陪病者一起面對，陪希望一起飛翔，促進和保障患者用藥安全有效，是醫生一生追求的目標，那麼關於相關的讀後感該怎麼寫呢，下面是本站小編為大家整理的《日瓦戈醫生》讀後感範文三篇，供大家參考。
《日瓦戈醫生》讀後感1
我不是一個偏激的人，但我讀《日瓦戈醫生》時，不得不承認瘋狂的年代沒有春天，政治遊戲不需要詩意。戰爭、飢餓、動盪瘋狂洗刷着俄羅斯大地，它們構成《日瓦戈醫生》的整個背景。它們像一股洪流洶湧着，毫無仁慈地捲走許多美好的東西。彷彿惡魔來到人間完成一次上帝的旨意：把人還原為獸類。人們在大地上癲狂，在災難的垃圾堆裏倉皇四顧。深思已沒有意義，詩意的生存成為奢望，人變成一個革命的抽象的符號，人性迷失於那些革命理論的概念之中。
然而總有幾朵風雨吹打不去的花，或者説總有幾塊在激流的衝蕩中仍不肯隨波而動的磐石。這就是男女主角日瓦戈和拉拉。
日瓦戈是一個孤兒，他的觀點、習慣和稟賦是獨特的，他善於思考並善於寫作，這些性格特徵的形成歸功於他的舅父。藝術和歷史對他有巨大的吸引力，同時又對物理學和自然科學感興趣。最後他選擇了醫學。他成為了有名的日瓦戈醫生。日瓦戈醫生先被徵入俄法戰爭時的衞生隊，後來在逃向偏僻的西伯得亞途中被抓去作為紅軍游擊隊的軍醫，在戰爭中家人被驅逐出境，與情人、事實上的第二位妻子拉拉度過了一段惶恐而難忘的日子。在幫助拉拉逃向遠東後自己逃回莫斯科。多年後又與一位崇拜他的女孩生活在一起。這時候他變成了一個邋遢的窮苦人，在一次坐電車的途中因心力衰竭而死亡。美麗的拉拉是一位與日瓦戈醫生有着同樣氣質、稟賦的人。在聖誕晚會上日瓦戈親眼目睹了拉拉試圖去刺殺那位毀她清白的經紀人，第一次見識了拉拉的勇氣並留下了深刻的印象。他們因精神的相通和命運的安排而走到了一起。用原文的話説：“他們相愛不是被情慾所灼傷，他們彼此因為周圍的一切都渴望他們相愛：腳下的大地、頭上的青天、雲彩和樹木。”
自由的呼吸在一個特殊的年代裏不啻是困難，甚至是一種罪孽。日瓦戈和拉拉滿懷對真理的渴望，追求完美的境界。他們熱愛藝術，思考未來。他們善良、與世無爭。然而戰爭、革命作為時代精神壓迫着每一個角落。家人離散、生活困頓，人命如草芥一般在狂潮中浮沉。他們尋求人類崇高價值的靈魂遠處歸依。有一個片斷深深地吸引着我：日瓦戈和拉拉逃向荒僻的瓦雷金納，他們在那裏度過了十二個愉快自由的日子，日瓦戈在這裏愉快地寫作，住處的周圍是雪海茫茫，不時傳入狼的嚎叫。這一個極具象徵意味的片段預示了他們未來。他們終於回到那個敵視他們的世界中去了，他們無處可逃。他們脱離時代，追求自由，他們是有罪的。
他們渴望一種秩序。在暴力狂歡的原野上，一切都顛倒。人們不是按自身的特性生長。本可成為歌唱家的成了電報員，本可成為美術家的熱衷於政治説教。人們把公式化的感覺當成了人類的共性。思想貧乏者成為教授，思想的原創人卻淪為這種教授的零雜工。糧食在田野裏自生自滅，而鄉村城鎮卻到處在鬧饑荒。戰爭的動力是什麼呢？書中那位叫金茨的政委叫人難忘。金茨對備受戰爭折磨的士兵演講，講軍人的天職、祖國的意義之類。結果他被憤怒的士兵追趕得狼狽不堪，最後要了他的命。無論什麼戰爭都沒有完全的純潔。工人出身的加利烏林做了白軍首領，高貴而才華出眾的帕沙則在紅軍中屢建功勛。當然帕沙因為不是布爾什維克而知道許多機密，最後被逼自殺。為什麼生活會步入這條軌道呢？拉拉説得多好：“只有蹩腳書裏的人才分為兩個陣營，互不來往。可在生活中一切都交織在一起了。”
世界上沒有一棵不美的樹。人是美麗的，人的尊嚴、人的價值是一個有序自由的世界最重的砝碼。書中又一個片斷重重地撞擊着我。日瓦戈醫生在一次戰鬥中不得不向走進伏擊圈的白軍士兵射擊。但他不忍心，因為對面走來的都是些年青的生命，其中不乏與他有同樣氣質、稟賦的人，他只好把子彈射向開闊地帶的一棵白樺樹。生命變成枯敗的葉子，被隨意地吹落，這是一顆善良高貴的心不能忍受的。
顯然，事物都有其辯證矛盾的兩面，我們不能隨波逐流，被大潮流所“挾持”。當然，我們並不是要去背道而馳，反對時代的潮流。只是我們要保留自己的觀點，以客觀的眼光看待事物。《日瓦戈醫生》是一部經典小説，但它並不是“紅色經典”，它是一部閃爍着批判鋒芒的鉅著。這部小説，給了我對歷史和現實新的看法和認知角度，在以後的人生旅途中我將以辯證客觀全面的態度去對待人，看待事，處理工作。
《日瓦戈醫生》讀後感2
冬日的黃昏，雪橇載着拉拉在漫天雪地中漸行漸遠，目送愛人遠去的日瓦戈醫生瘋狂地奔上頂樓的窗口，然而，玻璃窗佈滿霜雪，窗櫺已被凍實，日瓦戈撞破窗子，看着心愛的人慢慢地消失在蒼茫的暮色中……
這是電影《日瓦戈醫生》中一個令人肝腸寸斷的片斷，近在咫尺的銀幕讓每一個的人都彷彿置身於周遭寒徹的雪野中，一切掙扎都已惘然，這就是電影的神奇之處。時光已恍然流轉四十年，它早已成為一代代影迷心中不可磨滅的銀色檔案。
1965年，有電影詩人之稱的英國導演大衞·裏恩將蘇聯諾貝爾文學獎獲得者鮑里斯·帕斯捷爾納克的小説《日瓦戈醫生》搬上銀幕。在這部以波瀾壯闊的歷史事件為背景的影片中，沒有單一的讚頌和批判，貫穿全篇的是緊密交織的革命者的激情、人民的痛苦和知識分子的迷惘，其歷史的厚重感和深沉的油畫色彩給觀者留下極深刻的印象。
帕斯捷爾納克曾説過，“《日瓦戈醫生》是我第一部真正的作品，我想在其中刻畫出俄羅斯近45年的歷史”。不錯，1905年革命、一次世界大戰、二月革命、十月革命、新經濟政策……《日瓦戈醫生》裏所涵蓋的這一切歷史事件似乎都可以滿足企圖領略歷史滄桑的人們的渴求。作為一個具有博愛精神、崇尚個性自由、追求真理的知識分子，日瓦戈在那樣一個充滿動亂、社會急劇變遷的年代的遭遇註定是悲劇性的。他鍥而不捨地對人的意義的探索和對人性的剖析，使得他與當時的社會現實格格不入。他受到一系列不公正的待遇，不斷地遭到命運地懲罰，而他對這種懲罰的反抗與日瓦戈的不停探索。日瓦戈的悲劇，不止是他一個人的悲劇，而是以他為代表的一大批舊俄知識分子的悲劇，也是人類在認識自我的過程中與命運不斷抗爭的悲劇性寫照。
一個只屬於日瓦戈與拉拉的世界裏，心靈、藝術、美與大自然渾然一體。然而，這個迷人的世界無法與現實的、充滿功利色彩的世界相對抗，等待它的只能是悲劇性的毀滅。
影片在表演及其他各個方面都達到了製作精良的程度，尤其是音樂堪稱傑作，片中音樂以最能體現俄羅斯風情的吉他為主要樂器，與劇情渾然天成，伴隨男女主人公的情愛故事而跌宕起伏。
二百分鐘對於一部電影來説是宂長的，但對於一部好的電影來説，宂長卻是優美的，時間可以用長短來計量的，但同樣不可以忽略它的質地和張馳有度的節奏，因為它足以讓人沉醉在其中不能自已。
《日瓦戈醫生》不也是一部永恆的經典嗎?因此小説如此，電影亦如此。
《日瓦戈醫生》讀後感3
在醫學院時，尤利日瓦戈的一位教授提醒他：“細菌在顯微鏡下或許看起來很漂亮，但是它們卻對人類做些醜陋的事。”
日瓦戈的理想和原則信仰站在戰亂(第一次世界大戰、革命和接下來的內戰)所帶來的殘酷和恐怖的對立面。書中有很大的部分在描述理想主義是如何的被布爾什維克、叛軍和白軍所摧毀。尤利必須在那的時代親眼目睹食人、分屍和其他無辜平所遭受的恐怖事件。甚至於他一生的摯愛—拉拉，都從他身邊被奪走。
他對於戰爭可以把整個世界變得無情、把之前和平相處的人們變得水火不容而深思良久。他那橫跨的旅程可以説是有種史詩的感覺，因為他所經歷過的世界是那樣的不同。
他渴望可以找到一個地方可以逃離這一切，這驅使着他橫跨冰天雪地的西伯利亞，最終回到莫斯科。鮑里斯帕斯捷爾納克隱約的批評了蘇聯的意識形態：他不同意“鍛造一個新人”，因為這違反了人性。這也是這個小説的主體思想。
重視個性價值和自由並非主張僅僅關心自己，而是意味着尊重每一個人，愛別人，特別是不幸的人。作品中日瓦戈的這種博愛思想，同樣是從韋傑尼亞夫那裏接受的。從少年時代起，他就感覺到舅舅總是懷着同一切人平等相處的高尚感情。
他曾在冬妮婭母親的病牀前説：“在此人心中存在的人，就是這個人的靈魂。這才是您本身，才是您的意識一生當中賴以呼吸、營養以至陶醉的東西。這也就是您的靈魂、您的不朽和存在於他人身上的您的生命。”
日瓦戈與拉拉之間的愛更是一種捨己的、帶有自我犧牲性質的愛。儘管日瓦戈知道拉拉如其本人所説是“心靈受了創傷的人”，卻仍然無私地愛着她。兩人感情愈深就愈關注對方的幸福，都鼓勵對方回到自己的親屬身邊去。
冬妮婭在即將同家人一起被驅逐出境前夕給日瓦戈的信中則這樣寫道：“不愛是一種叫人多麼難堪的無情的懲罰!……不愛有如謀殺，我決不會給任何人這種打擊。”日瓦戈冒着生命危險解救並放走了那個還是少年的白衞軍士兵謝廖沙，在危難中把無家可歸的鄉村孩子瓦夏帶到了莫斯科，設法把他送進工藝美術學校學習，也是他的博愛精神的體現。
在帕斯捷爾納克看來，真正的人永遠活在別人之中，早在自傳隨筆中他就有言：“只有在我們能愛別人，並且有機會去愛的時候，我們才成為人。”
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