談張愛玲作文8篇

融入真實感受的作文能夠打動讀者的情感，引發他們對作品的共鳴和思考，優秀的作文是我們文學素養和綜合能力的充分展示，本站小編今天就為您帶來了談張愛玲作文8篇，相信一定會對你有所幫助。

談張愛玲作文篇1

張愛玲是一個很奇怪的人。文字風格像是繞過了五四時期，平日裏穿一身豔麗的旗袍便可無所顧忌地上街。她拍照好似總愛插着腰，或將頭仰高45度。晚年時她手拿一份報紙安靜照像，報紙上赫然印着“主席金日成昨猝逝”，引許多人猜測她是否想從中傳達什麼信息。

但她的孤僻怪異也並非毫無理由，生在那樣一個晚清官宦家庭，裏頭人人都做着前朝遺夢，當然，這個“人人”裏頭並不包括她和她的母親。不過，也正是因為這種孤僻怪異，讓她活得比別人要灑脱一些，沒有舊家庭的桎梏，她便可以在世界上隨心所欲，大施拳腳。正是因為這樣一個張愛玲，教會了人們怎樣在不幸面前孤高淡然地活着，不是像五柳先生一般避世歸隱，而是不急不躁，淡然處之，默默抵抗上帝安排的同時也不失了風度。

有人説張愛玲的文字似酒也似劍，令人心醉，可又能在字字珠璣中感受到獨屬於她的一份冷漠與鎮定。但我卻不覺得。我從她的文字裏，感受到，學到的並非是那寒光，而是熾熱，是那種天不怕，地不怕的坦然。她曾這樣描寫死亡與生命：“要是真的自殺，死了倒也就完了，生命卻比死更可怕的，生命可以無限制地發展下去，變得更壞，更壞，比當初想像中最不堪的境界還要不堪。”她這般冷靜，對死，對所謂自殺這樣不屑，但回過頭來，她卻十分坦然地寫出生命的可怕，透出自己的一絲不安。可她在某時某地又充滿生活情趣地説：“回憶這東西若是有氣味的話，那就是樟腦的香。”她不怕回憶，甚至可以説是迷戀着回憶，她內心的熱忱讓她不願只對生活淺嘗輒止。她教會了我何時冷靜自持，何時滿懷熱忱；她告訴我人心和生活都是多面體，不同面的亮度都不同。

她令我明白，不懼怕，是對陰暗的最好反擊。

師從張愛玲，師從上海灘一顆璀璨的夜明珠。

談張愛玲作文篇2

朦朧煙雨中，你撐着紙傘緩緩地從那條孤僻幽深的小巷向我們走來。隨風飄起的裙襬，裙襬下隱約閃現的筆直雙腿，那婀娜的身姿，那清冷的氣質，那微微抬起的臉，歲月不但沒有讓你變得蒼老，反而讓你更加成熟，充滿魅力。

胡蘭成曾誇讚過張愛玲是民國時期的臨水照花人。她的確是，她那姣好的面容以及那滿腹詩書的思想，足以稱讚她為臨水照花人。但她是寂寞的，她和她的寂寞在塵埃中開出花朵——靜默、絕世、孤傲。

她曾説過“因為懂得，所以慈悲。”她和胡蘭成的愛情，縱是情深，終是無果。即使她曾和胡蘭成有過一紙婚約，曾許下“歲月靜好，現世安穩”的誓言，但終究因為胡蘭成的多情，幸福從此煙消雲散。他在她的陽光沐浴下冉冉而升，她在他的無情下枯萎凋謝，一掬明月終究是鏡花水月中。

她因為懂得胡蘭成的本性多情，所以她選擇對他慈悲。浮世流年再相逢，已是萬紫千紅皆開遍，我感歎她對胡蘭成的好，即使最後分離了，她仍在幫助他，即使次數不多。每一朵浪花都在詢問，她為什麼這麼決絕，這麼心狠，這麼不留餘地。多希望是一場誤會，待詮釋清楚，還有重來的機會。可滄海之上，永遠也釣不回逝去的昨天。

她從小就愛看書，為她深厚的文學底子打下了堅實的基礎。曾看過她的一本書，名為《傾城之戀》對裏面的故事印象深刻，同時也不禁潸然淚下，從那時起我便愛上了張愛玲，愛上了這位文學史上的奇葩，愛上了這位民國時期的臨水照花人。

張愛玲説：“生命是一襲華美的袍子，上面爬滿了蚤子。”我好想問問她：“你的生命裏到底經歷過什麼？才會讓你對生命有如此透徹的領悟？”她定是不會説的，有些事，她想永遠深埋心中，不去碰，她也就不會痛。

驟暖忽寒的紅塵，總是需要一些唯美和淒涼的故事來裝點，張愛玲的晚年孤苦無助，去世後一星期遺體才被人發現，她的離世該是多麼辛酸，繁華的背後，又有多少人知道她的無助。

她在文學史上的驚豔綻放奪得了我們的眼球。煙火綻放，美麗無比，只是再璀璨的風景也只是驚鴻剎那。

一場雨過後，她緩慢轉身，步伐從容的踏上那條小路，孤傲的身影消失在那條孤僻幽深的小巷深處。世事洪荒，滄溟萬里，走過去了，便山青水靜，雲淡風輕。

談張愛玲作文篇3

“酒不醉人人自醉，胡天胡地蹉跎了青春”，當這熟悉的旋律在耳邊響起時，我放佛看到了二三十年代的舊上海，那個亂世中暗流湧動、紙醉金迷、歌舞昇平的舊上海，還有那個才情滿懷的傳奇女子－－－－張愛玲。

在那個西裝革履，豔裝旗袍的時代，張愛玲以她的方式，用她的孤傲，以才華做鋪墊，撐起華麗的羽毛，獨自一人綻放凋零。

才女的命運是泥濘的。也正是這定律讓我認識到了不一樣的張愛玲。張愛玲出身名門，十歲那年父母離異，幼小的她失去了母親獨自一人堅韌的織夢為夢奮鬥，她不斷的豐富自我，無數個昏暗的夜晚裏，依然孤獨的努力。

終於她去了香港大學，去了國外留學，當她滿懷希望以為自己的羽翼已豐可以扶搖直上九萬里時，現實將她打入深淵，因為不知道的原因她不得不輟學。她是孤獨的，在那種心靈備受打擊的時候竟無一人可以給予她安慰。但轉身之後的張愛玲依然孤傲的立在風雪中綻放。

她不信命，因為那傲氣她蒸發了眼中霧，繼續織夢，織着屬於她的才女夢。她學琴，學外語，她瘋了一般使自己更加優秀。努力過了成功也不要遠了。此時的張愛玲已相繼出版了幾篇散文、小説。

接着她翻譯了《霸王別姬》，接着《紅玫瑰與玫瑰》出版了。然而打擊未完，而她卑微到極點，只為那一段傾城之戀時，胡蘭成卻背叛了她，她的身影在雨雪中更顯孤傲，她們分手了。淋過的空氣，受過傷的心，記憶中的童話在慢慢消釋。此時的張愛玲經歲月的雕琢儼然成為一塊美玉，她洋洋灑灑用筆描繪她內心世界，孤傲了一生，她因她的才女夢追逐了一生，絢麗了一刻，我想，她是無憾的。

張愛玲，你以你的一世激勵着我，使我踏遍荊棘而不覺疼痛，眼中含霧卻不覺心酸。青春正好，花開不敗，你永遠是我心中的淨土。

談張愛玲作文篇4

張愛玲，是我唯一鍾情的女作家。我鍾情於她敏感的文字，鍾情於她獨特的性格，鍾情於她傳奇的人生，滿是悲情而又剛強的人生。

安妮寶貝説：“張愛玲的心上有一把刀，輕輕一碰就會痛！”她用她的筆在傾訴，在反抗。她站在高崗上審視，審視這個冷漠的世界。或是冷眼旁觀，或是輕蔑嘲弄。看繁華散盡，餘下一堆廢墟，臉上浮出恬靜的微笑，淡淡的！

初識張愛玲是因為她的《半生緣》。沈曼楨的那一句“我們回不去了”觸動心靈。一個悲劇，一段悲情，六個痛徹心扉的文字讓我向這個能稱之為女作家的女人靠近。

十二三歲的年齡，讀不懂張愛玲。那時的我就像一個“偽球迷”迷戀足球一般，自以為是地虛偽地迷戀着張愛玲。迷戀她筆下用淚堆砌的愛情，迷戀那漂浮的文字……而真正讓我愛上張愛玲的，懂得張愛玲的是她的《心經》。在愛情與倫理中的掙扎，讓我心痛。我想不只是我，每一個人看了《心經》都會為之心痛吧！

一段父與女的血緣關係，一場心與心的真摯愛情，無論他們愛得有多深，愛得有多真，走到最後，註定是要以悲劇來收場。

我無法體會張愛玲在寫《心經》時是怎樣的感情。是悲哀，是無奈，是憐憫，還是惋惜？

在小寒伸手摟着峯儀的脖子時，在小寒信心十足地對峯儀説“爸爸——只要我不放棄你，你就不會放棄我……”時，在峯儀牽起綾卿的手時，我的心在痛，在為那段無奈的愛情顫抖！

從張愛玲筆下走出的，全是支離破碎的愛情。讀她的作品，我為她心痛。因為她最終也沒有盼到她自己的愛情，沒有等到自己的幸福。猶如她筆下的悲情女子一樣！有的，僅是神傷！

她在人羣中摸索，千萬年之久，千萬人之中，她以為自己等到了，卻僅有一句“原來你也在這裏”，之後，擦肩而過，石沉大海。

她也曾心碎，也曾為之流淚。痛過哭過之後，便撒下滿紙的心酸。她放棄了走到盡頭的婚姻，放棄了支離破碎的親情，為了心中的夢，獨赴異鄉。她無可奈何，也義無返顧。最後，於1995年中秋佳節的夜晚在美國洛杉磯孤獨地離開人世！這如上帝開的一個玩笑般諷刺！

於千萬年之久，在千萬人之中，時間的無涯的荒野裏，沒有早一步，也沒有晚一步，剛巧趕上了，沒有別的話可説，惟有輕輕地問一聲：“噢，原來你也在這裏。”

時間可以磨滅一切，包括愛情，承諾是虛幻的，只是有些人，願意用一生去追索！

我只想寫給張愛玲……

她用故事傾訴她的心，也征服了無數的眼淚！

談張愛玲作文篇5

張愛玲是上海灘的傳奇，用賈平凹的話説，她是個“會説是非的女狐子”“嘟嘟嘟地嘮叨不已”。張的文筆也很不錯，時而雋永，時而辛辣，哪一本書不是風靡全國幾十年可是，為什麼張愛玲直到今天都只是一個“著名作家”，而鮮有書評家尊其為“偉大作家”呢

我想，張氏的遺憾，緣於她自己為自己設定的小環境。

張愛玲的書多寫些上海灘老弄堂裏大家族的細屑小事，多寫些白流蘇們的愛情。而20世紀裏，人世間的滄桑鉅變，民族的大悲大喜，便都只成了搭建起來的一個個舞台背景，隱在這一段段兒女情長背後，只為證明這些傳奇戀情足可以“傾城”。時代的大背景，民族的大環境，就這樣隱隱約約、影影綽綽存在於遙遠的地方，讓人看得不真，覺得不深。而張愛玲，卻沉溺在自己過去簪纓世家的小天地裏，偶爾探出頭看一眼外面的世界，便又縮回去，繼續她小環境裏瑣細的感情描摹。

20世紀，文壇巨星們閃耀於天空，而這些文壇驕子們，正是把自己融入時代洪流向前的大環境中，正是把自己的才情與民族的命運相結合，才取得了如此輝煌的成就。

魯迅為民族療傷醫疾，以尖鋭的文匕刺向時弊，他是我們的“民族魂”夏衍敢為人先，一篇《包身工》，讓人們關注更多的“蘆柴棒”何其芳從重慶奔赴延安，擺脱了田園牧歌的空虛，把握住了民族的脈搏沈從文從古都遙望湘西，為紛亂的中國呼喚粹然的淨土……他們，讓自己置身於時代的大環境中，與最廣大的民眾一起沉浮，為天地立心，為生民立命!而時代回饋他們的，是他們的千古文章，文采風流，是青史上的永垂美名，萬人敬仰。

很顯然，張愛玲沒有這樣做，終其一生，她也沒有擺脱沒落世家代言人的角色，她的心也沒有走出過雕欄畫棟的宅院。這個積藴深厚的環境讓她有“出名要趁早”的強烈意識，卻把她的思想鉗制了，限制了她取得更大的成就。張愛玲的雜文其實對人性的認識也是比較深刻的，只是囿於社會閲歷的不足和接觸人羣的單一，她無法寫出更多有深度的文章。不然，以張愛玲的才情，怕會有更多的經典傳世。

天井四方方，小魚囿中央。只喝井裏水，永遠養不長。或許，張愛玲的遺憾正在於此。斯人已去，留給我們的，只是高牆庭院裏，一個美麗但卻蒼涼而孤獨的背影。

談張愛玲作文篇6

有人説張愛玲的小説除了《傾城之戀》以外，都是杯具的結尾。在我看來，《傾城之戀》雖是成全了白、柳的一段姻緣，但實則以世俗的表象虛掩了真正的悲涼，越發比杯具更像杯具。

白流蘇，一個離過婚的女生。在那個曖昧的時代和同樣曖昧的舊上海，離婚是要受道德譴責的。而白公館無疑屬於守舊的那一派，"他們家用的是老鍾，他們的十點鐘是人家的十一點，他們唱歌唱走了板，跟不上生命的胡琴。"離了婚的白流蘇，少不了受家人的指戳。一應錢財盤剝淨盡之後，她的存在無疑成了拖累和剩餘。她的出路，除了另一個男生的懷抱以外，恐怕再無其他了。

範柳原，一個海外歸來的浪子，本是無根的浮萍，四處飄搖。加上生活的紙醉金迷，便把"女生看成他腳底下的泥"。感情和婚姻原是他不堅信，也不敢指望的。但他內心深處是渴望安穩的。

感情總是發生在自私的男生和自私的女生之間。就這樣，兩個各懷鬼胎的人遇到一處，展開了一場相互試探的感情攻防戰。白流蘇的目的顯而易見，她期望他能承諾她一紙婚姻。一個男生。而柳指望的是那個安穩於是兩人各自為了捍衞那一點自由或者追逐物質上的算計，相互不妥協。當最後有一天，精神上追求再尋不到現實的依託時，兩個人方始彼此親近。

在連續的試探之後，流蘇沒有尋到半點進展，可見她不惜為爭取婚姻冒了極大的險。此時，心跡更是表露無疑，思忖再尋個職業，也怕自貶了身價，被柳原瞧不起，"否則他更有了藉口。拒絕和她結婚了。"權衡的結果是："無論如何得忍些時"。這是在和自己打賭。她並不見得有多大勝算的把握。如果柳原還再來找她，就算贏了一步，這是她此時的底線。果然，過了些時日，香港來了電報。她心裏自然安定了許多，也將自己放開了些，同他上了牀，雖然不見得是主動，但也並沒有拒絕。然而，此時，"他們還是兩個不相干的人，兩個世界的人"。

人説"若能以婚姻的形式理解一個女生，心裏必定會沉潛下來很多東西"，也許這就是白流蘇期翼的那一點點"真"。

在《傾城之戀》中白流蘇只是一個生長在大家庭中平凡到不能再平凡的女子。她離了婚，在一個特定的機會下結識了範柳原。我一向很喜愛這段話："在日常世界裏，他們間存在一場征服的戰爭，他們內心明爭暗鬥。什麼是真的，什麼是假的？她只喜愛他用更優厚的條件前來議和。但是在這個不可理喻的世界裏，誰知道是什麼因，什麼果？誰知道呢，也許就是正因要成全她，一個大都市傾覆了。"也許流蘇是幸運的，一場陷落讓她等到了一個男生，一段婚姻。然而這終究是偶然的，正如張愛玲所説"到處都是傳奇，可不見得有這麼圓滿的收場。"一個女生，把命運當作籌碼，想來沒有什麼比這更可悲的了。

談張愛玲作文篇7

這兩天花吊頂了點時間看亦舒的《傾城之戀》，之前沒注意我國的文學類，一直比較多的關心國外的文學類。《傾城之戀》裏邊敍述了絲帶和範柳原的一段愛情小故事，一直危害最刻骨銘心的愛情小故事是《傲慢與偏見》。中國式家庭的感情是不是和國外不一樣呢？終究我國的一些意識和之前，非常是國外的之前不一樣。我遭受非常大的衝擊性，儘管小故事不長，但話裏通常有話。

1、婚姻觀古典愛情，高度重視結果;現代愛情，高度重視全過程二者有正反兩面。古代愛情是一種固執的追求完美，追求完美平平淡淡;現代愛情沒有爸爸媽媽過多的干預。古典愛情，必須門不當户不對為前提條件;現代愛情來匆匆忙忙去匆匆忙忙，無法留住大家長期凝望的目光。即便感情在不一樣的時期有不一樣的特性，但不必覺得大家就務必依照標準辦。以便區別，二種意識變大了在其中的的區別。（東西方也是有區別）《傾城之戀》變大了在其中的一些危害。麪包與感情？麪包通常在當代日常生活不用太過高度重視，反倒當代日常生活的人卻太過高度重視麪包。《傾城之戀》在小故事的上半部分注重的是感情，後半一部分注重麪包。辨證的剖析二者的關聯。我們在全過程中的情況下全心全意感受全過程，以最後結果為目地，那大約是古典愛情和現代愛情的圓融融合。精神實質戀情，重視的是結果;實際戀情，側重的是全過程。假如現代愛情是感情中式快餐，吃了就走，那樣的感情是逃避責任的。儘管人生道路是個嘗試錯誤排錯的全過程，可是一旦評定了一種關聯，就有着這一關聯產生的愉快。日常生活不但是由反面構成，瞭解它的背面是應當的。

2、感情與實際不會太難發覺，在範柳原在三次打電話給絲帶後，絲帶早已愛上了範柳原。絲帶也瞭解範柳原的愛情是精神實質戀情，必須的是毫無疑問的是範柳原是一個有擔負的人。（好像範柳原有風流史）她們中間的關聯是根據一些方式層遞的。例如語言技巧，心理狀態揣摩。感情是不是必須這種附加的要素來建立？儘管我覺得不用，而且感覺它是虛華。而好像在現實生活中，這種方式變成必需品。最終，她們評定她們中間的關聯是在戰爭以後。她們在戰爭以後把另一方看作是唯一。我很疑慮，要是沒有戰爭的產生，那麼這一段感情是不是有變淺的概率。假如變淺的，她們的運動軌跡就發會出現非常大的不一樣。用事兒來證實一段感情，是一個説動自身的託詞麼？絲帶是的——我那麼覺得。要了解一個人的有木有擔負，是不是一定必須一些方式，換句話説一些事兒？可能在我的觀念裏，過多故事或是片面性。我覺得最直接的溝通交流，是最好是的方式。感情，真情、友誼、感情這些。感情的存有不用證實，由於感情並不是一門填滿客觀的課程。

3、體會我念完了《傾城之戀》。“熱血傳奇裏的感情大抵如此”是不是小結了整文？大家中間的感情添加了十分多的其他成份，最後也但是重歸到非常簡單的感情。現實生活中不容易出現那麼多的美若天仙的狀況，感情仍然存有。還是這句話：絢麗多彩歸入平平淡淡。

談張愛玲作文篇8

在《傾城之戀》的大帽子底下，不過是亂世中一對庸俗男女的結合，之所以成為傳奇，並不是他們的才貌到了傾城的地步，而是傾城意外地成全了他們，使之成為張愛玲所有傳奇中唯一一部圓滿收場的。若非這場特殊的際遇，他們的結合竟是如此的不可能。

我看着白流蘇在鏡子前飛着眼風，做着手勢，笑微微地説，你們以為我完了麼？早着呢！為了儘快找到下家，她不是不做作的，一直拿着舞台腔放不下來，一舉一動都拗着造型，端着身段，就象對着無型的觀眾。即使面前沒有鏡子，她也知道自己在月光中的臉，那嬌脆的輪廓，眉與眼，美得不近情理，美得渺茫。範柳原心中暗自叫好，怪癖地欣賞她象唱京戲一樣的小動作，卻又想她變得自然點，自我矛盾的反覆無常的，他與她近着遠、遠着近地過起招來，假話裏摻幾句真話，虛偽中透點真實，猶如黑暗中的微火，他能有的真心也不過如此。

兩個都是自私、精刮的人，都不打算付出真心，只盤算着對方肯出多少，而自己決不肯做那個全額支付的冤大頭。這倒合了《危險的關係》中梅爾特伊夫人的獵人理論：男女交往，只要單方面有愛情就足夠了。一方享受着愛情的快樂，另一方則享受着取悦於人的快樂。這後一種快樂當然在強度上略嫌不足，但是加上欺騙的快樂，也就達到了平衡。然而誰來負責欺騙對方呢？兩個騙子在時互相認出來了，於是説道：“我們各付一半吧！”然後就撒手不賭了。白流蘇與範柳原這兩個賭徒一開始就認出了對方的伎倆，但他們沒有謹慎地收手，而是謹慎地投入，因為有一種冒險的刺激，一種惺惺相惜、棋逢對手的快樂。

然而白流蘇畢竟是輸不起的。她的家庭關係就如一盆令人感到“霧數”的髒衣服，唯有抓住範柳原給的這一個機會，雖不理想，卻也能立馬離開那雜亂不潔的地方。僵持之後，便是屈服，那種令人難堪的、失面子的痛苦的屈服。現實的窘迫不容她擁有所謂伊人在水一方的隔離感與負手而去的清高資格，她只能屈從於範柳原的招喚。好在範柳原也邁出了入室看月的那一步。一切，還是顛簸着行進起來了。

然後便是戰火，男女之間的那些計較都失去了意義，在炮火的轟炸和子彈的呼嘯中，唯有象抓住浮泡一般地抓住最靠近的人，潦草地存活下去。“去掉了一切的浮文，剩下的彷彿只有飲食男女這兩項。”他們對於飯食感到空前的興趣，至於男女，靠得住的不過是自己腔子裏的一口氣和睡在身邊的人。其他的，一切從簡。戀愛麼，以前光顧着談了，現在忙着結結實實地活着，也不需要了。

而這樣也算一部傳奇嗎？奇的是香港的陷落不早不晚，偏偏就在那時，那樣大的背景，彷彿單為着讓一個小女人得益，英雄簡直沒有用武之地。普通的人，不普通的機緣，也便成就了傳奇。他們最初耍的那些花槍，費的那些心思，也不重要嗎？此城將傾，誰在你身邊，卻是最重要的。