《日瓦戈醫生》是一本由[俄] 帕斯捷爾納克著作，上海譯文出版社出版的平裝圖書。本站小編為大家準備了《日瓦戈醫生》讀後感範文三篇，歡迎閲讀。
斷斷續續了一個月總算讀完了這本書從一開始的不知所云和對情節的迷茫使我對此書是否值得諾獎感到疑問。那時吸引我的僅僅是作者所描繪的當時俄國美景。然後以拉拉為前期線索展開情節個人感覺到了拉拉戈爾東日瓦戈加利烏林四個人相聚時故事才出現了真正的轉折作者當時也進行了文字暗示。
故事隨後便以日瓦戈的不斷輾轉流離為線索。後面還有一段由於自己的情緒比較亂已經概述不下去了。不過我更想説的是以下這些整篇小説中帶有那些宂長複雜又拗口的名字的人物其實都是有始有終的有時突然的出現後又突然的消失但終究還會出現或是出來幫助日瓦戈一行人或是通過日瓦戈與他人的交代中透露出此人的結果比如作品中的三次葬禮穿插十分巧妙因為葬禮時所有與逝者有關的人物都會出現作者也正是藉助此點將人物聯繫起來。
再就是寫日瓦戈多次流離時的過程從一開始乘坐優待車廂到後來棲身到了鐵皮車廂裏乘坐雪橇和騎馬以至最後徒步狼狽而行。
而對於日瓦戈與冬妮婭和拉拉的愛情作者的描寫實在是令人設身處地不由地為止感動他與拉拉的多次分別錯過和遇見是上天註定的他們倆是天生的一對但我們也不必為止太難過雖然兩人分別也好共同也罷經歷了那麼多的磨難但兩人擁有過屬於他們的生活在尤里亞京在瓦雷吉諾雖然艱苦雖然短暫充滿着迷茫和未知但是他們兩人都很幸福感受了本就屬於他們的生活而冬妮婭日瓦戈的確也很愛她她被逐出國境的那封信表露了她所有的情感她更像是日瓦戈生活中的妻子而拉拉則是夢中他所幻想的和他性格和對革命看法相投的完美情人。
而日瓦戈的弟弟感覺更是日瓦戈的一個倒影和他完全不同的一個人卻對日瓦戈關愛有加不斷地在他絕望的時刻出現如同日瓦戈自己在莫斯科的街道上看到的那個影子一樣他弟弟永遠都是在暗處
對於情節可以説是十分扣人心絃的情節十分流暢但也很考驗你的耐心作品中總會出現大篇幅的宗教內容和本人感到不足的則是作品的結尾感覺醫生的死有些突然卻再合適不過畢竟生活又要重新好了起來而日瓦戈卻倒下了但在日瓦戈死後二戰期間本人覺得應當對其子女再進行更多的描寫畢竟他有五個孩子。
總之這是一本難以多得的精華小説淋漓盡致的描寫出了俄國革命的另一面描寫出了下層人民精神和肉體上的苦難和戰爭帶來的不幸作者帕斯捷爾納克在冷戰鐵幕下憑藉屹然而起的這一長篇作品獲得諾獎我想這在合適不過。
昨晚，突然想起買了1年多的光盤都還沒有看，找出一張《日瓦戈醫生》，慢慢欣賞。
特意買的原版碟，畫面清晰，配音效果也跟在影院差不多，把音響調大，主題曲如行雲流水般在房間迴盪，聽的我如醉如痴，前蘇聯音樂真是好聽，那抒情而悠揚的曲調像春風佛面，很自然的把人帶到那個時代，讓我虛無的心頃刻間充滿了温柔。
故事發生在二十世紀初，沙皇被處死，新政府建立的時代，應該就是《列寧在1918》那個年代吧。日瓦戈在很小時，有音樂天賦的母親就去世了，電影很細緻的把他母親下葬的全過程呈現在觀眾面前，還有個鏡頭是在棺材裏他死去母親的臉部側面特寫，令人震撼，幼小的日瓦戈那稚氣漂亮的面龐和無助的神態，給我留下了深刻的印象。由他母親的生前好友收養了他，隨同這一家人來到了莫斯科。
青年時代的日瓦戈研讀醫科，但他在詩歌方面的造詣非同尋常，已經蜚名於莫斯科的上流社會。寫詩的天賦帶給他浪漫多情的性格，卻也為他坎坷的一生埋下了不幸的種子。
由於社會的變革，很快他那些往日讀起來讓人如痴如醉的詩歌，卻成了個人主義和小資產階級情調的代名詞。連年戰火，顛沛流離，作為軍醫他一直奔波在前線救治了大量傷員，返回莫斯科自己漂亮的私人住宅樓卻成了革命委員會的駐紮地，一個小樓住了13户人家，他一家人擠在一間屋子裏，就是這樣，大家還要鬧着重新分配住房，由於他的詩歌流露的“不健康”的思想，他在政治上飽受迫害，無奈他帶着妻兒來到烏拉爾山的鄉間農舍，只為安心的過小日子。
影片着重描寫人性，在歷史沉浮中一個有才華的小人物的坎坷命運。對愛情的描寫，也是那樣的細緻入微。在前線做為護士的拉拉，是日瓦戈的助手，當時兩人就互有好感。命運讓兩人在荒涼的、氣候惡劣的烏拉爾地區再次相遇，一邊是相濡以沫的妻子和可愛的孩子，一邊是愛得刻骨銘心的情人，日瓦戈在温柔的漩渦裏掙扎、徘徊，他那詩人的情懷在愛情的炙烤下，化為一首首傑出的愛情詩篇，令世人敬佩和驚歎。
影片着重渲染的是人性和愛情。在我們這個社會所受輿論譴責的、有悖道德的婚外戀和情人現象，被演化成一種人性的需要，日瓦戈對家庭的責任感和對妻子的深沉的愛，好像和他對情人的火熱的愛不相沖突，覺得他在哪邊都那樣順理成章，這些都沒有損害他在觀眾中的帶有詩人氣質的專業醫生形象。
看着影片，我對男人有了新的認識，再優秀的男人都會有那樣複雜的情感，對妻子再深愛着，也不妨礙他去愛其他的女人，男人的心真的可以容納下不止一份的感情，這就是真實的人性。那女人是不是也一樣呢?
那纏綿悱惻的電影主題音樂功不可沒（曾獲奧斯卡配樂獎），每每把偉大的愛情場面烘托的更加壯麗和燦爛，讓你的心始終跟隨着男女主人公的命運跌宕起伏着，唏噓着，沉醉着……
飾演女主角的美國女演員個性鮮明，魅力難以抵擋，為影片添色不少，奪走了飾演男主角的蘇聯男演員的光彩。
偉大有很多類型，偉大也有不同層次。因為多本書同時在讀，感受到不同的經典。《傲慢與偏見》大概是依託時代的背景，輕巧的創新，就像第一個説臉蛋是蘋果、光陰似流水、女人是朵花一樣，第一個説出來的是天才，可它的價值僅在那第一次説出來，《傲慢與偏見》放在今天也許就是電視劇的水平，可是在那個充滿等級觀念、戀愛不能談、女人沒地位的年代裏，這樣充滿真情和巧合、這樣自由和個性的Lizzy、Darcy就成了經典。《北迴歸線》不依靠情節、不依託時代，靠的是濃稠的思想、騰飛的想象，它是你在累極了或者閒極了的時刻，是生活預備向你展示它的魔法時，對熟悉的一切、對知曉的一切的一點兒質疑、一點兒疑問、一點兒思考後的瘋狂，這“一點兒”是我，亨利米勒是“很多點兒”“很大點兒”。《日瓦戈醫生》以日瓦戈為主體，勾勒出俄羅斯那段重要的歷史，可貴的是它不像歷史書教科書，它以人為主體，關注到了那段歲月裏不堪的一面，在隨處的描寫敍述中又體現俄羅斯人的堅韌精神。
日瓦戈是個什麼樣的人?序裏避開了這個問題，貝可夫説：“我們無法一下子就概括出他是怎樣的人”，“我們只能説出他不是怎樣的人：他不是一個蜕變了的知識分子，不是鼓吹平庸習氣的鄙俗之人，不是革命的狂熱分子，不是反政權的鬥士，不是持不同政見者，不是‘安排生活的能手’。總之，不是一個庸俗小人。”日瓦戈是一個平常人，但重要的是，“即或平常人也有權利：不接受時代犯下的失誤，不殺戮自己的同類，不隨大流。”
胡適在評價徐志摩時曾説：“他的人生觀是一種單純信仰，裏面書寫着三個大字：一是愛，一是自由，一是美。”在我看來，日瓦戈的人生觀，也是一種單純信仰。他不被狂熱的革命口號所迷惑，不衝動地投入到革命的洪流中，而是守住一個普通人最基本的權利也是最基本的人性，自由思想、獨立判斷，十月革命發生以後，他稱讚：“真是一次了不起的外科手術”。可是，當他目睹了革命後城裏民生凋敝、軍隊瓦解，逃兵胡作非為，他對形勢的看法發生改變，被遊記隊強迫留下行醫後，他看到到處可見上級派來的首長、政委發號命令、掌握着人的生殺大權，日瓦戈堅信真理，一時一事使用暴力或可奏效，但用歷史眼光看，到頭來必然事與願違。
日瓦戈也是一個具有獨立思想、勤勉而有意志的人，儘管條件艱苦、生活忙碌、隨處搬遷，但仍然堅持寫醫學論文著述、堅持詩歌和小説的創作，他追求一種平實不矯揉造作的敍述手法，他的文章裏閃現着他的思想和靈感。在重遇學生時代的好友戈爾東和杜多羅夫後，他對他們的思想上的平庸、思考上的怠惰、觀點上的人云亦云失望之極。他的作品中閃耀着自己觀點的光輝。
大自然的奧祕、生活的智慧，也是日瓦戈人生的重要嚮導和內容，他沒有被革命直率的呼喊所左右，當時蘇維埃不少舉措打着“改造生活”的旗號，在日瓦戈看來，這並不是歷史的進步，他直言：“每次聽到説‘改造生活’，我簡直忍無可忍，內心絕忘記了。生活從來不只是一堆物質的東西。生活本身可以説在不停地更新自己，修正自己，永遠在自我改造。它比你我的那些愚蠢理論要高明一百倍。”不用提什麼開始、投入、改造，我們從生來就被裹挾在生活的洪流之中，我們一直在生活，那些“改造生活”的人，恰恰是空洞而沒有生活的人。也許偉大的人，已經和生活達成和解，悟出生活的寓言，領略生活要告訴我們的道理。
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