約了出來，瀧經歷了一場尷尬的約會後意識到自己對前輩並沒有愛戀的感情——也許是因為他喜歡上了三葉。
回去後，瀧看到三葉留下”當晚有彗星“的消息，而當晚並無彗星，瀧感覺很莫名其妙。
而在糸守，新聞長期報道的彗星終於墜落了，剪短了頭髮的三葉望着壯觀的景象，從眼神透露出了驚恐。
“彗星墜落之後”，兩人再也無法交換身體了。瀧迫切地想和三葉聯繫，便帶上前輩和朋友在不知道詳細地址的情況下去飛驒（tuo二聲）找三葉。
費勁千辛萬苦，在糸守人的指引下，瀧來到糸守的舊址。卻驚恐的發現所向往的`地方成了災難禁區。
通過查閲資料，瀧瞭解到3年前夏日的發生在糸守的由彗星墜落引發的災難。三葉一家便死在這場災難中。
從前的某天，切換到三葉身體的瀧和祖母妹妹去拜神，祖母給妹妹和瀧講了關於“結靈”的傳説，結靈連接人與人，也連接着時間。她們今日便是去進行連接神與人的儀式。三人將口嚼酒作為供物放在巖石下的祭壇裏。象徵着將自己的“半身”留在此處。
（這段有點難懂，你可以理解為瀧在玩不能及時存檔的rpg遊戲，口嚼酒就是即時存檔的道具，瀧在進行到祭拜土地神劇情的時候存了檔）
瀧意識到，和自己交換身體的是3年前的三葉，他決定通過那神祕的儀式來穿越時空，拯救三葉。
（20xx年，彗星墜落的前一天，三葉坐電車到東京，見到了當時的瀧，發生了開頭的一幕。當時的瀧自然不認識她。誤會了一切的三葉以為之前的一切都是夢，回去後便剪去長髮，以示對舊情的斷絕。）
瀧認為通過找回的半身，便冒着雨來到以前祭拜神的地方。爬到巖石低下，喝下了三葉的口嚼酒（讀檔），通過結繩（頭繩）得到了結靈（土地的神）的力量，瀧得以穿越時空，他見證了三葉原本的自出生到死亡前一天的命運。並以她的身體來到了三年前，災難發生的當日。
瀧把情況告訴三葉的朋友敕（chi四聲）使和早耶香，並和他們制定好疏散人們的“作戰計劃”。但當他去尋求三葉父親的幫助時，卻被父親視作神經病。
瀧決定去把本來的三葉（災難發生前的三葉，切換到了瀧的身體）找回來，讓她去向父親求援，終於兩人在高崖上碰面了。
瀧告訴了三葉即將發生的災難。並拜託她去向父親求助。
同時，激動的少年少女按耐不住心中的情感，進行互相的告白，兩人相約用筆在彼此手心寫下自己的名字，永遠銘記。瀧剛給三葉寫完名字，兩人的時空便已分離。瀧回到了20xx年，以自己的身體。
因為時間線的複合，瀧和三葉忘記了彼此，在山崖上，彼此剛告白完。瀧便忘記了三葉的名字，隨後三葉也忘記了瀧的名字。因為瀧在她手心寫下的並不是自己的名字，而是“我愛你”。
但三葉還記得那場災難，她向鎮長父親求助，終於父親做出了行動。協助鎮上的人們進行了避難，大家終於躲過這場災難。
失去了關於三葉記憶的瀧回到了20xx年後，草草地結束了一場“莫名其妙”的旅行。回到東京。
然後便是很多年後。瀧和三葉忘記了彼此，卻仍在心中保留着“追尋某個人”的衝動。
5年後，在20xx年的東京。已成人的瀧每日在為求職而辛苦地奔波。他似乎忘卻了關於的一切，只是對8年前的那場彗星事件抱有興趣，並時常抱有“在尋找某人”的直覺。
某日晚，他在餐廳就餐時遇到了即將結婚的敕使和早耶香，兩人秀恩愛的場面引起瀧的注意。
天終不負有情人，故事的最後，乘坐電車的瀧無意間對面車廂內的三葉碰面了，隨即喚起了彼此內心的感覺，命運督促着兩人下了車，焦急地在街道上跑着，追尋着彼此的氣息。
彼此相愛的兩人，縱使相離天涯，縱使感情經受時間的消磨，待到重逢時也必會將彼此的手緊緊相握。
第3篇
影片中，每當瀧和三葉試圖從遠去的記憶裏拼命搜索對方時，二人會對着空氣，不約而同地大喊到：
名字似乎無關重要，只是一個承載數不清的奇幻經歷的符號;名字又是魔力四射的存在，才能在記憶退潮後，提醒我們憶起那個曾住進自己身體的人。
正如維繫二人的羈絆，喜悦而憂傷，彷彿遠古留下的印記，衝破時空阻力，搭起命運相會的橋樑。
對現代化都市的滿心向往，與腦海中抹不去的湖光山色，隨同場景轉換對號入座的，是對遠方如出一轍的渴望。遠方是電視裏的圖像，是報上的鉛字，是歷史的夾頁，是陷入沉睡的記憶。
困在當下的軀殼，總在不安分地追逐着新的探索與體會。而不息變幻的風景，所象徵的正是世間萬物永恆的主宰者：時間。
聚攏成形，扭曲纏繞，時而還原斷裂，再次連接，這是編繩，也是時間的象徵。
時間是宇宙中最偉大的化粧師，它具有極強的破壞力，又能瞬間縫合隱蔽的裂痕，迎向燦爛的新生。
整啥呢，還是那熟悉的風格，小破感情死去活來，劇場獨白x炫技畫工，坐等被打臉。
直到島國上映後口碑爆棚的消息傳來，我才隱隱察覺自己這回錯怪了誠哥。
果然，和敍事蒼白的秒5相比，這是一部構思巧妙，質感豐富，沉澱着新海誠多年創作才華的心血之作。它延續了監督一貫的作品主題，於光陰流逝間捕捉情感細膩而強韌的一面，既匠心橫溢，又不失思考價值，更將尋常的兩心相悦拔至探討生的高度。
開頭仍是似曾相識的獨語，當身着浴袍的女孩置身無垠的曠野，東京一隅的陽台上浮現男孩的背影，二人望向同一片夜空中墜落的奇蹟時，安靜的配樂如墨痕在紙上暈開，情緒驟然收緊：
作為《你的名字》成功背後不容忽視的功臣，rad的配樂在片中數度響起，每段歌詞都無比精確地對應着情感的醖釀，從充滿節奏感的《前前世世》，到暗戀般温柔的《火花》，一路哼唱着主角從相逢到離別，再到相逢的主題歌。
世間所有相遇都是久別後的重逢。身體互換的題材早已過時，而時空旅行的加入，無疑為這類俗套戲碼鍍上了不一樣的光輝。從鄉間到陌生的大城市，從高樓林立到荒蕪的小鎮，男女主角腳下的足跡，是對於思念之深刻、熱切的最佳註解那並非厚厚一沓信札，而是人流中閃光的紅繩，是滑入胃中冰涼的口嚼酒，是璀璨隕滅後的落寞，是手心擦不掉的筆跡。
影片另一出彩處，是將故事推進與本土的傳統風俗無聲融合，奏響生命流淌的樂章，更暗含了日本神道觀念中對時間獨到的'觀察與解讀，譬如靈魂現形的黃昏之時，附着在編繩上的結靈。
人與人，土地與糧食，食物與身體，聯結萬物魂靈的，都是看不見觸不到的結靈，意即時間的流動。而作為貫穿頭尾的概念，時間的身影無處不在：
在堆積的意象中，最具震撼力的莫過於那顆千年一遇的彗星，作為時間彎曲、斷裂、連接的象徵，一度改寫時空秩序，令瀧和三葉幸而結緣，卻在接近地面那刻訇然炸碎。這一幕刻畫得尤為傳神：沒有末世般的災難場景，伴着隱隱不安的鋼琴聲，鏡頭定格在三葉放大的瞳孔上。嚓，玻璃破碎的聲音，黑屏，記憶旋即沉至無底的深海。
地表上赫然出現巨大的隕石坑，那個重要的人自此從生活中缺席。少了頻繁的打擾，快樂為何變得如此不易?
只因你我曾靈魂交織，呼吸着彼此的呼吸，翻閲着彼此眼中的風景。我的孤獨，你的心事，我的姓氏，你的名字。
你看，我們活在同一精彩而傷感的時空中，就如指間舞動的編繩，註定相互纏繞。這具無所適從的身體，便是你存在過的活生生的證據。
彗星千年光顧之際，也是奇蹟上演的最佳時刻。新海誠衝破了自己脆弱憂鬱的窠臼，讓主人公躲過傷春悲秋的浸洗，最後重逢在寂靜的街頭。
你的名字是彩虹，是流星，是畢生難忘的夢。我在角落，發出驚歎的叫聲。
第4篇
想帶着喜歡的人去看，想邂逅一切不顧一切的風月，我不記得你的名字，但我還記得喜歡你。 ------------題記
新海誠的新作《你的名字》，我看了三遍，看完後也讀了一些影評和資料。我從來沒有這麼認真的對待過一部日本動漫電影，也從沒有被一部動漫電影感染得深入內心；印象中，日本愛情動漫情節都脱離不了俗套，不是青梅竹馬，就是浪漫偶遇。《你的名字》就像一羣身着校服的女孩當中卻有一位模特裝，這般讓人驚奇和歡喜；男女交換身體的設定吸足了觀眾們的眼球，相隔了時間和空間的愛戀卻最後能走在一起也滿足了觀眾的心願。從《追逐繁星的孩子》、《秒速五釐米》一路走來的新海誠讓過了自己，也讓過了觀眾。《你的名字》畫質太美，感情太細，容易不經意間讓人淚流滿面；所以，適合一個人靜靜的看，有紙巾作陪，氾濫的情緒再無需隱藏。在《你的名字》中，我看到了不一樣的青春。
宮水三葉是一個生活在偏遠鄉村的女孩，每天過着單調乏味的生活。她有一位總愛讓自己在同學們面前責怪自己的嚴厲父親，愛吵嘴的兩位死黨，還有可愛的妹妹和繼承宮水神社的奶奶。她抱怨小鎮太偏僻，又小又擠，電車兩小時才有一趟，便利店9點就關門，既沒有書店也沒有牙醫，小酒館卻有兩家，沒有地方招人，沒有人願意嫁過來，日照時間又短，咖啡店是路邊的一個自動售貨機。她厭倦年復一年的口嚼酒祭典儀式，嚮往大城市的生活，夢想着延續前一天的“夢”——到東京去成為一個帥哥。但冥冥之中，三葉似乎明白自己無法離開小鎮，因為祖傳的神社，她被自然賦予神聖的使命。所以彗星降臨小鎮，給小鎮帶來了災難，對她何嘗不是一種重生，雖然重生的現實不比夢想那般美好，但是使命和夢想都完成了。我們在同情她的同時，卻也為她高興。可惜生活中，我們很多人生命中都沒有一次彗星降臨般的變數，最後只能聽憑命運的驅使，最後漸漸淡忘了年少的夢想。
可以看出，瀧曾經暗戀的奧寺前輩是非常喜歡瀧的'。這種喜歡也許源於靈魂交換後的瀧（三葉）的貼心和可愛，同樣也因為瀧尋找三葉時的努力和執着。所以奧寺會説“喜歡最近的瀧，雖然他以前也是一個好人但最近更好了，總感覺他很努力很可愛，他説的話雖然很奇怪，但是他一定是與某人相遇了改變了他”。“你以前是不是有點喜歡我呢？不過現在你是不是有另外喜歡的人了？”奧寺在與瀧約會時察覺到了瀧的心不在焉而向瀧問的話；這句話，是我迄今聽到最無力悲慘的表白，我同樣感受到了她離開後心那般莫名的絞痛。奧寺前輩是一個非常年輕漂亮的女孩，一直是身邊男孩暗戀的對象，就是這樣的女孩喜歡上了小自己的瀧。她甘願為他戒了煙，陪在他身邊，相信他説的胡話，最後不得不離開他嫁給了別人還要假裝高興的祝願他在未來獲得幸福；奧寺這樣的女子柔軟得讓人心疼。
而敕使同樣是那個讓觀眾心疼的男孩。他對三葉的愛已經不能再明顯了。雖然早耶香同樣和敕使如影隨形，但在敕使的心裏早耶香是好友，而三葉才是那個喜歡的人啊。所以當三葉説他和早耶香很般配，他會急着否定；所以當三葉提出彗星會毀滅村莊，要想辦法拯救大家時，敕使沒有一點懷疑，三葉的每一句話他都無條件相信，特別是靈魂互換後的三葉（瀧）對自己如同哥們兒般相處時，敕使更是充滿了幹勁，那句“我只能陪你到這兒了”無奈又讓人感動，雖然我不是那個你愛的人，但我卻願意默默的支持着你的一切，敕使對三葉的單相思有點虐，卻又有點甜。
喜歡的瀧的還有司，他的説三葉靈魂的瀧更可愛會臉紅，他會陪着瀧去找不知道名字不知道地點的人，他會在奧寺説喜歡瀧的時候一驚。遺憾的是電影描述他的情節太少，所以這也只是我個人的猜測，畢竟他的單相思不是主流的情感。
奧寺嫁給了別人，敕使與早耶香訂了婚，司找到了工作，每一個單相思的人都有了一個圓滿的結局。單相思不可怕，可怕就是一個人一直沉迷在其中。青春中何處不是無疾而終的單相思，成長會讓單相思這種回憶漸漸隨風而去。
不同於新海誠成名作《秒速五釐米》中的遠野貴樹、篠原明裏、澄田花苗，三葉和瀧最後獲得了完美的結局，但這結局來得太不容易。以至於有些人看着看着就笑了，笑着笑着又哭了，最後見到他們在階梯相遇時才終於鬆了一口氣。三葉和瀧靈魂的交換，鬧出了許多笑話。瀧和三葉面對雙方的身體，表現出不同的舉動。瀧愛摸三葉身體的胸，三葉對瀧的身體充滿好奇又害羞。瀧在三葉的身體裏，不愛打扮，坐姿隨意，愛好籃球和畫畫，獲得了男生和女生的表白。三葉在瀧的身體裏看到了東京的繁華，在嚮往已久的咖啡店裏面吃鬆餅，到餐館裏打零工，幫助瀧獲得了奧寺前輩的約會。
一切似乎都是這麼美好，但美好都相對短暫。三葉按捺不下自己的好奇心，不遠萬里的來到東京尋找瀧，辛苦奔波後終於找到他，卻發現瀧已經不認識自己。傷心之下，三葉減掉了自己的頭髮（女孩失戀會減掉自己的頭髮和男孩失戀會蓄起鬍鬚是同樣道理吧）。當天晚上，她與好友三人在去往觀看秋月祭的途中恰巧彗星隕落在她們小鎮上，隨即她便斷了與瀧的一切聯繫。
未知所以的瀧，在奧寺和司的陪同下，踏上了尋找三葉的路途，但由於只有一張風景畫為線索，所以尋找過程艱難。三人在在吃高山拉麪過程中，風景畫被面館老闆娘認出畫上的村莊就是在附近的三年前就消失的糸守鎮。親眼目睹了一片廢墟的糸守鎮的瀧不相信三葉已經三年前就死亡，但消失的日記和遇難名冊告訴了他事實。他因此沉迷在過往與現實的迷惑中，夢境和現實無法分清。
第5篇
?你的名字》是由新海誠執導的一部日本動畫電影，主要配音演員由神木隆之介、上白石萌音擔任，人設由參與過《我們仍未知道那天所看見的花的名字。》的田中將賀擔當，作畫導演是曾創作過《千與千尋》、《幽靈公主》的安藤雅司。如此強大的製作團隊，奠定了《你的名字》的不平凡。
新海誠真的到了一個高度。片中各種插敍倒敍手法的炫技，真是"亂花漸如迷人眼"，卻仍讓人感覺到自然，對人性的理解以及整個故事架構表現得幾近完美，功底深厚。這部片子拋開了畫面，吸引人的是他的故事架構和完美的表述。
女主葉，很不喜歡自己生長的小鎮。"我受夠了這個小鎮，又小又擠，什麼都沒有，小酒館也只有兩家。"、"沒地方招人，也沒有女人要嫁過來。"、"畢業以後，我要去東京。"過了吃奶依戀期，忘了"不解藏蹤跡，浮萍一道開"的歡笑，大多數的我們，都曾一遍一遍幻想過逃離。
離開破舊閉塞的小城市，想去北上廣闖蕩，那裏的車水馬龍，喧囂着大城市的繁華;那裏的燈火璀璨，照耀着如夢般的'奢靡。就像，女主第一次穿入男主身體，看到自己身處夢想中的東京，高樓大廈，地鐵穿行，還有裝修洋氣的咖啡館她一臉花痴地形容："東京到處都像過年一樣熱鬧。"可是，當小鎮面臨彗星被撞的危險時，女主比任何人都要心急，懷着"身既死兮神以靈，子魂魄兮為鬼雄"的雄心壯志，為了拯救小鎮的人，她跟小夥伴跑去炸發電站，在街上大喊疏散人羣，甚至狂奔到父親面前，極力爭取。為了這個她"受夠了"的地方，她依然全力以赴。
我們很少會像以前的人，濃烈地感受思鄉，"羈鳥戀舊林，池魚思故淵"成了很遠古的情緒。
很多人説，這部動畫片是給所有單身狗的精神，新海誠用一場不管不顧的愛情，温暖城市中每一個仍然願意相信愛的人。對愛情的細膩，暴擊了形單影隻的人。男女主角之間，隔着三年時間的交錯，因為消除太快的金魚記憶，而不斷糾結於名字的情節，不免想到《千與千尋》。
當年保暖思文藝的男主，變成了穿西裝穿梭面試的待業青年，依然念念不忘地繼續尋找。他和女主的錯過也讓我們更加明白：從現在開始，能接吻就不要説話，能擁抱就不要吵架，能行動就不要發呆。瀧與三葉的這場愛情，擁有最厚重的外殼，彗星撞地球這種事，可不是天天都有的。但他們的愛情本身，是很純粹的簡單，不必問"你喜歡我嗎？"不用追究"你到底喜歡我什麼？"戀人間的你追我趕，你試我探，在這裏統統沒有。最純粹的喜歡，就足夠我拼盡全力去追逐，哪怕"上有木兮木有枝，心悦君兮君不知"。
每個人的心裏都有一團火，路過的人只看到煙，但總有一個人，總有那麼一個人能看到火，然後走過來，陪你一起。你在人羣中，看到了他的火，你快步走過去，生怕慢一點他就會被淹沒在歲月的塵埃裏，你帶着你的熱情，你的冷漠，你的狂暴，你的温和，以及對愛情無理由的相信，走得上氣不接下氣，結結巴巴地對ta説："你的名字是。"
?你的名字》讓當年的"美好"長大，在"現實"裏繼續存活。我們在《你的名字》裏看到了《我們仍未知道那天所看見的花的名字》（未聞花名）《千與千尋》、《穿越時空的少女》、《秒速五釐米》、《言葉之庭》，甚至是男女主始終無法觸摸到彼此的《螢火之森》。。。。。。當年宮崎駿的觀眾都已經長大，滿臉稚嫩的少年少女們變成了大叔熟女，老練地穿梭在樓宇森林裏。我們都很難再有當時當日看電影到鼻酸的難過，也很難再有為重逢捏一把汗，憋尿憋到瑟瑟發抖也不願意挪窩兒的緊張。
宮崎駿認為命運感的愛情，才是時空旅行的意義。加西亞。馬爾克斯的短篇小説《愛情比死亡遙遠》，在死亡和愛情面前，靈魂是赤裸的，沒有遮蔽，也沒有裝飾。人與人，到底要跨過多少山海才能夠在一起？在遙遠的時間與空間之外，是否有一個未來註定和你有際遇的人在同樣期待着你？我一直在想象有你的世界，是什麼樣子的。由此，距離成為了愛上一個人的理由。為什麼有那麼多的愛情發生在素不相識的陌生人之間？因為在他的身上，有你從來沒有感受過的新鮮氣息。那股氣息，將你深深吸引。
第6篇
這波宣傳給力得讓人覺得，哎呦我去，這麼厲害，不看好像損失了500萬人民幣，必須趕緊看一下。
新海誠，個人風格強烈，影壇稱號“壁紙大師”，作品畫面極其唯美，隨便一幀都可以直接截圖當桌面。每逢出新片，粉絲們的狀態更新都是“謝謝大師又來送壁紙”，“又可以換桌面了”。
相比之下，新作《你的名字》劇情複雜許多，廣大影迷紛紛熱淚盈眶：新海誠爭氣啊，終於補上了劇情簡單這最後一塊短板啊。
?你的名字》講述一名高中生女主住在鄉下，憧憬着東京大都市生活，男主則是生活在東京的同齡高中生，某天醒來，他們互換身體了。
而且這個技能的觸發還不由他們控制，他們只好盡忠職守地替對方做好角色扮演——喂！你別搞砸我的生活啊！
但當男主決心跑去見女主的時候，發現——嗶嗶，前方高能預警，如果劇透一臉我表示不負任何責任——女主的鄉下在三年前已經被一顆彗星的碎片砸成了廢墟，女主三年前就掛了！
所以，這段時間身體互換的是三年前的女主，真是造化弄人的時間差啊！
不過，男主憑着強大的愛的能量，找到了女主的口嚼酒，喝一口，就和三年前的女主通靈了，告訴女主小彗星馬上要砸地球，趕緊帶鄉民們離開。
女主迅速行動，到最緊急的時候女主摔了一跤，短暫昏迷，醒來時她覺得不行了想放棄啊，但想起男主對她的愛，又爬了起來繼續行動，最終救了鄉民和自己。
一個因為“愛”的`力量救了一方水土人民的感人故事。
如果女主沒有想起男主對她的愛，沒有爬起來繼續跑，後果真是不可想象啊（認真臉）。
大家可能都發現了，這裏面有一個因素特別突出——愛。
最後改寫了小彗星砸地球的歷史，拯救了500個鄉民性命的也是愛。
小時候看的《美少女戰士》，月野兔每次救地球也是靠着站在宇宙中心呼喚愛。
一個記憶深刻的畫面：飄浮在太空中的地球上各個角落出現亮光，象徵着全世界人民的愛的力量，都匯聚到月野兔那兒，本來已經被打得奄奄一息的月野兔突然開掛實現逆襲，打敗超級大魔王。
這個亮光匯聚到主角那兒的畫面堪稱經典，許多動畫片都出現過，比如《中華小當家》、《奧特曼大戰哥斯拉》、《百變小櫻魔術卡》……
電視機前的我們目瞪口呆，世界觀的大門打開，被愛的偉大力量所折服，心中暖暖的，充滿了愛——只要有愛，我也能打敗超級大魔王拯救世界成為一個超棒的人。
無論主角原來有多弱雞，只要心中有愛，全世界人民都會無條件幫助你。
無論困難有多大，眼看都要被團滅了，但只要心中有愛，就能戰勝強敵，解決一切困難。
這是小時候動畫片告訴我們的世界觀，愛能作為所有問題的答案。
但現實是，別説全世界人民，就是樓下門衞大爺也不會無條件給錯過門禁時間的你開門，哪怕你也很有愛，每天都喂流浪貓狗，希望工程捐款一次不落，心中充滿愛的你連大爺也感動不了。
因為，現實世界講規則，講契約，講能力，甚至講運氣，也不能只講站在宇宙中心呼喚愛。
現實世界殘酷有趣且複雜，愛不能作為所有問題的答案。
如果小時候的動畫片，每逢主角遇到無法解決的困難的時候，編劇就讓愛出場，這無可厚非，畢竟，“愛”是人類與生俱來的模塊思想之一，大家都能秒懂，這樣小朋友比較容易理解劇情，也比較容易理解解決困難的手段。
你和小朋友説，這是運用了愛因斯坦的相對論時間可變唯一不變量是引力將黑洞引力的參數代入方程就能得出關於黑洞運動的解，小朋友也聽不懂是不是？從另外一個角度講，培養小朋友真善美的正直心靈也是個好事。
但是，當一個作品的觀眾定位是成年人，看了半天，你最後告訴我解決困境的方法還是和小時候的動畫片裏的套路一樣——因為愛。
用一個現代愛情故事橋接時空穿越，這隻能説是俗套。俗套安全，也符合流行，但無法給人更多的餘味，也無法給人新的感悟。
宮崎駿的作品多是構建一個邏輯自洽的新世界，人物的動機多樣，解決困境的方式也多樣。就拿大眾最熟悉的《千與千尋》來説，有人喜歡千尋和小白龍的純愛，但那絕對不是全部，因為也有人深深地理解那個無臉怪，有人跟着千尋在奔向自由，有人覺得千尋通過努力、通過理解這個這個世界，讓自己成為自己困境的解答……
一個影壇大師宣佈隱退，我們也希望有新大師能接棒創作出讓人靈魂灌頂的作品。
每當故事編得圓不回來，困境大得無法解決，就讓愛出場，這招通俗易懂，萬試萬靈。
但仔細一想，其實愛什麼都沒有解決，只解決了編劇編不下去的困難。
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