我以為,金韜作為一代最優秀導演,很重要的一點,就是他不僅是一個導演,而且也是一個政治家,金韜能夠體察我國當今的人心、民意,從中體會到時代對藝術的最大需求,從而抓住人民羣眾最喜歡的題材進行創作。聽説金韜有很強烈的精品意識,這種精品意識的一個重要表現,就是金韜不僅喜歡抓最優秀的題材,而且喜歡跟最強的演員和編劇搭檔。如《井岡山》的編劇兼總製片人邵鈞林,首席演員王霙等均是具有哲理的優秀的政治家;
還有在《長征》中跟金韜合作的編劇王朝文,首席演員唐國強等也是具有哲理的優秀政治家。只有這樣的優秀政治家之間的完美結合,才能拍出這樣“又叫好又叫座”的主旋律的上乘精品,在獲得極高收視率的同時,獲得各個方面的好評。
二、以井岡山精神創作的《井岡山》
當大家看了《井岡山》,感謝金韜導演、邵鈞林編劇和王霙、王伍福等優秀演員為我們提供精神盛宴時,他們又在感謝誰呢?看了《井岡山》後,我到網上查找了一些有關資料,發現他們所強調的是要感謝毛澤東主席等老一輩無產階級革命家創造的井岡山的偉大史詩,這是他們創作電視劇《井岡山》的深厚源泉。
金韜等人為了以“井岡山精神”來拍攝《井岡山》這部電視劇,千方百計貼近表現井岡山精神的地方和資料,並試圖跟毛澤東等老一輩革命家神交。金韜説,“在拍攝《井岡山》過程中,當我把自己的心投入到贛南這塊鮮血浸染的土地之後,我發現井岡山精神其實涵蓋了堅定信仰、探索開創、實事求是、團結和諧、依靠人民、勇於奮鬥等諸多在現在仍能指導我們前進的不朽的因素。”正是由於電視劇《井岡山》以生動的畫面具體展現了井岡山精神,使我們對井岡山道路,艱苦奮鬥精神等有更加豐富的感性的具體認識,所以才能從內心深處感受到強烈的震顫。
金韜説:“我們經常在深夜點燃八角樓的那盞油燈,在毛澤東寫下兩篇光輝著作的地方,孕育出了《井岡山》最早創作的思想,也使我們對井岡兒女的情懷,以及井岡山人民對當時革命的支援有了最初的瞭解。”“拍攝《井岡山》不但展示了偉人的情懷,同時也使我的創作心路得到了洗禮,得到了磨練。”邵鈞林也説到,“我在寫《井岡山》的時候,常常半夜寫不下去的時候,就開車到毛主席紀念堂前,和主席‘交談’。那段日子裏,魂牽夢繞的都是劇中的情節,我還經常夢到主席,在夢中與主席交流那年那月的故事……所以,通過寫《井岡山》,我更深地感受到,拍《井岡山》沒有井岡山精神是萬萬不行的!”
用井岡山精神拍攝《井岡山》,是金韜導演、邵鈞林編劇經常説的話,金韜帶領的《井岡山》劇組也是這樣做的。金韜説,在攝製組拍攝的148個日日夜夜,全組同志克服了多雨多霧、場景多、景地散、山路崎嶇危險等諸多困難,不辱使命,不負眾望,安全、圓滿、提前完成了全部拍攝任務,實現了“以井岡山精神拍攝《井岡山》”的誓言。劇中飾演周恩來的演員劉勁也介紹説,《井岡山》拍得很艱苦,無論陰晴雨霧,沒有休息過一天,平均每天工作時間都在14小時以上,有時連續工作達25小時。劉勁説,“導演金韜高血壓住院,其他演員累倒暈倒。有一次拍我的戲,後來看回放,我説我臉怎麼是紫的,是不是光的問題啊。攝影師也急了,調了半天監視器都沒發現異常,後來才知道是因為我缺氧。”劉勁感歎説,“很多時候整個劇組就是拿自己的生命去拍《井岡山》。”
三、革命現實主義和浪漫主義的統一
金韜説,“《井岡山》是一部具有史詩品格的以革命現實主義、革命英雄主義、革命浪漫主義為創作原則的抒情正劇。”“在典型化的前提之下,我們把革命現實主義、革命英雄主義和革命浪漫主義的精神,作為全片的創作原則。革命現實主義就是唯物史觀,革命英雄主義就是我們要在《井岡山》這部電視連續劇中弘揚和倡導中華民族的英雄氣質。”電視劇《井岡山》作為一部現實主義的正劇,最大的一個特點就是真實地再現了井岡山史詩般的畫卷。當然,作為一部具有浪漫主義情懷的作品,它的一些故事當然是做過藝術加工的。對毛澤東與賀子珍之間的愛情就做了比較浪漫的表達;
另外我猜想,其中有關大龍和小鳳的故事,就有藝術加工的味道;
另外,那位一直跟紅軍作對的永興的女土豪林若嫣也可能是通過把一些現實中的反面人物合併創造出來的一個典型形象。但是,這些藝術加工不會影響重大事件的真實性。
金韜導演主持拍攝的電視劇的共同特點,就是突出真實性。在拍攝《長征》時,金韜帶領整個劇組沿長征路走了一遭。金韜説,其實像《長征》這樣一部戲,省事也能拍,不用跑到雪山草地、不用吃那麼多苦也能拍,但為什麼全劇組主創人員從一開始就堅持要重走長征路,克服了那麼多困難去拍這麼一部電視連續劇?就是因為對長征有着深切的感情,大家都想真實地把長征這一壯舉反映到熒屏上:“我們不是要藝術地再現長征嗎?怎樣再現?關鍵是要
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